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4、上海的城市特色
上海城市景觀(guān)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)(上海城市景觀(guān)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于上海城市景觀(guān)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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本文目錄:
一、上海這座城市的特點(diǎn)
海納百川、追求卓越、開(kāi)明睿智、大氣謙和。
海納百川,是上海歷史與現(xiàn)實(shí)最鮮明的特征;服務(wù)全國(guó),是上海的責(zé)任,也是上海加快發(fā)展的必然要求。追求卓越,是上海突出的城市品格;艱苦奮斗是我們黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和政治本色,也是我們民族精神的重要內(nèi)容。開(kāi)明睿智,是上海傳統(tǒng)文化資源。大氣謙和,是上海現(xiàn)代化的基石。
二、城市公園設(shè)計(jì)有哪些特點(diǎn),城市公園設(shè)計(jì)如何做?
城市公園設(shè)計(jì)是被稱(chēng)為“景觀(guān)建筑設(shè)計(jì)”的原則的主要產(chǎn)物之一。
城市公園設(shè)計(jì),是設(shè)計(jì)將自然融入城市的核心要素。
(一)城市公園設(shè)計(jì)景觀(guān)異質(zhì)性:城市公園設(shè)計(jì)景觀(guān)異質(zhì)性導(dǎo)致景觀(guān)復(fù)雜性與多樣性,從而使景觀(guān)生機(jī)勃勃,充滿(mǎn)活力,趨于穩(wěn)定。
(二)城市公園設(shè)計(jì)生物多樣性:城市生物多樣性即景觀(guān)多樣性,是城市人們生存與發(fā)展的需要,是維持城市生態(tài)系統(tǒng)平衡的基礎(chǔ)。
(三)城市公園設(shè)計(jì)公眾感知與認(rèn)同:城市公園設(shè)計(jì)必須具備感知多樣性、感官體驗(yàn)的復(fù)雜性以及對(duì)市民需求的適應(yīng)性,以滿(mǎn)足人們的各種需要,并賦予公園有益的重要體驗(yàn)。
隨著人們對(duì)自己周?chē)h(huán)境要求的不斷提高,城市公園設(shè)計(jì)的趨勢(shì)和方向不斷發(fā)展變化,以設(shè)計(jì)師和領(lǐng)導(dǎo)的決策為主導(dǎo)的設(shè)計(jì)過(guò)程已經(jīng)在削弱,而趨向于注重使用者的需求。因?yàn)閳?chǎng)所或景觀(guān)不僅是讓人參觀(guān)的,而且是供人長(zhǎng)期使用的。所以,設(shè)計(jì)者就應(yīng)圍繞這個(gè)基本需要進(jìn)行設(shè)計(jì),同時(shí)這也更需要公眾的廣泛參與才會(huì)起到良好效果。
城市公園設(shè)計(jì)部門(mén)可采用合理的建議對(duì)方案進(jìn)行調(diào)整。也可以讓公眾選出來(lái)的代表直接參與到城市公園設(shè)計(jì)中來(lái),把自己喜愛(ài)的城市公園設(shè)計(jì)作品資料提供給設(shè)計(jì)者,通過(guò)相互交流,使城市公園設(shè)計(jì)者真正了解公眾所需。以上是天成園林景觀(guān)小編對(duì)您問(wèn)題的回答,希望能幫助您。
三、現(xiàn)代城市設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些
當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀(guān)的思維定勢(shì),不是以西方體系作為參照,轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現(xiàn),無(wú)論在近代還是在當(dāng)代,中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品,中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。
一次大戰(zhàn)之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志,并以勒•柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志,在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó),先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,1925年前后,現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。
1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一,在上海、天津、南京、武漢、青島,以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣,或稱(chēng)"摩登式"、"現(xiàn)代風(fēng)格"、"萬(wàn)國(guó)式"、"國(guó)際式"、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等,其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。其二,西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過(guò)報(bào)刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國(guó)廣為傳播。這說(shuō)明西方現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響在其肇端初始就已波及到中國(guó),并產(chǎn)生效應(yīng),中國(guó)近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。
一、現(xiàn)代風(fēng)格的誕生
作為遠(yuǎn)東最大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對(duì)外通商的窗口城市,20年代末的上海是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心,現(xiàn)代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日,沙遜大廈在上海外灘南京路口落成,由具有雄厚的設(shè)計(jì)實(shí)力,二三十年代稱(chēng)雄上海的最大設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)公和洋行(Palmer&Turner Architects and Surveyors,即今香港"巴馬丹拿事務(wù)所")設(shè)計(jì),大廈10(局部13層),塔頂高77m,平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu),頂部設(shè)有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來(lái)說(shuō),盡管與我們今天從歷史書(shū)上看到的世紀(jì)初年的世界最高摩天樓--美國(guó)芝加哥蒙特格美力公司大樓(Headquarters of Montogomery Ward,1900年建)形象何其相似,但20年代末在復(fù)古主義及折衷主義盛行的上海建成無(wú)疑給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激,它體型輪廓線(xiàn)類(lèi)似蒙特格美力向上逐漸收縮,腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾,整體姿態(tài)尚未走出復(fù)古式樣,但與周?chē)林氐奈餮蠊诺浣ㄖ啾龋瑹o(wú)論體型、構(gòu)圖,還是裝飾細(xì)部已有大幅度簡(jiǎn)化,給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標(biāo)志著現(xiàn)代思潮的開(kāi)端,它拉開(kāi)近代建筑史上具有重要價(jià)值的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之后,1933年建成河濱公寓,8~10層,平面結(jié)合地形成"S"形布局,立而簡(jiǎn)潔,1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店,兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣,塔樓17層,外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設(shè)局部裝飾;1934年建成峻嶺公寓,平面呈條形五折環(huán)狀對(duì)稱(chēng)布局,中部19層,立面以垂直線(xiàn)條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量,只有極少的幾何圖樣裝飾,與沙遜大廈相比,明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所,公和洋行設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,說(shuō)明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)潮流,公和洋行設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑的大顯建成,對(duì)上海乃至全國(guó)建筑界具有重要影響。
二、外國(guó)建筑師對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格的追求
1933年,被譽(yù)為中國(guó)近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的上海大光明電影院落成,該建筑立面處理成橫豎線(xiàn)條交叉構(gòu)圖形式,采取乳黃色曲面外墻,使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱,室內(nèi)頂棚及墻面線(xiàn)腳自然流暢,一反復(fù)古樣式的繁瑣常態(tài),立刻受到眾人矚目,與沙遜大廈的過(guò)渡性特征不同,它已成近代典型的摩登建筑。鄔達(dá)克的另一個(gè)現(xiàn)代作品國(guó)際飯店于次年落成,大樓24層,其中地下2層,地面以上高83.8m,鋼框架結(jié)構(gòu),鋼筋混凝土樓板,它是當(dāng)時(shí)全國(guó)也是當(dāng)時(shí)亞洲最高的建筑物,并在上海一直保持高度的最高紀(jì)錄達(dá)半個(gè)世紀(jì)。該建筑位于上海南京西路,用地局促,平面布置成工字型,立面采取豎線(xiàn)條劃分,前部15層以上逐層四面收進(jìn)成階梯狀,造型高聳挺拔,是20年代美國(guó)摩天樓的翻版。1935~1937年間設(shè)計(jì)建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達(dá)克對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)俗的追求,這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅,造型采用了局部回弧形體量,帶形玻璃窗,流線(xiàn)型室外大樓梯及水平陽(yáng)臺(tái),室內(nèi)設(shè)有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳,并設(shè)有空調(diào)、電梯等先進(jìn)設(shè)備,該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設(shè)施,在某種程度上更具有現(xiàn)代性。
賚安公司(由法國(guó)建筑師A.Leonard及p.Veysseyre組成)在上海摩登建筑的設(shè)計(jì)中具有不可忽視的地位,1933年建成的雷米(Eco1e Remi)小學(xué)教學(xué)樓,完全是一付"國(guó)際式"建筑的外貌,建筑3層,設(shè)局部四層作學(xué)生活動(dòng)空廊,平面一字型,教室采光良好,鋼筋混凝上結(jié)構(gòu),建筑立面作橫線(xiàn)條處理,除立面入口旁設(shè)有兩個(gè)圓形的舷窗外,沒(méi)有多余的裝飾;此外,1935年建成的萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓及道斐南公寓,1936年建成的法租界麥蘭捕房,均是10層或10層以上的高層建筑,立面中部作慣通上下的堅(jiān)線(xiàn)條處理;兩側(cè)作橫線(xiàn)條劃分,顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)技巧。
1933年哈沙德洋行設(shè)計(jì)的永安公司新大樓建成,平面呈三角形狀,北部22層,南部8層,鋼框架結(jié)構(gòu);1934年,英商業(yè)廣公司設(shè)計(jì)的上海百老匯大廈建成,平面呈"ע形狀,22層,鋁鋼框架結(jié)構(gòu);德和洋行設(shè)計(jì)的仁濟(jì)醫(yī)院1932年建成,嘉陵大樓1936年建成;法商營(yíng)造公司設(shè)計(jì)的上?;亓η驁?chǎng)1934年建成,畢卡地公寓1935年建成,外灘法郵大樓1936年建成,這些具有樸素明快現(xiàn)代風(fēng)格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn),使上海換上了現(xiàn)代城市的時(shí)裝。
三、中國(guó)建筑師的現(xiàn)代建筑作品
30年代的中國(guó)建筑界正是中國(guó)建筑師的"自立"時(shí)期,在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)潮流中,中國(guó)建筑師在具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)的同時(shí),表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的熱情,此時(shí)期從業(yè)的主要設(shè)計(jì)事務(wù)所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設(shè)計(jì)的上海大陸商場(chǎng)1933年建成開(kāi)張,樓高10層,外部立面只有局部簡(jiǎn)潔的紋飾,兩年后設(shè)計(jì)建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層,立面中部設(shè)豎向體量,兩側(cè)帶狀線(xiàn)條劃分,造型式樣已接近"國(guó)際式"建筑;華蓋建筑師事務(wù)所,從1932~1947年問(wèn)的設(shè)計(jì)作品中有20多項(xiàng)具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格特征,其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等;基泰工程司設(shè)計(jì)的上海大新公司1936年建成開(kāi)業(yè),中央大廳設(shè)有當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的自動(dòng)挾梯,10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu),立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國(guó)武裝飾;范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導(dǎo)者,其事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓(1933年)、巢雅公寓及上海美琪大戲院(1941年)均顯示出現(xiàn)代格調(diào);奚福泉1934年設(shè)計(jì)建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求,沒(méi)有任何與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)的裝飾,重視功能實(shí)用,注意衛(wèi)生及環(huán)境,造型美觀(guān)大方,已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外,李景沛設(shè)計(jì)的上海廣東銀行大樓(1934年)、上海武定路嚴(yán)公館,董大酉設(shè)計(jì)的自宅(1935年),陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)的上海中國(guó)銀行虹口分行(1936年)等作品都對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行了探求。1934年設(shè)計(jì)、1936年建成的上海中國(guó)銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國(guó)人為主設(shè)計(jì)的摩天樓,主樓17層,高約69m,設(shè)計(jì)人陸謙受完全按功能要求合理組織平面,表現(xiàn)出理性主義的設(shè)計(jì)思想,立面設(shè)計(jì)在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時(shí),局部采用了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾,東主樓采用變形的四角攢尖屋頂,檐下裝飾有斗拱,檐口及立面接層處,設(shè)有荷葉圖飾,這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征,表現(xiàn)了中國(guó)建筑師在自立時(shí)期矛盾的文化心理。
四、現(xiàn)代建筑在近代中國(guó)的分布狀態(tài)
二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地,現(xiàn)代風(fēng)格的建筑數(shù)量最多,規(guī)模最大、質(zhì)量也最高,這是因?yàn)殡S著社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,此時(shí)期的上海已成為中國(guó)乃至遠(yuǎn)東最大的都市,建筑業(yè)達(dá)到極度繁榮的程度,并因此而給建筑設(shè)計(jì)行業(yè)帶來(lái)了無(wú)限的機(jī)會(huì),這一時(shí)運(yùn)吸引了一批外國(guó)建筑師、留過(guò)洋的中國(guó)建筑師以及在海外學(xué)習(xí)建筑專(zhuān)業(yè)的中國(guó)留學(xué)生歸國(guó)來(lái)到上海從事建筑設(shè)計(jì),正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最繁榮的上海,導(dǎo)致了頗具規(guī)模的上?,F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時(shí),國(guó)內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風(fēng)格過(guò)渡的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)趨勢(shì)并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。
在南京,華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932~1933年間設(shè)計(jì)首都飯店,建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置,建筑造型樸素大方,已完全沒(méi)有多余的裝飾細(xì)部,立面真實(shí)反映內(nèi)部使用功能,具有鮮明的功能主義理性思想;過(guò)養(yǎng)默設(shè)計(jì)的首都最高法院雖然立面中部設(shè)有塔狀入口,并有豎線(xiàn)條裝飾,某種程度上還帶有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑的特征,但建筑體型已明顯簡(jiǎn)潔,裝飾已明顯減少,表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過(guò)渡的設(shè)計(jì)特征;此外,楊廷寶1935年設(shè)計(jì)建成的大華大戲院,李錦沛設(shè)計(jì)的新都大戲院(1936年),基泰工程司梁衍設(shè)計(jì)的國(guó)際聯(lián)歡社(1936年),華蓋童寓1937年設(shè)計(jì)建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡(jiǎn)潔新穎、造價(jià)經(jīng)濟(jì)實(shí)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠、形式與功能結(jié)合、運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性,"這種設(shè)計(jì)傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展,并逐步形成一種潮流"。
在天津,"進(jìn)入30年代,新建筑運(yùn)動(dòng)影響所及,已改變了天津近代建筑的面貌,……向現(xiàn)代主義建筑過(guò)波成為這一時(shí)期天津近代建筑的主流。渤海大樓(1935)及利華大摟(1936)由法國(guó)建筑師穆勒(Mu1er)設(shè)計(jì),法國(guó)俱樂(lè)部(1931)及新華信托儲(chǔ)蓄銀行(1934)由華信工程司沈理源設(shè)計(jì),中國(guó)大戲院(1935)由英國(guó)建筑師B.C.揚(yáng)及瑞士建筑師陸普(Loup)設(shè)計(jì),意租界回力球場(chǎng)(1935)由意大利建筑師鮑乃弟(Bonetti)及瑞士建筑師凱斯勒(Kess1er)設(shè)計(jì),此外,天津仁立毛紡廠(chǎng)(1932~1935),香港大樓(1933)等建筑是這一時(shí)期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。
在武漢,自學(xué)成才的建筑師盧鏞標(biāo)起初在漢口景明洋行學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)兩年,30年代開(kāi)業(yè)從事建筑設(shè)計(jì),他的一系列作品如1934年設(shè)計(jì)1936年建成的四明銀行,1934年設(shè)計(jì)1935年建成的中國(guó)實(shí)業(yè)銀行,1936年建成的中央信托公司辦公樓,這些作品表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)最新式的現(xiàn)代建筑意味,"注意內(nèi)部功能,率先接受歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的思想,采用西方先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù),在當(dāng)時(shí)漢口曾引起轟動(dòng)。"此外,由景明洋行1929年設(shè)計(jì)的安利英洋行大樓,景明洋行1935年設(shè)計(jì)1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。
在青島,30年代由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火,政局相對(duì)安定,外國(guó)資本大量涌入,民族資本和官僚資本得到了發(fā)展,城市建設(shè)形成繁榮的局面,建筑設(shè)計(jì)在西洋古典主義、折衷主義以及中國(guó)傳統(tǒng)建筑復(fù)興思想并存的情形下,"西方現(xiàn)代建筑理論在中國(guó)的傳播波及青島,出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索",一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾,但設(shè)計(jì)思想已在轉(zhuǎn)變。開(kāi)始注重實(shí)用與經(jīng)濟(jì),講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系,從繁瑣的細(xì)部裝飾和柱式中解脫出來(lái),已在步入現(xiàn)代建筑行列的進(jìn)程中",如羅邦杰設(shè)計(jì),建于1934年的大陸銀行;陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì),建于1934年的中國(guó)銀行;蘇復(fù)軒設(shè)計(jì),建于1934年的上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行。"這類(lèi)建筑設(shè)計(jì)多出自留洋歸來(lái)的上海建筑師之子"。此外,還有世少數(shù)值得注意的建筑,如東海飯店,由上海新瑞和洋行(英)設(shè)計(jì),建于1936年,6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu),建筑造型筒凈,是現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。
在昆明,"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來(lái)自上海等地的外地人引進(jìn)來(lái)的",抗戰(zhàn)前后,沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級(jí)技師紛紛遷入昆明,上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗(yàn)隨之西移應(yīng)用在昆明,現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn),1939年建成的南屏電影院,1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室,以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表,此外大量住宅建筑的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。
在這些城市,現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌,現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)和建設(shè)形成了風(fēng)潮,除此之外,尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市,如古都北京建有梁恩成設(shè)計(jì)的北京大學(xué)地質(zhì)館(1934年設(shè)計(jì)1935年建成),以及北京大學(xué)女生宿舍(1931~1932年設(shè)計(jì),1935年建成);廣州有楊錫宗1935年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)教員宿舍,鄭枝之1936年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館,陳榮枝1936年設(shè)計(jì)建成的愛(ài)群大廈;在煙臺(tái)有1935年建成的金城電影院,有1938年建成的現(xiàn)名煙臺(tái)工人療養(yǎng)院建筑。
應(yīng)該說(shuō),現(xiàn)代建筑僅在中國(guó)近代有限的城市中掀起了一陣波瀾,而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等",這樣一個(gè)遞減的狀態(tài)存在。
五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動(dòng)
從20年代中到30年代中,幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時(shí)期,東北的大城市中也出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行于日本,被稱(chēng)作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑,如沈陽(yáng)原滿(mǎn)鐵社員俱樂(lè)部(1924年設(shè)計(jì),1925年建成),沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電后交換局(1927年設(shè)計(jì),1928年建成),大連原南滿(mǎn)洲電氣株式會(huì)社乘合自動(dòng)車(chē)待合所(1930年建成),長(zhǎng)春原偽國(guó)務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處(1932年建成),哈爾濱會(huì)館(1936年建成),哈爾濱原弘擬會(huì)館(1938年建成)等,這些建筑與當(dāng)時(shí)盛行的折衷主義風(fēng)格相比,已具備明顯的現(xiàn)代風(fēng)格,但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征,比如原滿(mǎn)鐵建筑課設(shè)計(jì)的滿(mǎn)鐵社員俱樂(lè)部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的思想,但限于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)丶夹g(shù)及種種條件,它卻采用了磚結(jié)構(gòu);原關(guān)東廳內(nèi)務(wù)局土木課設(shè)計(jì)的奉天自動(dòng)電話(huà)交換局,三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu),立面造型已相當(dāng)凈化,但建筑審美標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有根本改變,立面構(gòu)圖仍可見(jiàn)三段式劃分,并采取了較密的豎線(xiàn)條處理;吉田友雄設(shè)計(jì)的哈爾濱會(huì)館在檐部及入口部位仍可見(jiàn)一些淺浮雕裝飾。
30年代中期以后,建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑,大連火車(chē)站1924年由"滿(mǎn)鐵"組織方案設(shè)計(jì)競(jìng)賽,太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實(shí)施方案,1935年開(kāi)工,1937年建成;三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國(guó)康乃爾大學(xué)、當(dāng)時(shí)在東京開(kāi)設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計(jì),外觀(guān)沒(méi)有任何裝飾,顯得樸素簡(jiǎn)潔;沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社(1937年設(shè)計(jì),1938年建成)由"滿(mǎn)鐵"本社建筑課的橫井謙介設(shè)計(jì),橫井1905年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)建筑學(xué)科,20世紀(jì)前半葉在中國(guó)東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。
此外,以1931年9月18日為時(shí)間界限,當(dāng)日本人把整個(gè)滿(mǎn)洲當(dāng)作日本擴(kuò)大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規(guī)模殖民建設(shè)時(shí),他們?cè)跂|北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿(mǎn)洲國(guó)把長(zhǎng)春規(guī)劃為政治、行政和居住中心,而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長(zhǎng)春《大新京都市計(jì)劃》,以當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問(wèn),控制區(qū)域200km2,實(shí)施面積79km2人口50萬(wàn),都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式,并以埃本那澤•霍華德(E. Howard)的花園城市理論為指導(dǎo)思想;1932年編制沈陽(yáng)《大奉天都邑計(jì)劃》,此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進(jìn)行設(shè)計(jì),城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類(lèi),強(qiáng)調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能,除了對(duì)各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外,還對(duì)建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個(gè)城市的規(guī)劃實(shí)踐,說(shuō)明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國(guó)的城市建設(shè)。
尤其是《大奉天部邑計(jì)劃》在中國(guó)現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性,同時(shí)對(duì)于規(guī)劃實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于建筑活動(dòng)的日本本國(guó)的建筑歷史也有特殊意義。
六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向
當(dāng)用"現(xiàn)代建筑"一詞時(shí),實(shí)際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念,"現(xiàn)代建筑"有別于當(dāng)時(shí)盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑,包括原國(guó)民政府竭力推崇的"中國(guó)固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑,它以形式自由、造型簡(jiǎn)潔、注重功能、經(jīng)濟(jì)合理,沒(méi)有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格?,F(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響下,中國(guó)特定社會(huì)背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑,眾多因素綜合作用的結(jié)果,以及建筑師與業(yè)主對(duì)西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異,導(dǎo)致中國(guó)此時(shí)期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計(jì)思想上來(lái)看具有不同的類(lèi)型。
現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時(shí)代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類(lèi),盡管在數(shù)量上寥寥無(wú)幾,但正是這為數(shù)不多的作品使得中國(guó)近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價(jià)值觀(guān)念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)(1933年)、上海虹橋療養(yǎng)院(1934年)、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院(1935年)、北京大學(xué)女生宿舍(1935年),是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品,這四例作品規(guī)模雖小,但在設(shè)計(jì)思想上表現(xiàn)出"體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能"的基本原則,建筑結(jié)構(gòu)選型上,前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu),北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性,這些作品經(jīng)濟(jì)、適用、衛(wèi)生、簡(jiǎn)潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達(dá)了一種即將到來(lái)的新建筑時(shí)代精神;之后建成的南京首都飯店,青島匯泉角東海飯店(1936年),大連火車(chē)站(1937年),沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社(1938年),昆明南屏電影院(1939年)等作品則是較大規(guī)模的公共建筑,南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿(mǎn)足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果,說(shuō)明建筑師已確立功能主義和理性主義思想;大連火車(chē)站極為簡(jiǎn)潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場(chǎng)的關(guān)系處理,處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下,帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀(guān)的動(dòng)機(jī),整體效果給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代震撼;原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計(jì)注重體型變化組合,立面元素沒(méi)有裝飾,由于建筑位于道路交叉口,轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀(guān)增添了不少色彩,從建筑的構(gòu)圖形式來(lái)看,不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師,W.M.杜多克設(shè)計(jì)的希爾弗瑟母市政廳的影子。
從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義,建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的,現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過(guò)渡狀態(tài),從時(shí)序上來(lái)說(shuō),就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時(shí),這種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分,這說(shuō)明在近代,中國(guó)的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時(shí)期,而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過(guò)了充分盤(pán)整和發(fā)展成為中國(guó)早期現(xiàn)代作品的主體。當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候,"西洋復(fù)古建筑"及"中國(guó)固有建筑"兩種設(shè)計(jì)思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格,前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對(duì)稱(chēng)、穩(wěn)重,建筑局部保留西洋圖案裝飾,但整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔具有現(xiàn)代感,作品實(shí)例如沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電話(huà)交換局(1928年)、清華大學(xué)化學(xué)館(1931年)、青島原大陸銀行青島分行(1934年),武漢四明銀行(1936年),哈爾濱會(huì)館(1936年)等,這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格,是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過(guò)程的中間形象。后者則表現(xiàn)為對(duì)你的體量,莊重的立面構(gòu)圖,中國(guó)式的局部裝飾,簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代風(fēng)格,作品如北京交通銀行(1931)、吉林大學(xué)東西教學(xué)修(1931年)、南京原首都中央運(yùn)動(dòng)場(chǎng)(1933年)、南京中央醫(yī)院(1933年)、南京原國(guó)民政府外交部(1933年)、上海中國(guó)銀行(1936)等,這類(lèi)作品當(dāng)時(shí)被稱(chēng)作"簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國(guó)色彩",它是"中國(guó)固有式"建筑思想的新形式,為以"宮殿形式"表現(xiàn)中國(guó)固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境,這類(lèi)建筑大多由中國(guó)建筑師設(shè)計(jì),集中體現(xiàn)了近代中國(guó)建筑師具有西洋古典建筑文化、中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀(guān)念的特點(diǎn),它是這三種建筑文化觀(guān)的矛盾統(tǒng)一體。
藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑類(lèi)型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國(guó)巴黎的"藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)",20年代末流傳到美國(guó)形成一種流行的建筑風(fēng)格,同期也傳播到中國(guó)成為中國(guó)現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來(lái)主義和立體義的某些特征,追求挺直的幾何造型及光滑的流線(xiàn)形式,注重對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果,建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線(xiàn)條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法,同時(shí)又具有現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國(guó)際飯店、萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場(chǎng)、大新公司等作品均屬這類(lèi)藝術(shù)裝飾風(fēng)格。
七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者
作為建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑,上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段,但對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成,以及設(shè)計(jì)風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面,通過(guò)報(bào)刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授,以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對(duì)于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播,起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢(shì)的作用。
范文照(1893~1979)1921年畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué),1927年在上海開(kāi)設(shè)私人事務(wù)所,在起步時(shí)期與中國(guó)同時(shí)期其他建筑師一樣,設(shè)計(jì)思想沒(méi)有走出"復(fù)古"與"折衷"的歷史局限,但是,30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時(shí)候,范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。1933年初,范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋(CarI Lindbohm),他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴(lài)特等人,竭力倡行"國(guó)際式"建筑新法,范文照專(zhuān)門(mén)召開(kāi)記者招待會(huì)將他介紹給上海建筑界,當(dāng)時(shí)的報(bào)紙《時(shí)事新報(bào)》、《申報(bào)》對(duì)林朋及"國(guó)際式"主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計(jì)進(jìn)行了連續(xù)報(bào)道;1933年下半年,范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺(tái)伙建筑師伍子昂(1908~1987),他1993年畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位,受到紐約各種新建筑思潮的強(qiáng)烈影響,范文照與林朋及伍子昂的合作,說(shuō)明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的方向。1934年,范文照撰文對(duì)自己早年在中山陵設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案中"摻雜中國(guó)格式"的復(fù)古手法表示了強(qiáng)烈反省,呼吁"大家來(lái)糾正這種錯(cuò)誤",并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現(xiàn)代建筑,他甚至提出了"一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來(lái),切不可從外部做到內(nèi)部去"這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想,贊成"首先科學(xué)化而后美化"。1935年下半年,范文照周游歐洲,更加強(qiáng)了他對(duì)歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí),促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓(1933年)、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。范文照的現(xiàn)代建筑活動(dòng)對(duì)現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。
如果說(shuō)范文照對(duì)現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)是通過(guò)媒體傳播影響了近代建筑界的話(huà),那么另一些現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)者則是通過(guò)他們默默的設(shè)計(jì)創(chuàng)作及其作品對(duì)世人產(chǎn)生重要影響,這就是近代最多產(chǎn)也是現(xiàn)代建筑作品最多的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)華蓋建筑師事務(wù)所(由趙深、陳植、童寓組成)。華蓋建筑師事務(wù)所成立于1932年,次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面,中部有貫通到頂?shù)?根霓虹燈玻璃柱,內(nèi)部觀(guān)眾廳設(shè)計(jì)亦采用流線(xiàn)型裝飾,被當(dāng)時(shí)輿論譽(yù)為"醒目絕倫"、"匠心獨(dú)具的結(jié)晶";上海恒利銀行"屋內(nèi)外采用天然大理石和古色銅料裝飾,外墻面貼深褐色面磚,并以假石面飾作垂直線(xiàn)條處理",當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為"十足德荷兩國(guó)最近之作風(fēng)"。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店(1934年)、浙江興業(yè)銀行(1935年)、昆明南屏大戲院(1940年)、上海浙江第一商業(yè)銀行大樓(1947年)等一系列現(xiàn)代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業(yè)于學(xué)院派體系的美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué),但他們不贊成復(fù)古主義,曾"相約摒棄大屋頂",堅(jiān)定地走向了現(xiàn)代主義的建筑之路。
就在華蓋一系列現(xiàn)代建筑創(chuàng)作以及范文照現(xiàn)代建筑活動(dòng)的同時(shí),近代中國(guó)建筑師作為一個(gè)群體,實(shí)際上多數(shù)人在不同程度上表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的擁護(hù)及倡導(dǎo)。中國(guó)最早的建筑留學(xué)生、中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)創(chuàng)始人及會(huì)長(zhǎng)莊俊(1888~1990)1935年9月在《中國(guó)建筑》上發(fā)表文盂《建筑之樣式》對(duì)現(xiàn)代建筑推崇備至,他認(rèn)為"摩登式之建筑,猶白話(huà)體之文也,能普及而又切用",是"順時(shí)代需要之趨勢(shì)而成功者也",前述上海大陸商場(chǎng)、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院兩例是他接受現(xiàn)代建筑思想、設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)向的力作。
梁思成(1901~1972)1931年進(jìn)入中國(guó)營(yíng)造學(xué)會(huì)后,在醉心于中國(guó)古建筑研究的同時(shí),保持著對(duì)新的建筑思想的敏感,早在1930年獲首選的《天津特別市物質(zhì)建設(shè)方案》中就己表露出對(duì)"洋灰鐵筋時(shí)代"特征的認(rèn)識(shí)以及對(duì)現(xiàn)代建筑的基本觀(guān)念的理解,他認(rèn)為在新的時(shí)代,"建筑式樣大致己無(wú)國(guó)家地方分別","各建筑物功用之不同而異其形式",應(yīng)"摒除一切無(wú)謂的雕飾",并認(rèn)為"此種新派實(shí)用建筑亦極適用于中國(guó)"。梁思成對(duì)現(xiàn)代建筑的看法似乎比他同時(shí)代的建筑師更深一層。
四、上海的城市特色
1、活力
有工作壓力,也有生活壓力。但處處充滿(mǎn)著的活力。傍晚廣場(chǎng)舞的音樂(lè)聲,一群洋溢著青春笑臉的老頭老太太,讓晚霞都變得活潑可愛(ài)起來(lái);街頭滑板的男生,嬉笑逛街的女生,踩著音樂(lè)的節(jié)奏,踏著城市的節(jié)拍。老少和睦,親切友善,形成了上海人獨(dú)有的精神風(fēng)貌,給很多外來(lái)游客留下了深刻的印象。人文和風(fēng)景并存,才是上海的最大“財(cái)富”。
2、天氣
上海的天氣,因?yàn)樘钌线^(guò)微博熱搜,受網(wǎng)友矚目;也因?yàn)樘?,上過(guò)微博熱搜,受網(wǎng)友羨慕。天藍(lán)的時(shí)候,像是油畫(huà)一般,仿佛置身仙境。從外灘眺望陸家嘴,藍(lán)天白云下的高聳建筑,美不勝收。朋友圈拍的藍(lán)天白云都可以開(kāi)個(gè)展覽。
變天的時(shí)候也是猝不及防,一天過(guò)四季是常有的事,永遠(yuǎn)焦慮的問(wèn)題只有一個(gè):明天穿什么,冬天突然來(lái)個(gè)20多度,夏天突然又把長(zhǎng)袖翻出來(lái),都是常有的事,所以大魔都每個(gè)季節(jié)感冒的人也都不少??墒?,無(wú)論天氣惡劣還是暖陽(yáng),都阻擋不了我在這里前進(jìn)的堅(jiān)定步伐。
3、美食
上海的美食,經(jīng)常被津津樂(lè)道。但人們談?wù)摰拇蠖疾皇俏兜?,而是門(mén)口的隊(duì)伍。清明時(shí)的青團(tuán),端午時(shí)的粽子,中秋時(shí)的月餅,每個(gè)節(jié)日,排隊(duì)都成了一種習(xí)慣。上海人將這些傳統(tǒng)美食融入進(jìn)更多地方特色,讓更多人覺(jué)得過(guò)節(jié)多了份儀式感。
年輕人喜歡的茶點(diǎn),是出去玩時(shí)路上的“能量補(bǔ)給”,盡管走到哪里都人滿(mǎn)為患,依舊抵擋不住想要去排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)的欲望。很多時(shí)候,排隊(duì)并不是為了隨大流,而是對(duì)美食的追求讓人奮不顧身起來(lái)。
4、便利
交通、生活,各方面的便利,讓這個(gè)城市變得適宜居住,并愿意長(zhǎng)久居住。眼花繚亂的地鐵線(xiàn)路、站點(diǎn)精準(zhǔn)的公交???、貫穿大江南北的火車(chē)站、與世界拉近距離的機(jī)場(chǎng)。在上海,交通的四通八達(dá)就像多啦A夢(mèng)的任意門(mén),隨時(shí)等候,隨時(shí)出發(fā)。
夜間還燈火通明的便利商店,是這個(gè)城市一整天的陪伴。給人幫助,也給人溫度。每天回家路過(guò),夏天買(mǎi)一杯酸奶,冬天買(mǎi)幾串關(guān)東煮,一天的辛苦也有甜味。生活便利是一件很重要的事,更重要的是,發(fā)自?xún)?nèi)心地去享受這些便利。
5、壓力
物價(jià)高、節(jié)奏快、競(jìng)爭(zhēng)激烈、房?jī)r(jià)物價(jià)高,在上海生活充滿(mǎn)著緊迫感。上海是座不夜城,燈火通明的夜幕之下,其實(shí)有無(wú)數(shù)的人還在燈下默默無(wú)聞地工作,拖著沉重的步伐走在深夜的大街上,有疲憊,也有對(duì)未來(lái)的期待。生活的壓力時(shí)常壓得人喘不過(guò)氣來(lái),但更多的時(shí)候還是選擇咬咬牙堅(jiān)持下去。這世界上比我努力的人很多,所以就沒(méi)有什么不努力的理由了。享受很多人共同奮斗的感覺(jué),也喜歡每天都在進(jìn)步的自己。
以上就是關(guān)于上海城市景觀(guān)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問(wèn)題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún),客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。
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