20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)大師（20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)大師有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)大師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、貝律明簡介？

• 2、全球前五十強(qiáng)園林景觀設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)有哪些

• 3、急求 某種景觀設(shè)計(jì)思潮 論文

• 4、貝聿銘的建筑風(fēng)格，答對了追加100！

一、貝律明簡介？

貝聿銘（Ieoh Ming Pei，1917年4月26日-2019年5月16日），男，出生于廣東廣州，祖籍江蘇蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。

貝聿銘于20世紀(jì)30年代赴美，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。

美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，曾獲得1979年美國建筑學(xué)會金獎、1981年法國建筑學(xué)金獎、1989年日本帝賞獎、1983年第五屆普利茲克獎及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌?，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。

貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。

2019年5月16日，貝聿銘在紐約曼哈頓一家醫(yī)院逝世，享年102歲。

擴(kuò)展資料：

貝聿銘建筑藝術(shù)特點(diǎn)

光線特點(diǎn)：光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端。“光很重要。沒有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無力?！惫馐秦愴层懺陂_始一項(xiàng)建筑時首先考慮的問題。

玻璃鋼材：由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會被削弱，并且使設(shè)計(jì)者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運(yùn)動，整個空間被賦予了活力。

巧用混凝：貝氏注重于混凝土的研究，挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力，在建筑設(shè)計(jì)中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體，忠實(shí)于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力，從而將對混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。

幾何構(gòu)造：貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上做出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說密斯、柯布西耶在提煉幾何性上做出了成績的話，那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成，從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。

參考資料來源-百度百科-貝聿銘

二、全球前五十強(qiáng)園林景觀設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)有哪些

全球前五十強(qiáng)園林景觀設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)有哪些

SWA

世界上的最大的小型設(shè)計(jì)工作室。在規(guī)劃與景觀建筑的世界里，很少有公司能與SWA競爭。在SWA,我們對于這個星球的尊敬，特別是對于我們所設(shè)計(jì)的社區(qū)的尊敬是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過簡單的幾句話或是報章雜志的平面精美報導(dǎo)。

EDAW AECOM易道

全球最大的土地和環(huán)境規(guī)劃設(shè)計(jì)公司之一易道(EDAW)

EDSA orient EDSA是世界環(huán)境景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)的領(lǐng)袖企業(yè)。經(jīng)過50年的發(fā)展，其在大型綜合開發(fā)項(xiàng)目、旅游度假項(xiàng)目、居住環(huán)境項(xiàng)目、市政項(xiàng)目及公園與娛樂項(xiàng)目的規(guī)劃設(shè)計(jì)方面所展現(xiàn)出的無與倫比的創(chuàng)造性能力得到了廣泛的認(rèn)可。EDSA擁有數(shù)百名規(guī)劃師、景觀設(shè)計(jì)師及支持人員，能夠提供從規(guī)劃、設(shè)計(jì)至現(xiàn)場監(jiān)理的全程服務(wù)，總部位于佛羅里達(dá)州的羅德岱堡，并在奧蘭多，洛杉磯，尤他州，阿根廷及中國設(shè)有分支機(jī)構(gòu)。

EDAG泛亞國際公司是以景觀設(shè)計(jì)為主業(yè)的專業(yè)環(huán)境景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)公司，公司自成立以來，完成了一系列景觀或規(guī)劃作品，深受業(yè)主贊譽(yù)，已奠定其在業(yè)內(nèi)的翹首之位。

貝爾高林公司是一家全方位發(fā)展的環(huán)境景觀設(shè)計(jì)公司。公司擁有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)及施工管理隊(duì)伍,提供居住、城市公共空間、公園綠地、風(fēng)景旅游區(qū)等環(huán)境景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)、園林施工、園林監(jiān)理的專業(yè)服務(wù)。

英國阿特金斯集團(tuán)是國際上領(lǐng)先的大型上市顧問集團(tuán)公司?！こ闪⒂?938年，擁有67年專業(yè)技術(shù)及管理服務(wù)的經(jīng)驗(yàn)·英國倫敦股票交易所上市公司·2000年歐洲規(guī)劃、建筑、工程及顧問200強(qiáng)之首·2003全球排名第叁位的工程和建筑類顧問公司·2004歐洲排名第一多學(xué)科顧問公司·2004年?duì)I業(yè)額近15億英鎊，平均年增長20%·全球15000多名多學(xué)科背景之專業(yè)人士·業(yè)務(wù)遍及世界80多個國家及地區(qū)阿特金斯的核心業(yè)務(wù)是為客戶的各類資本投資項(xiàng)目提供全方位全過程的支持，可簡要概況為：規(guī)劃(Plan)--設(shè)計(jì)(Design)--實(shí)施(Enable)全過程的服務(wù)；阿特金斯的服務(wù)宗旨是使客戶得投資取得更大的效益和效率。阿特金斯的專業(yè)技能包括：城市發(fā)展戰(zhàn)略/綜合經(jīng)濟(jì)咨詢、城市規(guī)劃/城市設(shè)計(jì)、旅游規(guī)劃/旅游咨詢、建筑設(shè)計(jì)、景觀規(guī)劃/設(shè)計(jì)、交通規(guī)劃/交通工程、土木及結(jié)構(gòu)工程、機(jī)電工程、隧道及巖土工程、安全及可靠性評估、可行性研究、投標(biāo)代理。

ECOLAND易蘭作為國際知名規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所，在美國、香港、北京設(shè)有分支機(jī)構(gòu)。易蘭(亞洲)規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所主要負(fù)責(zé)在亞太地區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)，具有景觀設(shè)計(jì)資質(zhì)。ECOLAND國際化的專業(yè)背景，結(jié)合中國優(yōu)秀的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)及項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，對易蘭(亞洲)的規(guī)劃設(shè)計(jì)服務(wù)提供有力保證。

奧雅加拿大奧雅景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所是加拿大陴詩省注冊的專業(yè)景觀規(guī)劃與景觀設(shè)計(jì)公司，由幾位從國外歸來的有志于景觀規(guī)劃與景觀設(shè)計(jì)的專業(yè)人員于1999年在香港成立，現(xiàn)已發(fā)展為深圳和上海兩個辦公室，人數(shù)近兩百人的大型專業(yè)景觀規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)公司。

深圳市憧景園林景觀有限公司

1995年，憧景造園厚載著 *** 與理想應(yīng)勢而生，現(xiàn)已發(fā)展成為卓越的綜合性景觀設(shè)計(jì)營建公司。憧景總部設(shè)在深圳，并在溫哥華、上海、常州設(shè)有辦公機(jī)構(gòu)，在深圳、安徽六安建有大規(guī)模的優(yōu)良景觀植物引種基地。憧景公司業(yè)務(wù)范圍涵蓋了空間和城市設(shè)計(jì)、景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)、景觀營建、土地開發(fā)咨詢策劃、植物引種栽培應(yīng)用等整個風(fēng)景園林項(xiàng)目建設(shè)的全過程。能為客戶提供全領(lǐng)域的一體化景觀造園解決方案.

憧景園林——致力于中國景觀設(shè)計(jì)及生態(tài)景觀建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展，努力打造成為中國最卓越的景觀設(shè)計(jì)營建公司和最佳城市景觀運(yùn)營商！

土人

北京土人景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院由美國哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)博士、北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院院長俞孔堅(jiān)教授于1997年領(lǐng)銜創(chuàng)立，現(xiàn)擁有350多名職業(yè)設(shè)計(jì)師，為北京市高新技術(shù)企業(yè)，具有國家規(guī)劃設(shè)計(jì)甲級資質(zhì)。在土人景觀的12年發(fā)展期間，中國社會發(fā)生巨大的變化，這種變化更體現(xiàn)在中國社會關(guān)于景觀和相關(guān)學(xué)科及職業(yè)的態(tài)度上。其中關(guān)于職業(yè)的標(biāo)志性事件是，2004年12月，"景觀設(shè)計(jì)師"被國家勞動與社會保障部正式認(rèn)定為一個新職業(yè)，是一個以協(xié)調(diào)人地關(guān)系為終身的崇高職業(yè)。土人景觀的首席設(shè)計(jì)師俞孔堅(jiān)博士對這一職業(yè)的認(rèn)定起了決定性的作用。

EDAW

易道公司,地暖公司，成立于1939年。它一直都是世界領(lǐng)先的企劃公司，獲得過上百項(xiàng)客戶和行業(yè)獎項(xiàng)。EDAW 公司通過其全球26個辦事處協(xié)力完成園林建筑、城市設(shè)計(jì)、環(huán)境和經(jīng)濟(jì)規(guī)劃服務(wù)。中國總部在北京。易道是最早進(jìn)入中國的境外世界級景觀設(shè)計(jì)公司,太陽能熱水器工程 華午太陽能創(chuàng)建湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院太陽能熱水器工程受好評，在中國擔(dān)綱的大型設(shè)計(jì)不勝枚舉，包括：

香港陽明山莊、北京嘉里中心、世貿(mào)中心、蘇州星加坡工業(yè)園、上海浦東中央公園、中遠(yuǎn)兩灣城、深圳金海灣花園、天津順弛世紀(jì)城等項(xiàng)目。

景觀設(shè)計(jì)經(jīng)典作品：香港迪士尼樂園、佛羅里達(dá)迪士尼歡樂小鎮(zhèn)、歐洲迪斯尼樂園、日本福崗“運(yùn)河城”購物中心、香港機(jī)場及鐵路九龍車站、新加坡克拉克碼頭商場、波士頓的碼頭地區(qū)公園和多個奧林匹克項(xiàng)目，包括亞特蘭大奧運(yùn)百年紀(jì)念廣場、悉尼奧運(yùn)村、北京奧運(yùn)的水上公園和倫敦2012年奧運(yùn)會的規(guī)劃項(xiàng)目。據(jù)說大連萬科城市花園也是啊。

EDSA

EDSA是世界環(huán)境景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)的領(lǐng)袖企業(yè)。美國的，創(chuàng)始人愛德華.斯通。歷史、設(shè)計(jì)面跟EDAW差不多，但它作的小區(qū)項(xiàng)目比較多，也比較有特色。EDSA Orient是EDSA在亞洲地區(qū)的分支機(jī)構(gòu)，總部在北京。其專業(yè)服務(wù)由美國EDSA來主導(dǎo)。美國EDSA總裁約瑟夫.拉里出任EDSA Orient的董事長，EDSA董事副總裁陳躍中出任EDSA Orient的總裁兼首席設(shè)計(jì)師，領(lǐng)導(dǎo)著80余名優(yōu)秀設(shè)計(jì)師。目前，EDSA Orient已成為中國環(huán)境景觀業(yè)界內(nèi)公認(rèn)的行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者，得到眾多房地產(chǎn)發(fā)展商、旅游開發(fā)商及 *** 機(jī)構(gòu)的高度認(rèn)可。

SASAKI

SASAKI建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)事務(wù)所由著名美籍日裔建筑師HIDEO SASAKI創(chuàng)建于1953年，是目前美國排名前10位的著名設(shè)計(jì)公司，在規(guī)劃方面和土地應(yīng)用方面在世界范圍內(nèi)首屈一指。亞洲總部在香港。SASAKI先生曾任哈佛大學(xué)風(fēng)景園林系主任，事務(wù)所中大批建筑師，土木工程師、規(guī)劃師和景觀設(shè)計(jì)師也都來自于世界最好的建筑學(xué)系哈佛大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究生院。目前，SASAKI建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)事務(wù)所的主要業(yè)務(wù)涉及規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)、景觀建筑、建筑、土木工程和室內(nèi)設(shè)計(jì)等各個領(lǐng)域，在不同項(xiàng)目中都力圖根據(jù)客戶的具體需求和項(xiàng)目的不同情況作出有針對性而又和當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密結(jié)合的出色設(shè)計(jì)，數(shù)十年來，SASAKI的建筑設(shè)計(jì)一直顯示出它預(yù)見未來趨勢和審美眼光的卓越能力。值得一提的是，HIDEO SASAKI也是SWA的創(chuàng)始人之一，后來單干啦。

主要設(shè)計(jì)項(xiàng)目：

釜山港城市設(shè)計(jì) 釜山，韓國

巴黎迪斯尼樂園 瑪尼拉維利，法國

珠江城市設(shè)計(jì)和概念規(guī)劃 廣州，中國

黃浦江遠(yuǎn)景規(guī)劃 上海，中國

2008年奧林匹克運(yùn)動會――奧林匹克公園 北京，中國（北京奧運(yùn)公園的方案設(shè)計(jì)就是其中標(biāo)的，后來是清華接手深化設(shè)計(jì)）

ATKING

總部設(shè)在英國，世界排名第四的設(shè)計(jì)公司，中國總部在上海，有 160 個區(qū)域辦公室遍布英國本土，并擁有 70 個分布在歐洲、中東、亞洲、美洲的海外分公司和辦公室。阿特金斯的核心業(yè)務(wù)是為客戶的各類資本投資項(xiàng)目提供：“ 規(guī)劃 ( Plan) ―― 設(shè)計(jì) (Design) ―― 實(shí)施 (Enable ) ” 的全方位綜合解決方案及全過程技術(shù)支持服務(wù)。在國內(nèi)的項(xiàng)目比較一般，但聽說在中東的城市設(shè)計(jì)比較多，比較好。

NITA 景觀設(shè)計(jì)

荷蘭的，從栽培花卉起家的，設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也是遍布世界， NITA是在荷蘭景觀設(shè)計(jì)大師Nike Rooson先生倡導(dǎo)下成立的跨國景觀設(shè)計(jì)公司。專門從事大型景觀項(xiàng)目的策劃、規(guī)劃與設(shè)計(jì)。 國際頂級的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，保證一流的設(shè)計(jì)質(zhì)量和工作水平。先進(jìn)的景觀設(shè)計(jì)理念，以環(huán)境觀、生態(tài)觀、人文觀為指導(dǎo)，植物造景為手段，營造自然的藝術(shù)。與中國當(dāng)?shù)鼐坝^設(shè)計(jì)師緊密合作，彰顯地方特色。強(qiáng)大的國際合作網(wǎng)絡(luò)，提供優(yōu)質(zhì)的、全過程的服務(wù)，包括NITA植物的提供，從而確保規(guī)劃的實(shí)施。上海世博會景觀設(shè)計(jì)單位。亞洲總部在香港，上海有分部。

哈格里夫斯事務(wù)所

Gee Hargeaves，美國風(fēng)景園林大師，哈格里夫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始人，哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院風(fēng)景園林系主任，賓夕法尼亞大學(xué)、哈佛大學(xué)客座教授。他在國內(nèi)還沒有項(xiàng)目及分支機(jī)構(gòu)，國內(nèi)對他的介紹也比較少。

主要項(xiàng)目

美國加州舊金山市燭臺點(diǎn)文化公園(Candlestick Point Cultural Park)

加州圣?何塞市市中心廣場公園(Plaza Park)

加州帕羅?奧托市(Palo Alto)拜斯比公園(Bvxbee Park)

2000年悉尼奧運(yùn)會公共區(qū)域設(shè)計(jì)(Sydney Olympics Project)

BDS 設(shè)計(jì)事務(wù)所（Bensley Design Studio）

總部在泰國曼谷。創(chuàng)辦人和總設(shè)計(jì)師Bill Bensley。1984年獲得哈佛大學(xué)碩士學(xué)位之后，Bill在亞洲開始了他的職業(yè)生涯。1987年創(chuàng)立BDS。憑借著百科全書一般的園藝知識和對不同民族藝術(shù)形式的運(yùn)用和適應(yīng)，Bill聲名日噪，在業(yè)界被稱為“世界級園林設(shè)計(jì)大師”。 作為亞洲一位公認(rèn)的環(huán)境風(fēng)景藝術(shù)大師, 賓士利（Bensley）創(chuàng)造了場景體驗(yàn)的難忘系列，這一系列作品被冠以鉆石般閃光的機(jī)智與高雅。在對熱帶庭院美的無止境的探索中, 賓士利試圖創(chuàng)造矛盾體的環(huán)境, 令一切都保持一種非常自然的狀態(tài)，同時，他以某種非常的策劃手法做了人為的雕琢。“故意的放縱、人造的奇想和無禮”, 給了這些庭院一種寓意深刻、大象無形的感覺。

主要項(xiàng)目：印尼巴厘島凱悅酒店

泰國曼谷半島酒店

三亞喜來登度假酒店、四季酒店

BCA 景觀設(shè)計(jì)

Belt Collins貝爾高林，基本都是住宅區(qū)設(shè)計(jì)，所謂“新古典主義”設(shè)計(jì)，同樣的風(fēng)格設(shè)計(jì)火遍大江南北，但是設(shè)計(jì)界對其褒貶不一?？偛吭诿绹耐摹ｍ?xiàng)目太多了，就不介紹了。

柏景

新加坡英柏建筑景觀設(shè)計(jì)公司（AEP Design Singapore）是集總體規(guī)劃、建筑和園林景觀設(shè)計(jì)于一體的上規(guī)模、高品質(zhì)、并具有國際視野的專業(yè)設(shè)計(jì)公司。2002年在中國投資注冊了柏景（廣州）園林景觀設(shè)計(jì)有限公司，并于2003年成立了南京分公司。

主要項(xiàng)目：

深圳香蜜湖壹號

榮獲中國十大超級豪宅、聯(lián)合國房地產(chǎn)界“奧斯卡大獎”―“全球最佳人居環(huán)境社區(qū)獎

PDSI景觀設(shè)計(jì)

彼德斯各COMPANY INTRODUCTION PDSI是一個亞洲知名的公司，總部設(shè)在澳大利亞。在澳大利亞和歐洲PDSI也是專業(yè)的建筑公司之一，其主要從事城市規(guī)劃，高爾夫球場設(shè)計(jì)與環(huán)境設(shè)計(jì)。 PDSI也擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)去開展重要的國際性投資和發(fā)展投資項(xiàng)目。這些項(xiàng)目的投資和設(shè)計(jì)計(jì)劃遍及整個世界，特別是發(fā)展中國家，在這其中有好多都是一些有難度的工程。

主要項(xiàng)目：

柏仕晶舍，上海 優(yōu)秀住宅銀獎

此外，下列景觀設(shè)計(jì)公司也不錯，網(wǎng)上資料不多。

ELA景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)公司（ELA GROUP INC）：注冊于美國費(fèi)城的一家專業(yè)從事室外景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的國際景觀公司。

加拿大撒尼朗師 ：總部設(shè)在加拿大溫哥華市。

加拿大P&H

美國JBM景觀

澳大利亞REGION景觀設(shè)計(jì)

加拿大NAC國際設(shè)計(jì)公司

景觀設(shè)計(jì)

城市景觀設(shè)計(jì)

公園景觀設(shè)計(jì)

住宅、商業(yè)景觀設(shè)計(jì)

產(chǎn)業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)

休閑、娛樂、旅游景觀設(shè)計(jì)

校園景觀設(shè)計(jì)

醫(yī)療機(jī)構(gòu)景觀設(shè)計(jì)

交通走廊景觀設(shè)計(jì)

園林景觀設(shè)計(jì)步驟有哪些

園林景觀設(shè)計(jì)主要有以下五個的步驟：

1、制作總體方案

根據(jù)景觀設(shè)計(jì)項(xiàng)目性質(zhì)和規(guī)模大小，時間大概在10-25天左右，在這個階段中若是委托項(xiàng)目做完就可溝通匯報了，若是大型市政項(xiàng)目則可能是以投標(biāo)的方式進(jìn)行評比，中標(biāo)者方可繼續(xù)進(jìn)行后續(xù)工作。

2、方案深化

時間：10-20天左右，確定總體布局，豎向設(shè)計(jì)，節(jié)點(diǎn)的細(xì)化，工程估算等。

3、初步設(shè)計(jì)

時間：15-20天左右，總體的平面和豎向細(xì)化，重要節(jié)點(diǎn)的剖立面及細(xì)部大樣，標(biāo)清所有的材料規(guī)格，所有的平面立面的材料標(biāo)注，植被品種的標(biāo)注。

4、設(shè)計(jì)施工圖

時間：20-30天左右，提供放線圖、水電結(jié)構(gòu)做法、節(jié)點(diǎn)細(xì)部、植物統(tǒng)計(jì)量、規(guī)格要求、指導(dǎo)施工。

5、現(xiàn)場施工配合

施工圖設(shè)計(jì)完畢后，項(xiàng)目進(jìn)入施工階段，設(shè)計(jì)人員在現(xiàn)場進(jìn)行跟進(jìn)，解決圖紙或?qū)嶋H現(xiàn)場不符產(chǎn)生的設(shè)計(jì)問題。以上五步驟在實(shí)際操作中有時會根據(jù)項(xiàng)目的規(guī)模、進(jìn)度要求，進(jìn)行縮短省略。

園林景觀設(shè)計(jì)有哪些原則

一、園林景觀設(shè)計(jì)的基本原則：

(1)構(gòu)園有法，法無定式;

(2)功能明確，組景有方;

(3)因地制宜，景以境出(①頤和園主景突出式②圓明園集景式③避暑山莊風(fēng)景式);

(4)掇山理水，理及精微(山有三遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)。水之三遠(yuǎn)，曠遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn));(

(5)建筑經(jīng)營，時景為精;

(6)道路系統(tǒng)，順勢通暢;

(7)植物造景，四時爛漫。

二、設(shè)計(jì)要點(diǎn)

1、園林景觀設(shè)計(jì)要的是什么效果?

實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀。

三、八項(xiàng)要求

園林點(diǎn)景中有八項(xiàng)注意，或叫八項(xiàng)要求：

一、襯托、烘托要相稱。如(紅樓夢)中“大觀園稻香村”一景，除有杏花村詩意的主景，菜畦、油菜花、土井、轆轤等配景外，賈珍又提出“只養(yǎng)些鴨、鵝、 雞之類才相稱”。這“相稱”二字便是點(diǎn)景妙諦。

二、是平衡畫面要相宜。即點(diǎn)景要使原景在色調(diào)風(fēng)格上、主賓關(guān)系上、景觀質(zhì)量上更顯輕重得宜，濃淡有致。

三、是對比照應(yīng)要有目的。有時發(fā)覺主賓、濃淡、輕重等關(guān)系不夠明顯時，可通過對比照應(yīng)的手法，在原景物的旁邊再增加一組在比例上、體量上和色度上有較大反差變化的景物，達(dá)到以此顯彼的目的。

四、是聯(lián)絡(luò)要有節(jié)奏變化，若斷若續(xù)。園林景區(qū)景點(diǎn)之間或景觀景物之間距離過大，有分散感時，可于其間點(diǎn)綴一些景物作“過渡”，達(dá)到聯(lián)絡(luò)有致。

五、是鎮(zhèn)定畫面要有力　園林景觀設(shè)計(jì)遵循原則園林設(shè)計(jì)。有的景境里布置的景物比較繁雜，顯得熱鬧躁動時，應(yīng)使用另一種比較有分量的景物點(diǎn)景，達(dá)到統(tǒng)攝鎮(zhèn)定的目的

六、是強(qiáng)調(diào)加深要適度。如發(fā)現(xiàn)原有景觀的色彩、態(tài)勢、質(zhì)惑等的分量氣氛不夠時，可應(yīng)用加重、加密、加深、加高、加長等點(diǎn)景手法予以強(qiáng)調(diào)。

七、是逗引引導(dǎo)要藏露結(jié)合。當(dāng)景點(diǎn)被山林遮蔽時，可點(diǎn)以高塔、危亭等露于林梢，或在景境外點(diǎn)以路亭、牌坊等，借以引導(dǎo)游人尋幽訪勝。

八、是暗示隱喻要高雅。若景觀意境過于含蓄，景意用典形式來點(diǎn)景，達(dá)到為游人解惑的目的

武漢有哪些機(jī)構(gòu)是培訓(xùn)園林景觀設(shè)計(jì)的

這種的不是很多了，有些地方是學(xué)習(xí)軟件，有些是系統(tǒng)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，卓意設(shè)計(jì) 是專門教景觀的，整體學(xué)，聽說教學(xué)10年了。

中國園林景觀設(shè)計(jì)，成都園林景觀設(shè)計(jì)的公司好點(diǎn)的有哪些？

中國景觀園林設(shè)計(jì)發(fā)展現(xiàn)狀1：1古典園林中國古典園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術(shù)品,追求一種“世外桃園”的生活,富有詩情畫意。古典園林不拘泥于庭園范圍,通過借景擴(kuò)大空間視覺邊界,使園林景觀與城市景觀、自然景觀相聯(lián)系、相呼應(yīng),營造整體性園林景觀。中國園林景觀不僅重視近區(qū)的環(huán)境美，而且注意與更廣闊的大自然的親和關(guān)系，造成天人合一的理想境界。在自然環(huán)境中搞建筑要借助于引景、建景、借景，甚至運(yùn)用對景等手法，把自然景色烘托的更美。這就是中國園林景觀設(shè)計(jì)要考慮的環(huán)境因素。

對于哪些設(shè)計(jì)公司對中國園林景觀設(shè)計(jì)有所研究的話，在我的好朋友那里了解，成都的四川省遠(yuǎn)景建筑園林設(shè)計(jì)研究院、成都建筑院 土建筑等設(shè)計(jì)公司在這些方面比較積極。好友和遠(yuǎn)景建筑合作過一次，各項(xiàng)服務(wù)都很滿意，他們主要從事建筑、結(jié)構(gòu)、給排水、、、市政工程、小區(qū)規(guī)劃、地下雨污水、工程地質(zhì)勘察、地質(zhì)鉆探、工程測量、巖土工程咨詢、；風(fēng)景區(qū)、、森林公園、旅游公園、植物園、生態(tài)園林、紀(jì)念性園林、寺廟園林、古建筑及仿古建筑、園林建筑、園林雕塑、園林小品、機(jī)關(guān)、學(xué)校、居民住宅、綜合樓以及室內(nèi)外裝飾設(shè)計(jì)、可行性研究、總體規(guī)劃設(shè)計(jì)及研究等項(xiàng)目。

園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)水有哪些禁忌

要做院子就等于納入宅院，因此風(fēng)水上講究要周正，即四四方方 不能缺角。另外要注意財(cái)位、平安位、文昌位的養(yǎng)護(hù)，開門的時候要結(jié)合具體的院落與房屋的格局 保證財(cái)位能落在吉位上。 其中尤其要注意青龍位要高于白虎位，廁所最好建在白虎尾。

長沙有哪些園林景觀設(shè)計(jì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，哪個好些？

一樹山園林設(shè)計(jì)公司不錯，在行業(yè)內(nèi)是為數(shù)不多重視員工發(fā)展的設(shè)計(jì)公司。待遇在同行中也算不錯，我一直都很關(guān)注這家公司的網(wǎng)站，我有個朋友在這家公司工作，也反響不錯，說管理層的人都蠻隨和。這年頭有說公司好的人真的不多，我已經(jīng)工作好幾年了，呵呵，打算過去試試看！

三、急求 某種景觀設(shè)計(jì)思潮 論文

隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展,社會需求不斷變化,景觀設(shè)計(jì)的價值也越來越得到廣泛的認(rèn)同。西方國家在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域起步較早,尤其是從二十世紀(jì)三、四十年代起,“現(xiàn)代主義”浪潮對景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展起了巨大的推動作用。因此,對西方國家現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)思潮的研究必然對我國景觀行業(yè)的發(fā)展有重要的借鑒作用。本文選擇美國這個社會背景,既是考慮到英文資料的豐富性,也是因?yàn)槊绹幕嫒菪暂^強(qiáng)的特點(diǎn),美國現(xiàn)代景觀的發(fā)展也大致能夠反映出西方國家的整體狀況。本文以時間和人物為線索,通過對各個時期比較有代表性的設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想、理論和主要作品的分析,系統(tǒng)闡述了美國現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程和設(shè)計(jì)思潮。美國現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)大致經(jīng)歷了“現(xiàn)代主義”的醞釀期、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想走向成熟,以及70年代后多元化的發(fā)展時期四個階段,產(chǎn)生了幾代杰出的景觀設(shè)計(jì)師。對他們各自設(shè)計(jì)理念和代表作品的分析涉及到社會背景,繪畫、雕塑等其他藝術(shù)領(lǐng)域?？v向的、對發(fā)展歷程的整體把握之后,展開橫向的比對。分析總結(jié)出現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)注重場地分析、開放平面取代線性序列等主要特點(diǎn),進(jìn)一步探討了現(xiàn)代主義景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢,如景觀元素的更新、與當(dāng)代藝術(shù)思想的結(jié)合等。推動景觀行業(yè)發(fā)展的最終根源是社會的發(fā)展。事實(shí)上,我國目前的社會狀況與美國社會幾十年前極為相似,景觀行業(yè)同樣面臨巨大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。近年來,許多境外景觀公司紛紛開拓中國市場,也正是看到了這一點(diǎn)。

一、建筑師的后現(xiàn)代主義表演

“后現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代主義”是當(dāng)代西方發(fā)達(dá)國家學(xué)術(shù)文化界的熱門話題，特別是1968年“五月風(fēng)暴”之后，西方馬克思主義和存在主義、結(jié)構(gòu)主義等原先流行的思潮突然在知識界失去了影響力，后現(xiàn)代主義便于上世紀(jì) 60年代與法國后結(jié)構(gòu)主義和美國新實(shí)用主義結(jié)合，成為當(dāng)今西方盛行的一種綜合性的哲學(xué)與文化思潮，并向全世界蔓延。

但是作為一種哲學(xué)思潮，后現(xiàn)代主義并非起源于哲學(xué)領(lǐng)域，相反它的主要成分來源于后現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)、建筑藝術(shù)風(fēng)格和后工業(yè)社會的社會科學(xué)。最早使用“后現(xiàn)代”一詞的是英國畫家約翰•瓦特金斯•錢普曼（JohnWatkinsChapman），他在1870年用“后現(xiàn)代繪畫”（Postmodern Painting）一詞來評價比法國印象派更前衛(wèi)的繪畫方法，由此決定了“后現(xiàn)代”一詞在它使用之初就表現(xiàn)出具有超越和否定的意義。用“后現(xiàn)代”來描述建筑的新形式出現(xiàn)于20世紀(jì)40、50年代，至20 世紀(jì)70、80年代西方建筑界對現(xiàn)代建筑風(fēng)格全盛期的純粹性和形式主義表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反感情緒?，F(xiàn)代建筑大師們?nèi)缋铡？虏嘉靼?，試圖精心打造一個更美好世界的烏托邦理想并沒有呈現(xiàn)在世人面前，相反是一幢幢呆板的摩天大樓和受到指責(zé)的居住的機(jī)器。

1966年，芝加哥建筑師文丘里首先在他的《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》中發(fā)出了呼喚后現(xiàn)代主義建筑的先聲，掀起了建筑界后現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的歷史序幕；1977年英國著名的建筑評論人查爾斯。詹克斯（Charles Jencks）在他極具影響力的著作《現(xiàn)代建筑語言》中，倡導(dǎo)一種與現(xiàn)代建筑風(fēng)格斷裂、基于折衷主義風(fēng)格和通俗價值取向的、新的、后現(xiàn)代建筑風(fēng)格，并且給后現(xiàn)代建筑歸納了6點(diǎn)特征：①歷史主義；②直接的復(fù)古主義；③新地方風(fēng)格；④文脈主義；⑤隱喻和玄想；⑥后現(xiàn)代式空間（或被稱為超級手法主義）[1].正是通過文丘里等先鋒派建筑師在建筑設(shè)計(jì)的狂飆表現(xiàn)，以及建筑評論家們理論層面的歸納總結(jié)，使得晦澀、難懂的后現(xiàn)代主義哲學(xué)爭論形象化了，進(jìn)而為普通人所體驗(yàn)、所認(rèn)識，進(jìn)一步促進(jìn)了后現(xiàn)代主義的傳播和影響。從某種意義上說，一向受社會各種哲學(xué)思潮、流派影響的建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，此次成了培育后現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮的一片土壤。

當(dāng)然這些先鋒派的建筑師不僅從理論上為后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)尋找合理的解釋，而且還身體力行地投入到設(shè)計(jì)創(chuàng)作中。他們不僅在自己的專業(yè)領(lǐng)域建筑設(shè)計(jì)中揮灑創(chuàng)作熱情，還將后現(xiàn)代主義語匯擴(kuò)展到景觀設(shè)計(jì)中。1972年文丘里設(shè)計(jì)的富蘭克林庭院，不是在遺址上對原有建筑物的重建，而是以其“幽靈式”的想象，采用一個模擬原有建筑的不銹鋼骨架，創(chuàng)造出一種特殊的效果歷史。1977年他在華盛頓賓西法尼亞大街設(shè)計(jì)的自由廣場，則以一種平面的設(shè)計(jì)語匯結(jié)合歷史片斷，形象而簡約的展示出場所所包含的歷史信息和情感，從而消解了傳統(tǒng)紀(jì)念性廣場高聳的中心式構(gòu)圖。1980年查爾斯•摩爾為新奧爾良的一個商業(yè)和工業(yè)綜合區(qū)設(shè)計(jì)的意大利廣場，以歷史片斷的拼貼、舞臺劇似的場景，戲謔式的細(xì)部處理，賦予場所“雜亂瘋狂的景觀”[2]體驗(yàn)，幾乎成了后現(xiàn)代主義公共空間設(shè)計(jì)的代名詞。

就在這些激進(jìn)的后現(xiàn)代主義建筑師以歷史片斷、符號、隱喻、媚俗、戲謔等手段張揚(yáng)著自我和取悅于大眾時，他們的同行景觀建筑師對后現(xiàn)代主義的反應(yīng)盡管顯得有幾分遲鈍，但仍然有些前衛(wèi)的景觀建筑師在這股新思潮的鼓舞下，從畢加索、最低綱領(lǐng)主義代表人物羅伯特•摩爾（Robert morris）等藝術(shù)家那里學(xué)習(xí)運(yùn)用最少的元素創(chuàng)造出最具沖擊力的設(shè)計(jì)；從地景設(shè)計(jì)師如羅伯。斯密森（Robert Smithson）、麥克爾•赫瑟（michael heiser）等藝術(shù)家那里學(xué)習(xí)新的視覺觀念；從文丘里、弗蘭克•蓋里（Frank Gehry）、麥克爾•格雷夫斯（michael Graves）等建筑師的作品中學(xué)習(xí)用歷史片斷、光和色來限定空間的技巧，在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域積極進(jìn)行后現(xiàn)代主義的探索。

二、景觀建筑師的后現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)。

美國景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)蟋F(xiàn)代主義的探索首先是從小尺度場所開始的。1980 年美國著名景觀建筑師瑪莎。蘇瓦茲（martha Schwartz））[3]在《景觀建筑》雜志第一期上發(fā)表的面包圈花園（Bagel Garden），在美國景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域引起了對后現(xiàn)代主義的廣泛討論，它被認(rèn)為是美國景觀建筑師在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中進(jìn)行后現(xiàn)代主義嘗試的第一例。面包圈花園坐落在波士頓一個叫Back Bay的地區(qū)，在那里每條狹長街道兩邊排列的都是可愛的低層磚房，它們集中了過去各個歷史時期的建筑風(fēng)格，而且每棟建筑前都帶有一個臨街的、開敞式的庭院。面包圈花 園是個小尺度的宅前庭院，用地范圍22×22英尺，面朝北方。花園空間被高度為 16英寸的綠籬分割成意大利式的同心矩形構(gòu)圖，兩個矩形之間鋪著寬度為30英尺寬的紫色沙礫，上面排列著96個不受氣候影響的面包圈。

小的矩形內(nèi)以5×6的行列式種植著30株月季。場地中還保留了象征歷史意義的兩棵紫杉、一棵日本楓樹、鐵欄桿和石頭邊界。在設(shè)計(jì)中，蘇瓦茲想創(chuàng)造的是一種“既幽默又有藝術(shù)嚴(yán)肅性的”[4]場所感。這個設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)就是把象征傲慢和高貴的幾何形式和象征家庭式溫馨和民主的面包圈并置在一個空間里所產(chǎn)生的矛盾；以及黃色的面包圈和紫色的沙礫所產(chǎn)生的強(qiáng)烈視覺對比。這個迷你型的庭院以具有歷史風(fēng)格的花籬、紫色的沙礫、以及隱喻Back Bay地區(qū)象兵營式排列的鄰里文脈的面包圈，構(gòu)成了后現(xiàn)代主義思想縮影。這個花園為人們開啟了一扇小尺度景觀設(shè)計(jì)的新視野——就是把傳統(tǒng)的、有限的景觀想象和新概念結(jié)合起來，創(chuàng)造出新景觀。從而使這個迷你型的花園在學(xué)術(shù)性及藝術(shù)文脈兩方面成為新設(shè)計(jì)的導(dǎo)向。

1983 年美國著名的景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所SWA為約翰•曼登（John madden）公司位于科羅拉多綠森林村莊的行政綜合區(qū)一組玻璃幕墻的辦公樓群設(shè)計(jì)的萬圣節(jié)（harlequin）廣場，設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)出文藝復(fù)興式的歷史主義風(fēng)格特征，并且以超現(xiàn)實(shí)主義的手法賦予場所強(qiáng)烈的對景觀體驗(yàn)主體—人的消解的解構(gòu)特點(diǎn)這個占地1英畝的廣場空間實(shí)際上是一個雙層停車場的屋頂，位于兩棟玻璃幕墻建 筑之間，上面分布著一些高出地面約有3m左右的冷卻塔和通風(fēng)管。因?yàn)槭莻€屋頂廣場，所以考慮到屋面的結(jié)構(gòu)承重能力，景觀設(shè)計(jì)只能在50m×100m 場地中部一條12m寬的狹窄空間中展開。SWA的主要設(shè)計(jì)思想是設(shè)計(jì)一個具有公共功能的廣場，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)處洛基山的景觀，同時減輕屋面上機(jī)械管道設(shè)備對場所的視覺干擾。在設(shè)計(jì)中SWA一改流行的傳統(tǒng)軸線手法，而選擇了一系列意想不到的參考點(diǎn)，來解決廣場與周圍玻璃幕墻建筑之間的關(guān)系，以及和狹長的洛基山視軸的關(guān)系。

首先，廣場兩側(cè)的鏡面幕墻賦予整個空間狹長的、眼花繚亂的、不可思議的迷惑感。順著廣場狹長的軸線向遠(yuǎn)處的洛基山方向看去，用玻璃鏡面包裹起來的，突出屋面的通風(fēng)管道和冷卻塔就像被一只巨大的手神秘置于這個超比例的、形式滑稽的廣場空間中，它們與地面形成傾斜的箱型體。這種充滿動態(tài)感的姿態(tài)和黑白兩色的菱形的磨石子地面，構(gòu)成視覺上的迷幻和不確定感。此外設(shè)計(jì)者在建筑物出、入口兩側(cè)布置了略高于地面的草地，上面排列一組高矮有序的白色圓柱體，它們和反射在后面建筑物玻璃鏡面里的映射，構(gòu)成對修剪過的樹林隱喻意義。這個設(shè)計(jì)的鮮明特征是采用了大量的鏡面材質(zhì)、傾斜的體型、產(chǎn)生錯視的黑白菱形水磨石鋪地，以及不對稱的幾何形體。

設(shè)計(jì)者利用鏡子扭曲視覺以增加看到的尺度和視覺，從而產(chǎn)生一種古怪的類似基里科[5]似的超現(xiàn)實(shí)主義品質(zhì)，將人這個場所體驗(yàn)主體消解為迷幻場景的一分子，有時甚至完全失落在這個夢幻般的場景里。最后，設(shè)計(jì)者在廣場中間的契入一個狹長的切口，將廣場分為兩部分，使兩棟建筑都有各自的廣場空間。在這個狹長的切口里，設(shè)計(jì)者將傳統(tǒng)的噴泉水渠和花草并置，產(chǎn)生出一種傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村風(fēng)景，令人在這個意想不到的，既充滿幻想、又有點(diǎn)迷惑的超現(xiàn)實(shí)的后現(xiàn)代主義空間里，尋找到些許現(xiàn)實(shí)的支點(diǎn)。

1988年由哈格里夫事務(wù)所的喬治•哈格里夫（George hargreaves）為加利福尼亞San Jose市設(shè)計(jì)的市場公園（San Jose Plaza Park）[10]則表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義的解釋學(xué)特征，它強(qiáng)調(diào)場所的歷史性、可理解性、可交流性、可對話性和意義的可生成性。市場公園既是一個巨大的交通島，又是該市最古老的公共開敞中心，因?yàn)樗乃闹墉h(huán)繞了該市數(shù)座重要的公共建筑—藝術(shù)博物館、大型旅館、會議中心。場地由南北兩條直線連接兩端半圓形曲線，構(gòu)成類似運(yùn)動場的形狀。沿場地東西長軸哈格里夫設(shè)計(jì)了一條主路，用地中部一個新月形的斜坡堤將場地自然非為兩部分，二者間高差變化以坡道和臺階過渡。用地西部，沿主路兩邊布置的是維多利亞風(fēng)格的路燈和木制的座椅；草地上果樹栽種方式是和中部新月形線型相一致的。東部在主路的盡端是兩條成銳角的斜路，將人流向南北兩個方向分流，由此形成的三角形用地是硬質(zhì)鋪地，以栽種的樹木強(qiáng)調(diào)邊界。中部新月形的斜坡堤上種植著四季變換的花草，斜坡的上層安置的是休息座椅，下層一邊是網(wǎng)格式的噴泉區(qū)，一邊是開敞的草地。

轉(zhuǎn)貼于 中國論文下載中心 http://www.studa.net噴泉通過噴射形式的變換表現(xiàn)出隨著一天中時間的轉(zhuǎn)換，其形式由清晨的霧靄、小涌泉，到下午強(qiáng)力的水柱噴射，而晚間水柱在燈光作用下變得更加晶瑩剔透和眩目。此外噴泉自我排水的設(shè)計(jì)系統(tǒng)，不僅使人可以觀賞它的變化，而且還允許人們進(jìn)入其中，嬉戲玩耍。場地中部一條由南向西和由南向北的兩條斜線乍看上去顯得有點(diǎn)生硬，實(shí)際上最符合人們走捷徑的心理。就是這樣一個構(gòu)圖簡單的景觀設(shè)計(jì)，蘊(yùn)含了大量的歷史隱喻和生活片斷。網(wǎng)格式中的噴泉形式的靈感來自1800年場地附近挖掘的自流井，它們一天中的變化形式隱喻了水使Santa Clara山谷興旺的這段歷史。西邊用地的果園也正是為了喚起人們對兩次戰(zhàn)爭期間周圍果木農(nóng)場豐收景象的記憶。維多利亞風(fēng)格的路燈反映的則是城市300年來的歷史，而夜間燈光照射下的噴泉景象是對當(dāng)代Silicon山谷高科技的暗示。這里的后現(xiàn)代文本不僅僅只是為一些設(shè)計(jì)人士所解讀，而是通過哈格里夫把這些歷史元素和片斷組織到公園的主要公共景觀片斷里，并且傳遞給大眾。

1991 年由 hanna/Olin和Ricardo Legorreta合作完成的潘興（Pershing）廣場受到抽象派雕塑、大地藝術(shù)、現(xiàn)象學(xué)和繪畫的影響，表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義多義性和視覺革命的特點(diǎn)。潘興廣場位于洛杉磯市中心15大街和16大街處，它的歷史可是追溯至 1866 年，經(jīng)歷過多次設(shè)計(jì)。20世紀(jì)50 年代一個1800hm2的地下停車場建在它的下面，到20世紀(jì)80年代這里已成為了無家可歸者和販毒者的集聚地了。因此它也是城市雄心勃勃重建公共空間計(jì)劃的開端，社會進(jìn)步的見證。

設(shè)計(jì)者在總平面設(shè)計(jì)中采用直角分塊的手法，將大空間分解為彼此功能獨(dú)立的小型敘事 空間，多次重復(fù)的直角網(wǎng)格式平面劃分手法是對原有城市網(wǎng)格狀的歷史機(jī)理的隱射。此外，設(shè)計(jì)者在粉紅色混凝土地面矗立起10層樓高的紫色“鐘樓”，并且與之相連的水渠的墻面也是紫色的。墻上有方形的窗戶，它把廣場的視覺框限成小的花園區(qū)。廣場的另一側(cè)是淡黃色的咖啡屋和一個三角形的停車站，它背后是另一片色的墻。

沿著廣場前的街道是原有的通向地下車庫的坡道，和一個連續(xù)人行道、斜坡相交一起。在這組空間景觀設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者從抽象雕塑和后現(xiàn)代視覺革命中獲得靈感，將三維體量引入水平向的廣場空間，營造出類似現(xiàn)代藝術(shù)品展覽的氛圍。廣場中央是一片桔樹林，是對典型的洛杉磯特點(diǎn)的直接暗示。圓形水池和一個下沉式的圓形劇場為公園提供了兩個規(guī)則的幾何元素。水池以灰色的鵝卵石構(gòu)成一個大的碗狀的圓，水從水渠的墻面流入水池里，再通過一條鋸齒形的類似地震后形成的裂紋向廣場之外的空間延伸?？梢匀菁{2000人的圓形劇場鋪著草地和粉紅色混凝土的臺階，四棵對稱布置的淡黃色的棕櫚樹形成對舞臺空間的暗示。整個廣場的設(shè)衡。此外，鐘樓和水渠的形式體現(xiàn)出對地中海傳統(tǒng)符號的拷貝，場地中大量采用了高大的棕櫚樹，表現(xiàn)出濃濃的拉丁風(fēng)情。所有這些都表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者在創(chuàng)造這個多意性公共空間的熱情，以及對這個匯集著多種族社區(qū)的城市的尊重。

三、結(jié)語

上述各歷史時期美國景觀建筑師在景觀設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代主義探索，只是20世紀(jì)美國新景觀設(shè)計(jì)潮流的幾朵浪花，不過透過它們?nèi)匀荒苁刮覀兛吹胶蟋F(xiàn)代主義在美國景觀設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的總體輪廓。作為關(guān)注人們精神層面的景觀設(shè)計(jì)，一直以來都是以場所的意義和情感體驗(yàn)為核心的，它的存在滿足了人們放松心情、陶冶心智的精神需求。因此決定了在紛擾復(fù)雜的后現(xiàn)代語匯中，景觀設(shè)計(jì)師們汲取最多的是歷史文脈元素，代表隱喻和玄想的符號單元。因此和他們同行的作品相比，除了部分采用鮮亮的色彩對比外，他們的后現(xiàn)代傾向顯得溫和而謹(jǐn)慎。此外，景觀建筑師盡管吸收了很多后現(xiàn)代設(shè)計(jì)概念和新藝術(shù)手法，如構(gòu)圖的隱喻、視覺的變化和色彩對比等，但是他們并沒有徹底拋棄樹木、花草、水體、山石等傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素，而是將二者有機(jī)結(jié)合，營造出新的場所意義。最后，人在場所中并非扮演主體的角色，人和景觀始終是互動的關(guān)系，有時候人甚至也成為景觀構(gòu)成元素的一部分。因此，無論景觀建筑師在設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)多么前衛(wèi)和狂飆，其所營造的場所氛圍和意義始終是人與自然關(guān)系的和諧。

四、貝聿銘的建筑風(fēng)格，答對了追加100！

1

作為最后一個現(xiàn)代主義建筑“大師”，他被人描述成為一個注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設(shè)計(jì)了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實(shí)踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。

2 大概在中間部分

貝聿銘(1917— )，祖籍江蘇蘇州，世界著名的建筑學(xué)家，普里茨克建筑獎的獲得者，被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。

美國許多大城市中都有貝聿銘的“作品”。他設(shè)計(jì)的波士頓肯尼迪圖書館，被譽(yù)為美國建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓，紐約市的議會中心，也使很多人為之傾倒。費(fèi)城社交山大樓的設(shè)計(jì)，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號。在貝聿銘設(shè)計(jì)的那么多的建筑物中，華盛頓國家藝術(shù)館東大廳最令人嘆為觀止。美國前總統(tǒng)卡特稱贊說：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的藝術(shù)象征?！?

貝聿銘1917年出生在一個出吳儂軟語，也出美女的地方——蘇州，他的母親是一位笛子高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿明，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說成是迷人、直觀、果斷，穿著虛榮、固執(zhí)己見。貝家的庭院以石頭聞名，石頭有很多洞。在中國，石頭在扭曲的外型之下被賦予了獨(dú)特的精神表象，也就是宇宙的幻想。

中學(xué)畢業(yè)以后，貝聿銘必須選擇前途的時候，他的父親建議他從事金融業(yè)或者去學(xué)醫(yī)，但貝聿銘太清楚父親從事的職業(yè)有多么艱難，他說我早已了解銀行家的生活并不理想。

1935年，貝聿銘到美國賓西法尼亞大學(xué)學(xué)建筑，但他很快受到學(xué)校古板的教學(xué)觀念的打擊，還沒有開學(xué)就離開了那里。在自己對繪畫基礎(chǔ)并不自信的情況下，他來到波士頓報考了麻省理工學(xué)院的建筑工程學(xué)專業(yè)，系主任基于他畫畫的基礎(chǔ)，建議他重新考慮。一年后，貝聿銘開始學(xué)習(xí)建筑了。

當(dāng)時，歐洲正興起一種新的建筑風(fēng)格，他們開始拒絕以往的繁冗復(fù)雜的概念。而傾向于清新簡明的線條，當(dāng)時許多建筑師都流于形式，輕視功能價值。貝聿銘面對國際化的潮流，很難全部接受下來。因?yàn)樗麃碜砸粋€截然不同的世界。后來他認(rèn)識了建筑大師Busier，學(xué)到了“自由”的概念，

貝聿銘認(rèn)為，建筑和結(jié)構(gòu)是不可分割的整體，建筑師如果不能意識到結(jié)構(gòu)所蘊(yùn)藏的力量，就不可能有好的設(shè)計(jì)。同時這個職業(yè)教你學(xué)會觀察，你的眼睛會教給你建筑的內(nèi)涵。因此要學(xué)會去看去觀察各個地方不同的事物。在學(xué)習(xí)和前輩和杰出人士的優(yōu)點(diǎn)之后要用親身經(jīng)歷來豐富自己，然后生活就變得更加充實(shí)，因?yàn)檫@個世界是你的，你了解它的歷史和其它。

貝聿銘的一生的七十多件作品無一例外地與金錢、權(quán)利和政治糾結(jié)在一起。他將外交手腕和設(shè)計(jì)的獨(dú)特混合運(yùn)用在香港中國銀行、華盛頓國家藝術(shù)館、法國巴黎盧浮宮等七十多件建筑身上。盡管有巴黎民眾對盧浮宮改建的反對聲浪以及波士頓保險公司建筑大樓窗戶紛紛跌落街頭的災(zāi)難事件，這些并沒有影響貝聿銘躋身全球最重要建筑師的行列，他是現(xiàn)代主義風(fēng)格邁向人性化的工具。他的知名度證明，不必借助過度裝飾或歷史的陳詞濫調(diào)一樣可以創(chuàng)造出絕妙的公共空間。他把自己設(shè)計(jì)的建筑比作自己的女兒。

貝聿銘極力追求光線、透明、形狀，而最主要的并不是貝聿銘的建筑和他本身捉摸不定的個性，而是這位現(xiàn)代主義者兩難處境的游移不定，賦予他的歷險一種英雄特質(zhì)，貝聿銘試圖設(shè)法修復(fù)他這一代因?yàn)槲丛?jīng)歷苦難，過度優(yōu)雅，而對世人造成的一種似乎永遠(yuǎn)難以彌補(bǔ)的時間差距。巴黎盧浮宮拿破侖廣場升起了貝聿銘的玻璃金字塔，壯麗的景觀吸引了全世界的注意，金字塔取代了艾弗爾鐵塔，成為巴黎的新地標(biāo)。

有人說貝聿銘的耐心、體態(tài)、精力、習(xí)性與魅力以及他眼睛里閃耀著的光芒都還在。他從不緬懷過去，而是專注于現(xiàn)在。貝聿銘說,我把每個睡醒后的早晨都當(dāng)成一件禮物，因?yàn)檫@表示還有一天可以工作.他只做他認(rèn)為美麗的事，那就是有震驚效果的你無法選擇的美感。

貝聿銘還應(yīng)法國總統(tǒng)密特朗的邀請，完成了法國巴黎拿破侖廣場的盧浮宮的擴(kuò)建設(shè)計(jì)。使這個擁有埃菲爾鐵塔等世界建筑奇跡的國度也為之傾倒。這項(xiàng)工程完工后，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們贊揚(yáng)這位東方民族的設(shè)計(jì)師，說他的獨(dú)到設(shè)計(jì)“征服了巴黎”。

貝聿銘最得意的就是在他六十四歲的時候被邀請到法國巴黎參加盧浮宮重建計(jì)劃。當(dāng)時有人提出質(zhì)疑，貝聿銘行么？能承擔(dān)得起這項(xiàng)重任嗎？這個時候，貝聿銘面對的是優(yōu)越感極為強(qiáng)烈的法國人。畢竟盧浮宮是令全球人向往的地方,也正是盧浮宮成為貝聿銘鞏固巔峰地位的公開舞臺。當(dāng)法國總統(tǒng)密特朗選中貝聿銘，整個巴黎大吃一驚，盡管貝聿銘是聲名卓著的建筑師。

法國總統(tǒng)密特朗一直堅(jiān)決支持貝聿銘，但這并不能阻止法國人幻想著有一大塊疤痕，毀了“法國美人”的容貌，他們抨擊貝聿銘成了熱烈的運(yùn)動，高喊著“巴黎不要金字塔”，“交出盧浮宮”。文化部長米奇·蓋說金字塔是一顆寒磣的鉆石。他們形容這比拿破侖滑鐵盧戰(zhàn)敗后，英國人占領(lǐng)巴黎，企圖從盧浮宮拿走拿破侖征服歐洲的掠奪藝術(shù)品的暴行，更令法國人憤怒。1988年，金字塔帶來的橫禍轉(zhuǎn)變成為貝聿銘和他的支持者的最大喜悅，喜歡爭吵同樣喜歡意見一致的法國人接受了貝聿銘。這年3月，法國總統(tǒng)密特朗在新建成的金字塔里授予貝聿銘法國最高榮譽(yù)獎?wù)隆Ａ罘▏穗y堪的是曾經(jīng)極力反對的金字塔成了他們每一個人的驕傲。說貝聿銘把過去和現(xiàn)在的時代精神的距離縮到了最小，稱贊金字塔是盧浮宮里飛來的一顆巨大的寶石。

他認(rèn)為，做事情最重要的是維持十足的信心，你必須對自己說，如果我相信我是對的，就不必在乎我是誰。旁的人普通人接受不接受對于我并不是最重要的，我自己接受不接受這個比較重要一點(diǎn)?？偠灾?，我的主觀當(dāng)然是免不了的，覺得應(yīng)該是做的，覺得是對的?？陀^怎么看，這個我不知道，要等歷史方面，再過幾十年看看旁的人批評，歷史最要緊，批評最重要的是歷史，是要有一點(diǎn)時間。你不能說今天做了明天怎么好不好，這個評價我覺得沒有什么價值。

貝聿銘用他表面上無所謂的態(tài)度承受著他建筑生涯中最嚴(yán)重的考驗(yàn)，貝聿銘的助手說：“我從不記得貝聿銘曾經(jīng)沮喪過，他認(rèn)為讓更多的人了解他的作品是整個設(shè)計(jì)的印象，他是位非常冷靜的人，每次看到他的時候，同樣也得保持著那獨(dú)有的迷人微笑?！必愴层懴裨S多了不起的人一樣，什么時候都顯得非常平和，而且不受外界強(qiáng)大壓力的影響。

貝聿銘：我將一些建筑比作制鞋工藝。就像做一雙鞋，手工的，留一點(diǎn)人工制作的痕跡在建筑里面。所有這些人工捆綁和裝訂的痕跡是任何一家公司都買不到的硬件，它們必須是原汁原味的，不加修飾的。

盧浮宮是特殊的，因?yàn)樗堑怯薪ㄖ?，同時要在美術(shù)館方面，里面條件不是簡單的，尤其在法國。所以羅浮宮是很特別的，非常特別的一個建筑。比如你單單審美，你是變成畫家、雕刻家了，一定要適用?？墒莾蓚€應(yīng)該并在一起，為什么不能呢？為什么要分開呢？可是我堅(jiān)持兩方面應(yīng)該并在一起，有很多建筑師單單審美，對適用方面不是很注意，做不好的。有人說金字塔代表死亡，我說它是光明的，我希望人們把它看成沒有任何歷史聯(lián)系的紀(jì)念物。

他從不循規(guī)蹈矩，總是試圖在標(biāo)新立異中做到精益求精，而他的建筑因其現(xiàn)代感獨(dú)具光彩。他均衡內(nèi)心世界，陰和陽、上海和蘇州，東方和西方，新與舊。也許能從蘇州老家古老庭園的石頭和流水之間找到答案。白玲認(rèn)為，這類方向上的大部分職業(yè)都需要具備某個領(lǐng)域中的藝術(shù)敏感性，通過實(shí)際操作和創(chuàng)新，向大眾展現(xiàn)獨(dú)具特色的審美成果。你工作中的大量時間會用于創(chuàng)新設(shè)計(jì)或加工的熟練操作，在工作中你會不斷尋找美的靈感和實(shí)踐創(chuàng)作。你需要對相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的新信息十分敏感，要善于在工作中加入創(chuàng)新元素，并能夠熟練運(yùn)用創(chuàng)新設(shè)計(jì)或加工技術(shù)來展現(xiàn)某類特定對象的特質(zhì)。其突出特質(zhì)是推陳出新，擅長把設(shè)想變成現(xiàn)實(shí)的作品。和一般人相比，他們不愿意過多地卷入到人際復(fù)雜的氛圍中，更傾向于在一個獨(dú)立的環(huán)境中設(shè)計(jì)作品。構(gòu)思、創(chuàng)想、制作、成品，是其工作的主旋律；不斷有創(chuàng)新的機(jī)會，是他們工作中最好的回報

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