家居水景墻及水系景觀設計（家居水景墻及水系景觀設計方案）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于家居水景墻及水系景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、園林水景的三種常見設計形式？

• 2、城市景觀設計中水景的設計原則

• 3、家居水景丨草缸造景學會這8種技能，讓60cm缸秒變180cm

• 4、園林景觀水景設計有哪些綜述

一、園林水景的三種常見設計形式？

噴水池

*從工程造價，水體的過濾、更換，設備的維修和安全角度看，噴水池不須求深。淺池的缺點是要注意管線設備的隱蔽，同時也要注意水淺時，吸熱大，易生藻類。

*一般的噴頭安裝、水下照明布置，水深50～60厘米已足夠。如果采用進口設備，還可淺些。小于40厘米，水下燈就不易安裝。淺水盆或池，最淺要≥10厘米水深。

*當采用立式潛水泵作動力時，可于局部加深，形成泵坑。這時要保證泵的進水口上限有≥50厘米的水深。因此，希望盡量選用小型的、進水口在下方的潛力泵。

*泵坑因為標高最低，因此往往成為集水坑，改空管進水口設在這里。這對泵的使用是不利的，泵坑上面最好沒有過濾網(wǎng)。在可能的時候，最好采用臥式潛力泵，現(xiàn)在江蘇的合資廠(格蘭富)已有這種產(chǎn)品出售。

*有人提出停噴時，水是否會溢出?或者反過來說，開始噴水時，水面標高是否會下降?從實踐看，一般不明顯。即使水面下降一些，往往也因水面的波動而被忽略。但是多級標高的噴水池，在停噴后水仍會逐級下瀑匯集于最下層水池，這時水量是比較大的。溢水口標高要往上抬高15～30厘米(最好按水量計算)，才不致每次開噴浪費水，同時讓人感到水池很深，沒有親切感。

噴水池射流頂點至池沿的寬度

噴水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水濺。就是這樣，風大時還是會有水珠飄散。因此水池周圍地面要有坡度和粗糙度。特別是室外空曠的地方，要注意這點。如果水質(zhì)潔凈，也可理解為一種趣味參與性。

噴水池的池底池壁

●池底和池壁的顏色，過去常用淺色，白、淺藍等，以顯水清?，F(xiàn)在有用深色，甚至全黑的設計。選用深色，噴泉宜用泡沫型噴頭，對比之下，更為分明。同樣道理，不噴射也要有某項對比色如雕塑、花缽等，以免過于沉悶。

●復雜的噴水池，池內(nèi)各種管線錯綜復雜。這種狀況，噴射時并不為人注意，停噴時就會反映出來，如果水池維修斷水，冬季放空，頓殺風景。因此有的噴水池在池中散鋪卵石，但此對清潔打掃不利。必要時可于水面下鋪放一層卡普隆、玻璃板，只留出燈光和噴嘴地位，或者在池底做凹槽。實在無法解決，就做“旱噴泉”。

●池壁池底宜易于清潔。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一點向外傾角度。池口最好有反邊，一是可以防風吹灰塵雜物和雨水倒灌，二是減少噴射的波涌。

靜水池

平靜的水面，產(chǎn)生倒影，如同鏡子一般，俗語“平靜如鏡”。以這種觀賞效果為目的的水體，稱“鏡池”。唐常建詩“山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬聲”。這種意境是非常超脫凡俗，引人遐想的：“一泓秋水照人寒”(清·沈復)。

影響水體產(chǎn)生倒影的幾個條件

(一)按照入射角等于反射角的光學原理，可以找到觀賞倒影的最佳地點。也可以反過來，按觀賞倒影的要求，來設計水體的大小、形狀和位置。

(二)按照這個道理，要使水體反射效果好，必須水體的水平面高而邊岸低；水面積大且暴露，外型簡潔。反過來，也可理解為被倒影的物體輪廓清晰、地位低、視距近。

(三)同時，水體須色深光暗而水面倒影明顯。要做到這點，有兩種辦法：一是加大水深；二是加深水池底面和邊岸的色彩。當然這兩項要權(quán)衡水體景觀總體設計而定奪，同時要考慮色深易生苔藻等副作用。

(四)最后是須保持水面的平靜，同時也保持水面的完整。風吹、落葉、魚躍，都會在瞬間破壞水鏡面圖畫。使人從倒影的深思遐想中猛醒過來：潭清疑水淺，荷動知魚散。而枯葉、水藻，以至漂浮雜物更是倒影的大忌，敗筆。

鏡池同時還存在“反光”的效果。這對于臨近水體的建筑、雕塑，甚至室內(nèi)環(huán)境，都會產(chǎn)生很動人的波動光照效果。清·蔣士銓描寫月色在水面的反光有詩“流輝注水射千尺，波面游鱗時一擲?！痹律垂馇С呤窃娙说男稳菰~，但此時此刻充滿詩情畫意。

靜水面的另一種觀賞效果，是水中造型。如水底的浮雕美人魚、水中仙子，水底的繪畫圖案等?！妒霎愑洝分杏小澳虾Ｖ杏絮o人，水居如魚，不廢機織，眼泣則成珠”的記述，膾炙人口。

廣州和番禺寶墨園就有這種成功例子。這種設計要求：

(1)水質(zhì)要清澈、透明，池底不能留有雜質(zhì)；

(2)水深要控制好，過深則不明顯或折射變形；

(3)圖案繪畫色彩要鮮艷奪目，邊界分明；

(4)可配合其他水景，如觀賞魚、水生植物、噴泉等。

水中造型，也可應用到噴水池中，因為城市中的噴水池在停噴時絕大多數(shù)是靜水池。這時，噴泉的噴嘴可以設計為花或魚的造型，噴水池的池底，可安排繪畫，甚至不再是平面，而是按照立體造型的要求，設計為折面、曲面。但這種例子目前還不多。筆者目前接觸到某高校一屋頂噴水池，就有這種設想：架空石板如水中山巒，既減負又隱蔽了管、泵。

瀑布

《園冶》注釋的瀑布的描述：“水由峭壁或高處高瀉，其勢洶洶，水沫飛濺，遙望如匹練下垂?！蔽覈性S多詩詞是描寫瀑布的，最聞名遐邇的如李白：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千里，疑是銀河落九天。”

瀑布有兩種主要形式。一是水體自由跌落，二是水體沿斜面急速滑落。這兩種形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的種種不同而產(chǎn)生千姿百態(tài)不同的水姿。

（A） 水量

人工瀑布的水量較大，通常采用循環(huán)水。瀑布水量越大，越接近大自然，氣勢雄偉，能量的消耗也大。因此要研究水量的問題。

瀑布在跌落的過程中，水體和空氣摩擦碰撞，逐漸成水滴分散，瀑布破裂“匹練”不復存。因此需一定的厚度，才能保持水型，達到李白詩“掛流三百丈，噴壑數(shù)十里。欻如飛電來，隱若白虹起”的意境。隨著瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相應增加。

瀑布有時水量會非常大。日本大阪花博會曾在中心湖設計一座水中通道，即在瞬間把湖中水下兩堵墻之間的水全部抽空，顯現(xiàn)一條通道來。湖水隨即越墻而下，氣勢如千軍萬馬。這些瀑布水隨即被抽走，周而復始。為了增加水量，往往把噴泉的造水口設在噴泉下水池，而噴涌出來的水流入上水池，二池之間形成瀑布。

（B） 溢水口

如果要求瀑布象一匹綢緞那樣平滑光亮飛瀉而下，就要求溢水口須絕對水平且光滑。這里每一點溝隙凹凸都會形成一道皺折水縫，使透明水布變成白色水花。

■ 中國式的山石瀑布，一般瀑布口1~3米寬，可以用一塊仔細打磨的石板、砼板作溢水口。務必使溢水口融為山石的一部分，流瀑時好看，不流時也自然。在上海嚴寒的冬天，如果這里有少量滴水，那么隨著時間推移會滴水成冰，冰柱會越來越長。這也是園林景觀的一種“冬態(tài)”。

■ 溢水口再長 ，也無法解決預制板之間的接縫問題，要在現(xiàn)場用高標號水泥抹灰造型，再仔細磨光（即高級彩色水磨石）。這種辦法視似原始，但極適于溢水口之平面為曲折多變的設計。如果是噴水池等平面形狀較為規(guī)則的溢水口，且長度大，建議在抹灰面上包覆不銹鋼板、杜邦板、鋁合金板、復合鋼板等新型材料。并在板的接縫處仔細打平、上膠至光滑無紋。這種做法，溢水口會有一種工業(yè)化的、筆挺、新穎的造型感。

■ 溢水口如果曲折轉(zhuǎn)彎，那么在向外展開的那一地段，水量會顯示不足；在向內(nèi)凹突的那一地段，水量會增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方斷水?，F(xiàn)在上海外灘南京路的噴泉就是這樣。解決的辦法，一是調(diào)整供水地點，二是逐漸調(diào)整溢水口頂標高。到了這時，才不致影響瀑布平整效果。因此往往在出水管上打孔以分散壓力，或在出口處加擋板改變水流方向。作供水的涌泉噴嘴，也要有一段距離。一般使水流速度控制在0.9~1.2米/秒。這樣溢水口就要有相當水深和面積，形成一個高水池，俗稱“天池”或“上水池”。天池也可結(jié)合上面景點供人觀賞，但要注意安全防護問題，因為有的瀑布相當高。

■ 溢水口異形處理成曲線、鋸齒狀、圓孔和多個溢水池交叉跌水等，使水流呈不同形狀跌落，也是另一種趣味。這部分內(nèi)容可參考中國山水畫技法和其他書籍，盡量做到一波三折。

（C） 下水池

瀑布跌落到下水面，會產(chǎn)生水聲和水濺。如果有意識的加以利用，可產(chǎn)生更好的效果。如在落水處放塊“受水”會增加加濺；放個水車，會有動態(tài)。把瀑布的墻面內(nèi)凹，暗面可襯托水色，可以聚聲、反射，也可以減少瀑布水流與墻面之間產(chǎn)生的負壓。

中國古典小說詩詞中的水簾洞、桃花洞就是創(chuàng)造一種人和瀑布、山水緊密相聯(lián)系的范例，讓人產(chǎn)生“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”的疑問。引人探索，又有弦外之音。

為了防止水濺，一般經(jīng)驗是下水池的寬度要大于瀑布高度的2/3。

為了水體循環(huán)，瀑布的進水口宜選擇在最下面水池的遠端。從規(guī)劃上考慮，要為水系的循環(huán)創(chuàng)造條件，做到“流水不腐”的要求。

（D） 澀水

水體如果沿著墻面滑落，是和瀑布同樣原理的另一種水景觀，這里稱為“澀水”。

澀水的墻面，由光滑而粗糙、而至臺階形狀，傾斜角度也由大至小，出現(xiàn)各種不同景觀趣味。有幾點提供參考注意。

▲ 室外的設計，澀水面最好坐北朝南，在陽光照射下，平靜、滾動、跳躍的流水會顯現(xiàn)萬般生氣。如果光線弱的地方、室內(nèi)，要考慮人工照明由下水池、側(cè)墻向澀水方向照射，或采用透明墻材由室內(nèi)面照射。否則易為人忽略，尤其是光滑的墻面動態(tài)不足。

▲ 澀水面如果是臺階式、一步一步往下流淌跌落，這時臺階的長和寬要與水量配合，通過測試，取得或跳躍、或貼墻各種不同的最佳效果，如上海大劇院人口的水流石臺階。上下各個臺階之間，也可不盡相同，堆疊出如螺旋形、放射形的臺階。各個不同高差臺階的搭配等，使水姿有聚有散，有急有緩。

▲ 澀水面如果是平面，最好和地面有5°～10°的傾斜。流水表面的粗糙程度各有不同，水量有大有小，從初顯潮濕至流淌飛瀑，要按設計總體要求而定。上海已有在玻璃墻外設計水幕的例子。靜靜的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如鏡。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有動態(tài)感。常熟有個設計，則是在流淌面上加上色彩，來襯托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墻面，則不易為人注意，因為色彩和光線偏暗。也可以是介于自由跌落和流澀而下之間，如上海優(yōu)點俱樂部。

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二、城市景觀設計中水景的設計原則

　城市濱水空間是城市范圍內(nèi)水域和陸地共同形成的一種獨特的城市環(huán)境，是以“人”為中心，城市水體為主線，包括其周圍與水體密切相關(guān)的自然要素和社會要素的總和，其獨特的地理位置和生態(tài)環(huán)境對城市整體布局以及人居環(huán)境具有重要意義。

現(xiàn)代城市濱水水景景觀設計在整個景觀學各類設計中無疑是最綜合、最復雜，也是最富有挑戰(zhàn)性的一類，因為它涉及的內(nèi)容廣泛，包括陸地上和水里的，還有水陸交接地帶和瀕河(湖)濕地類，這樣與“景觀場地規(guī)劃”與“生態(tài)景觀學”關(guān)系就非常密切，而這兩門學問正是現(xiàn)代景觀學內(nèi)容中的核心內(nèi)容。

在景觀設計中，我們應該遵循以下幾個水景景觀設計原則：

1、實現(xiàn)與環(huán)境相協(xié)調(diào)

在設計中，要先研究環(huán)境的要素，從而確定水景的形式、形態(tài)、平面及立體尺度，實現(xiàn)與環(huán)境相協(xié)調(diào)，形成和諧的量、度關(guān)系，構(gòu)成主景、輔景、近景、遠景的豐富變化。這樣，才可能做出一個好的水景設計。

2、注重小區(qū)生態(tài)環(huán)境的培養(yǎng)

小溪、人工湖、各種噴泉都有降塵凈化空氣及調(diào)節(jié)濕度的作用，尤其是它能明顯增加環(huán)境中的負氧離子濃度，使人感到心情舒暢，具有一定的保健作用。水與空氣接觸的表面積越大，空氣凈化效果越明顯。因此設計中可以酌情考慮上述功能進行方案優(yōu)化。

3、每步專業(yè)技術(shù)協(xié)調(diào)一致

水景設計分為幾個專業(yè)：①土建結(jié)構(gòu)（池體及表面裝飾）、②給排水（管道閥門、噴頭水泵）、③電氣（燈光、水泵控制）、④水質(zhì)的控制。

各專業(yè)都要注意實施技術(shù)的可靠性，為統(tǒng)一的水景效果服務。水景最終的效果不是單靠藝術(shù)設計就能實現(xiàn)的，它必須依靠每個專業(yè)具體的工程技術(shù)來保障，因此，每個方面都是很重要的。只有各個專業(yè)協(xié)調(diào)一致，才能達到最佳效果。

4、設法降低運營成本

在總體設計中，不僅要考慮最佳效果，同時也要考慮系統(tǒng)運行的經(jīng)濟性。不同的景觀水體、不同的造型、不同的水勢，它所需提供的能量是不一樣的，即運行經(jīng)濟性是不同的。通過優(yōu)化組合與搭配、動與靜結(jié)合、按功能分組等措施都可以降低運行費用。

水景的存在不僅美化了景觀，還給環(huán)境帶來了生機。與此同時，現(xiàn)有水景還存在著一些不足，這就要求了設計師應當從水景的基本設計原則出發(fā)，設計出實用與藝術(shù)并存的水體景觀。

目前流行的水景景觀設計中，存在著或多或少的一些誤區(qū)，例如：

1、“以人為本”，無從體現(xiàn)

眾多水景住宅區(qū)域的景觀設計，水還只是一種擺設，只發(fā)揮了其景觀功能，有些水景在岸邊圍以高高的圍墻，有些則以鐵柵欄攔住了人們親水的通道，這些做法違背“以人為本”的設計宗旨。

2、生態(tài)設計，紙上談兵

多數(shù)小區(qū)整治濱河景觀完全改變了一個動態(tài)的自然景觀系統(tǒng)，扼殺了河道兩岸動植物的生存環(huán)境，濱水景觀這個本應是水景住宅中最具豐富生態(tài)價值的環(huán)境失去了活力，成為鋼筋混凝土的渠道。

3、設計趨同，缺乏整體性

許多景觀設計師在對小區(qū)進行設計時，沒有把居住區(qū)放在一個特定的范圍內(nèi)，沒有考慮到小區(qū)的周邊環(huán)境，這樣就使得許多水景住宅與周圍環(huán)境格格不入，成為一個孤島。

4、重“榜樣”不重創(chuàng)新

居住區(qū)水景景觀設計，往往千篇一律，不少景觀設計師重“榜樣”不重創(chuàng)新。模仿之風盛行不衰，成功的創(chuàng)新之作一旦問世，便被毫無節(jié)制地復制、翻版。

水景景觀設計不僅要具有生活性，還要滿足人們對水的野趣的需求，因此在設計和建造該居住區(qū)水景時，不僅讓人們結(jié)合水景能獲得特別的感觸，同時也使得人們擁有身臨其境的另類感覺，激發(fā)人們對自然和人工景觀的興趣感及探詢感。

三、家居水景丨草缸造景學會這8種技能，讓60cm缸秒變180cm

每個造景師都是一個資深“大騙紙”，能在狹小的缸里做出深遠幽邃的景觀，學會下面這些，我們也能去“行行騙”了！首先解讀兩個神級專業(yè)術(shù)語：焦點透視、景深

近大遠小，近高遠低，近疏遠密，近寬遠窄，近濃遠淡

一詞借鑒了攝影藝術(shù)，主要通過水草高矮，寬窄，形狀，色彩，明暗搭配及底床坡度，沉木石材的運用等，最大限度的表現(xiàn)景觀的深遠程度，通俗一點來說，就是可以讓60cm的缸秒變180cm

那么怎么去實際操作呢？，掌握以下幾種常見方法很重要

很常用的手法，底床做成前低后高的坡度，前景4-6cm，后景8-10cm甚至更多，從視覺角度來看，立刻顯得高遠許多，拿IAPLC2017造景大賽的作品來，舉幾個例子，注意看底床的厚度

營造景深最直接的變量關(guān)系是大小關(guān)系，根據(jù)我們的視覺成像原理，遠處的東西反射光線進入眼睛的少，所以成像出來的就小，相反近處的物體反射光線進入眼睛的較多，所以出現(xiàn)“近大遠小”現(xiàn)象，素材“大小關(guān)系”搭配極其重要，從大到小才能欺騙我們的視覺感官，從而感覺到“景深”的效果，一般情況下需要錯落有致的排列

再例如ADA佳作《尋蹤》，任何兩塊塊沉木素材，單獨拿出來都是有關(guān)系的，景深很到位，由大到小，由粗及細

通常情況下凹型比，凸型布景更容易營造景深感

► 凸形構(gòu)圖

► 凹形構(gòu)圖

用化妝砂鋪就的道路或溪流，將全景分割為兩部分，對加強景深感會有極強的效果，分割要貫穿前后，要有順暢的斜度或彎度，由寬及窄，最終消失在遠處盡頭，有一種無限蔓延感和源遠流長的感覺

由于視覺上的誤差，隨著眼睛與物體距離的遠近變化，空氣厚度增加，從而使物體的色彩，在人們視覺上發(fā)生了變化，深顏色會感覺距離我們很近，而淺淡的顏色會感覺較遠，近處對比強烈而遠處對比模糊，比如下圖

在草缸中的運用如下圖，可以發(fā)現(xiàn)明暗對比關(guān)系，從上到下是亮-暗-亮的一種關(guān)系：前景亮，中景暗，后景亮，這種處理方式凸顯了三圍景深，顯得缸體更大，視覺效果更強烈

這種關(guān)系可以通過水草的顏色來表現(xiàn)，陽性水草，淺綠色，或者會發(fā)色的水草為“亮”（紅色、粉色、橘色等，化妝砂也可以）陰性水草，偏深綠色水草，或者骨架原色為“暗”

用紅色系水草作后景，也會有增加景深的感覺

下面這幅后景的莫絲山頭，顏色太深而拉近了距離，景深感有些欠缺

利用水草葉片的大小形態(tài)來塑造景深，源于近大遠小的視覺透視關(guān)系，前寬后窄就是將寬葉的水草置于前景，而葉片窄小細密的水草置于后景，下圖是獲獎作品的示范，前面是葉片寬大的水草，與后景葉片窄小的水草形成了明顯反差，加強了景深效果

中景草通常作為過渡，發(fā)揮著承前啟后的銜接作用，以達到自然合諧，層次分明的效果，然而取消中景草，將低矮的前景草，延伸至中景乃至后景局部，此法運用得當，會有一種高大雄偉之感，可以增強景深效果

鏤空結(jié)構(gòu)造景，利用洞穴等來加強景深感，例如下圖

背景紙+攝影技巧也是相當重要的，它不但可以加強景深感，而且給人留下想象的空間，難怪有草友看了照片說，''總覺得后面還有什么''，背景多以淡藍色為多見

如果在造景中多注意這幾點，那么再不好的景也有幾層了吧

四、園林景觀水景設計有哪些綜述

園林景觀水景設計有哪些綜述？

“石令人古，水令人遠”。水是自然風景的重要內(nèi)容，也是構(gòu)成園林之美的基本要素之一。自周文王挖“觀魚池”至今三千多年來，水與山一樣，一直為造園家所重視。拙政園、網(wǎng)師園、滄浪亭等著名的江南名園借以水趣取勝：滄浪亭三面環(huán)水；拙政園的池水面積占園內(nèi)面積五分之三；網(wǎng)師園占五分之四。即使地處北方，以山景為特色的承德避暑山莊，在康熙、乾隆命名的七十二景中，其中也有三十多處為水景，如“水芳巖秀”、“濠濮間想”、“風泉清聽”等。古代造園家們說：“園無山而缺骨，無水而不活”。水使園林具備活力，富有生氣。

水景之設，有靜觀、動觀二法。凡造影無不牽涉及水體，水是環(huán)境藝術(shù)空間創(chuàng)作的一個主要因素，可借以構(gòu)成各種格局的園林景觀，藝術(shù)地再現(xiàn)自然。水有四種基本表現(xiàn)形式：一日流水，其有急緩、深淺之分；二為落水，水由高處下落則有線落、布落、掛落、條落等，可潺潺細流，悠然而落，亦可奔騰磅礴，氣勢恢弘；三是靜水，平和寧靜，清澈見底；四則為壓力水，噴、涌、溢泉、間歇水等表現(xiàn)一種動態(tài)美。用水造景，動靜相補，聲色相襯，虛實相映，層次豐富，得水以后，古樹、亭榭、山石形影相依，會產(chǎn)生一種特殊的魅力。水池、溪澗、河湖、瀑布、噴泉等水體往往又給人以靜中有動、寂中有聲、以小勝多、發(fā)人聯(lián)想的強感染力。

一、城市水系與園林水景

城市水系規(guī)劃的主要任務是為保護、開發(fā)、利用城市水系，調(diào)節(jié)和治理洪水與淤積泥沙、開辟人工河湖、興城市水利而防治水患，把城市水體組完整的水系。

城市水體具有排洪蓄水、組織航運以便進行水上交通和游覽。調(diào)節(jié)城市的氣候等功能。河湖近期與遠期規(guī)劃水位，包括最高水位、常水位和最低水位，這也是確定園林水體駁岸類型、岸頂高程和湖低高程的依據(jù)。河湖在城市水系中的任務，如排洪、蓄水、交通運輸、調(diào)節(jié)濕度、觀光游覽等。水工構(gòu)筑物的位置、規(guī)劃與要求應在水系規(guī)劃中體現(xiàn)出來。園林水景工程除了滿足這些要求外，應盡可能作到水工的園林化，使水工構(gòu)筑物與園林景觀相協(xié)調(diào)，以統(tǒng)一水工與水景的矛盾。

1、水池、駁岸、護坡

A、水池水池在城市園林中可以改善小氣候條件，又可美化市容，起到重點裝飾的作用。水池的形態(tài)種類很多，其深淺和池壁、池底的材料也各不相同。規(guī)則的方整之池，則顯氣氛肅穆莊重，而自由布局、復合參差跌落之池，可使空間活潑、富有變化。池底的嵌畫、隱雕、水下彩燈等手法，使水景在工程的配合下，無論在白天或夜晚得到各種變幻無窮的奇妙景觀。水池設計包括平面設計、立面設計、剖面設計及管線設計。其平面設計主要是顯示其平面及尺度，標注出池底、池壁頂、進水口、溢水口和泄水口、種植池的高程和所取剖面的位置。水池的立面設計應反映主要朝向各立面的高度變化和立面景觀，剖面應有足夠的代表性，要反映出從地基到壁頂層各層材料厚度。

水池材料多有混凝土水池、磚水池、柔性結(jié)構(gòu)水池。材料不同、形狀不同、要求不同，設計與施工也有所不同。園林中，水池可用磚(石)砌筑，具有結(jié)構(gòu)簡單，節(jié)省以模板與鋼材，施工方便，造價低廉等優(yōu)點。近年來，隨著新型建筑材料的出現(xiàn)，水池結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了柔性結(jié)構(gòu)，以柔克剛，另辟蹊徑。目前在工程實踐中常用的有：混凝土水池、磚水池、玻璃布瀝青水池、再生橡膠薄膜水池、油毛氈防水層(二氈三油)水池等。

各種造景水池如汀步、跳水石、跌水臺階、養(yǎng)魚池的出現(xiàn)也是人們對水景工程需要的多樣化的體現(xiàn)，而各種人工噴泉在節(jié)日中配以各式多彩的水下燈，變幻多端，增添了節(jié)日氣氛。北京天安門前大型音樂電腦噴泉，無疑是當代高新技術(shù)的體現(xiàn)。

B、駁岸與護坡園林水體要求有穩(wěn)定、美觀的水岸以維持陸地和水面一定的面積比例，防止陸地被淹或水岸倒塌、或由于凍脹、脬托、風浪淘刷等造成水體塌陷、岸壁崩塌而淤積水中等，破壞了原有的設計意圖，因此在水體邊緣必須建造駁岸與護坡。園林駁岸按斷面形狀分為自然式和整形式兩類。大型水體或規(guī)則水體常采用整形式直駁岸，用磚、混凝土、石料等砌筑成整形岸壁，而小型水體或園林中水位穩(wěn)定的水體常采用自然式山石駁岸，以作成巖、磯、崖、岫等形狀。

在進行駁設計時，要確定駁岸的平面位置與岸頂高程。城市河流接壤的駁岸按照城市河道系統(tǒng)規(guī)定平面位置建造，而園林內(nèi)部駁岸則根據(jù)湖體施工設計確定駁岸位置。平面圖上常水位線顯示水面位置，岸頂高程應比最高水位高出一段以保證湖水不致因風浪拍岸而涌入岸邊陸地地面，但具體應視實際情況而定。修筑時要求堅固穩(wěn)定，駁岸多以打樁或柴排沉褥作為加強基礎(chǔ)的措施，并常以條石、塊石混凝土、混凝土、鋼筋混凝土作為基礎(chǔ)，用漿砌條石或漿砌塊石勾縫、磚砌抹防水砂漿、鋼筋混凝土以及用堆砌山石作墻體，用條石、山石、混凝土塊料以及植被作蓋頂。

防坡主要是防止滑坡、減少地面水和風浪的沖刷，以保證岸坡的穩(wěn)定，常見的有：編柳拋石護坡、鋪石護坡。

二、小型水閘

水閘在園林中應用較廣泛。水閘是控制水流出入某段水體的水工構(gòu)筑物，水閘按其使用功能分，一般有進水閘設于水體入口，起聯(lián)系上游和控制水出量的作用)、節(jié)制閘(設于水體出口，起聯(lián)系下游和控制水出量的作用)、分水閘(用于控制水體支流出水)。在進行閘址的選定時，應了解水閘設置部位的地形、地質(zhì)、水文等情況，特別是各種設計參數(shù)的情況，便進行閘址的確定。

水閘結(jié)構(gòu)由下至下可分為地基、閘底、水閘的上層建筑三部分。進行小型水閘結(jié)構(gòu)尺寸的確定時須了解的數(shù)據(jù)包括：外水位、內(nèi)湖水位、湖底高程、安全超高、閘門前最遠岸直線距離、土壤種類和工程性質(zhì)、水閘附近地面高程及流量要求等。

通過設計計算出需求的數(shù)據(jù)：閘孔寬度、閘頂高程、閘墻高度、閘底板長度及厚度、閘墩尺度、閘門等。

三、人工泉

人工泉是近年來在國內(nèi)興起的水景布置。隨著科技的發(fā)展，出現(xiàn)了各種諸如噴泉、瀑布、涌泉、溢泉、跌水等，不僅大大豐富了現(xiàn)代園林水景景觀，同時也改善了小氣候。瀑布、間歇泉、涌泉、跌水等亦是水景工程中再現(xiàn)水的自然形態(tài)的景觀。它們的關(guān)鍵不在于大小，而在于能真實地再現(xiàn)。對于駁岸、島嶼、礬灘、河彎、池潭、溪澗等理水工程，應運用源流、動靜、對比、襯托、聲色、光影、藏引等一第列手法，作符合自然水勢的重現(xiàn)，以做到"小中見大"、"以少勝多"、"曠奧由之"。

噴泉的類型很多，常用的有：

(1)普通裝飾性噴泉：常由各種花形圖案組成固定的噴水型。

(2)雕塑裝飾性噴泉：噴泉的噴水水形與雕塑、小品等相結(jié)合。

(3)人工水能造景型：如瀑布、水幕等用人工或機械塑造出來的各種大型水柱等。

(4)自控噴泉：利用先進的計算機技術(shù)或電子技術(shù)將聲、光、電等融入噴泉技術(shù)中，以造成變幻多彩的水景。如音樂噴泉、電腦控制的涌泉、間歇泉等。

噴水池的尺寸與規(guī)劃主要取決于規(guī)劃中所賦予它的功能，但它與噴水池所在的地理位置的風向、風力、氣候溫度等關(guān)系極大，它直接影響了水池的面積和形狀。噴水池的平面尺寸除滿足噴頭、管道、水泵、進水口、泄水口、溢水口、吸水坑等布置要求外，還應防止水在設計風速下，水滴不致被風大量地吹出池外，所以噴水池的平面尺寸一般應比計算要求每邊再加大0.5-1.0m。

噴水池的深度：應按管道、設備的布置要求確定。在設有潛水泵時，應保證吸水口的淹沒深度不小于0.5m，在設有水泵吸水口時，應保證吸水剌叭口的淹沒深度不小于0.5m。水泵房多采用地下或半地下式，應考慮地面排水，地面應有不小于5‰的坡度，坡向集水坑。水泵房應加強通風，為解決半地下式泵房與周圍景協(xié)調(diào)的問題，常將泵房設計程景觀構(gòu)筑物，如設計成亭、臺、水榭或隱蔽在山崖、瀑布之下等。

噴泉常用的噴頭形式有：單射流噴頭、噴霧噴頭、環(huán)形噴間、旋轉(zhuǎn)噴頭、扇形噴頭、多孔噴頭、變形噴頭、組合噴頭等。在進行噴泉設計時，要進行噴嘴流量、噴泉總流量、總揚程等項設計計算。由于影響噴泉設計的因素較多，故在安裝運行時還要進行適當?shù)恼{(diào)整甚至作局部的修改以臻完善。

噴泉中的水下燈是保證噴泉效果的必須措施，特別是在現(xiàn)代技術(shù)發(fā)達的今天，光、機、電、聲的綜合應用將會使噴泉技術(shù)在園林景觀中更具有魅力。

四、水的協(xié)調(diào)

中國園林之水，宜靜不宜動?！扒逶S周生筑園杭州，名‘鑒止水齋’，命意在此，源出我國哲學思想，體現(xiàn)靜以悟動之辯證觀點”（陳從周《說園》）。水靜，水不見了，但水面上有岸邊物體的倒影，水下可見游魚、水藻等物。在這種現(xiàn)象的背后，還有其哲理內(nèi)涵。《老子》中說“上善若水”?！肚f子》中說“水靜猶明”（“天道篇”）“正則靜，靜則明，明則虛?！保ā案３保?。這種深邃的內(nèi)涵，對于賞園者來說，能起到潛移默化的作用，可是近時有些人不懂得這個道理，總覺得靜水似乎太平淡無奇，便要搞點噴泉、水造型之類。殊不知這與中國傳統(tǒng)園林格格不入。

水面可以植荷，使它更有生機。園中植荷，一面能意象到“出淤泥而不染”的高潔情調(diào)；另一面也能意象到西子湖之美景，曲院風荷，“映日荷花別樣紅”。但若植荷，往往數(shù)年后，夏日則滿池荷葉，失去了水面。這也須用手法：可用大缸數(shù)只，植荷于缸內(nèi)，然后連荷帶缸一起沉入池底（事先設計好沉于何處），缸中之藕便不會瘋長。理水之法，貴在意境，故雖有法，亦不能拘于法，還須提高園林藝術(shù)修養(yǎng)。但更須提醒的是：水的處理不是孤立的，水須與山結(jié)合，也須與建筑結(jié)合，如平臺、水榭、水廊、旱船等，都須作整體考慮。

園中之水，水面要靜，但水源要活，需要有來龍去脈。如蘇州網(wǎng)師園之大水池西北有一曲橋，池水經(jīng)橋下寄暢園一直伸向小溝，有不盡之意；同樣，在池之東南也有一橋，水流向南越來越狹，似流向深遠處。拙政園中部大水池，其南、北兩處，也效此法。南京瞻園，南北兩池，在靜妙堂之西有小溪相連，勾活了池水。無錫寄暢園，水池之西的八音澗處有泉眼，確為水源，而又在池之北端做出水灣，似為池水流出之處。這種做法實例不勝枚舉。

五、水景鑒賞性

園林水景設計，要起到聽、視、意會并用的效果?；蚱俾晳依?，或微波拍岸，或小溪輕湍，或禽鳥交鳴，這是聽；輕風細彀，水面初平；芙蓉出水，小荷如錢；游魚呷浪，細草穿沙；曲廊高亭，回清倒影，這是觀；聽觀之際，品賞其風情，體察起含蘊，參悟其哲理，這則是意會。

例如寺觀園林太原晉祠，雖處黃土高原之上，則以水景著稱。祠內(nèi)泉眼眾多，以泉組景。在難老泉流經(jīng)的主殿圣母殿前，鑿一方池“魚沼”以蓄泉水。游客至此，聽四方泉水汩汩滔滔匯聚于此，這是“聽”。此處有詩刻石：“潺湲作遠波，湍激知下就。源源去有來，滾滾夜復晝”，即是聽泉所得。魚沼上有座十字形小橋，組成一景曰“魚沼飛梁”。從橋上俯視，水清草碧，游魚穿梭于急泉靜沼之間，這就是“觀”。由難老泉順石階而下，有流碧亭建于水邊。水面上有一石舫隨碧波蕩漾，題額曰“不系舟”，暗寓老子所說的“巧者勞而智者憂，無欲者無所求，泛若不系之舟”。他也會使人想起中唐詩人韋應物的名句：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，這皆是“意會”。

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