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杭州書法協(xié)會會長（杭州書法協(xié)會會長徐）

發(fā)布時間：2023-03-22 13:04:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 126 問大家

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本文目錄:

1、浙江著名書法家名單
2、李文采是哪里人
3、倪旭前書畫值得收藏嗎
4、東渡鎮(zhèn)的名人

杭州書法協(xié)會會長（杭州書法協(xié)會會長徐）

一、浙江著名書法家名單

沙孟海、沙二海、趙孟頫、虞世南、吳昌碩等。

1、沙孟海

沙孟海（1900年—1992年），原名文若，字孟海，號石荒、沙村、決明。鄞縣沙村人，生于浙江鄞縣（今浙江省寧波市鄞州區(qū)）。

二十世紀(jì)書壇泰斗。于語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。畢業(yè)于浙江省立第四師范學(xué)校。

曾任浙江大學(xué)中文系教授、浙江美術(shù)學(xué)院教授、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江省博物館名譽(yù)館長、中國書法家協(xié)會副主席。

北京大學(xué)教授陳玉龍?jiān)u價：“縱觀20世紀(jì)中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達(dá)力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人”。

杭州書法協(xié)會會長（杭州書法協(xié)會會長徐）

2、沙二海

沙二海，原名徐國慶，別署徐谷慶，號慶翁，自在軒。生于1963年10月，浙江龍游縣人。

幼承庭訓(xùn)，愛好書法，喜臨名家碑帖。在杭求學(xué)期間，攻讀法律專業(yè)，業(yè)余之時，他幾乎都漫游在書法的海洋中，并有幸拜識書壇的泰斗沙孟海先生，沙先生賞其聰穎，收為關(guān)門弟子。

得到沙先生的悉心指教，獲益頗深，勤思好學(xué)的他，便很快在書壇嶄露頭角。

3、趙孟頫

趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。

浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

至元二十三年（1286年），趙孟頫被行臺侍御史程鉅夫舉薦，受元世祖忽必烈的禮敬，歷任集賢直學(xué)士、濟(jì)南路總管府事、江浙等處儒學(xué)提舉、翰林侍讀學(xué)士等職。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。

晚年逐漸隱退，后借病乞歸。至治二年（1322年），趙孟頫逝世，年六十九。獲贈江浙中書省平章政事、魏國公，謚號“文敏”，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。

4、虞世南

虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，漢族，越州余姚（今浙江省慈溪市觀海衛(wèi)鎮(zhèn)鳴鶴場）人。

南北朝至隋唐時期書法家、文學(xué)家、詩人、政治家，凌煙閣二十四功臣之一。陳朝太子中庶子虞荔之子、隋朝內(nèi)史侍郎虞世基之弟。

虞世南生性沉靜寡欲，執(zhí)著且向?qū)W。歷仕陳、隋二代，官拜秘書郎、起居舍人。隋朝滅亡后，被竇建德任命為黃門侍郎。

李世民滅竇建德后，引虞世南為秦王府參軍、記室參軍、弘文館學(xué)士，與房玄齡等共掌文翰，為“十八學(xué)士”之一。

貞觀年間，歷任著作郎、秘書少監(jiān)、秘書監(jiān)等職，先后封永興縣子、永興縣公，故世稱“虞永興、虞秘監(jiān)”。

他雖容貌怯懦、弱不勝衣，但性情剛烈，直言敢諫，深得李世民敬重，被稱為“德行、忠直、博學(xué)、文詞、書翰”五絕。

貞觀十二年（638年），虞世南去世，年八十一。獲贈禮部尚書，謚號“文懿”，配葬昭陵。貞觀十七年（643年），繪像凌煙閣。

5、吳昌碩

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。

浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

參考資料來源：百度百科——浙江

二、李文采是哪里人

圖為李文采為杭州西溪濕地題字

浙江省博物館研究員、書法家、書法理論家、書畫鑒賞家李文采，字聞粲，號稠，1941年生于縉云稠門。1959年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院附中，1963年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院國畫系書法篆刻科，為我國現(xiàn)代書法教學(xué)的首屆兩位本科生之一。1978年經(jīng)沙孟海先生推薦，由安吉縣文化館調(diào)入浙江省博物館，為沙老在博物館書畫事業(yè)的接班人。2001年退休。

鄉(xiāng)音不改

早就聽說書法家李文采的大名，一直無緣目睹其人，觀其現(xiàn)場創(chuàng)作。2010年1月16日早晨，我們來到杭州市九聯(lián)新村影業(yè)路李老的家中，專程拜訪了這位沉默已久的書法大師。

一見面，李老就以一口地道、純正的縉云話（稠門腔）和我們打招呼。看到家鄉(xiāng)媒體記者，李老顯得格外高興，話匣一下子就打開了。

1941年2月9日，在大源鎮(zhèn)稠門村東園有幢門楣上刻著“素位齋”字樣的農(nóng)家，一個小男孩出生了。他，就是李文采。因五行缺土，故取名“文 ”，上學(xué)后因許多人不識“ ”字，就改“ ”為“彩”，后又改為“采”。

然而，李文采小時候卻并不怎么喜歡讀書，倒是對畫畫有興趣。六歲上學(xué)之前就愛好泥塑人物，后來又常做些有趣的玩具，大人夸他聰明，于是勁頭更足。母親卻認(rèn)為這些愛好與前途無關(guān)，所以并不支持。在偏僻的農(nóng)村，大家都只忙于衣食，母親當(dāng)然不知道從事藝術(shù)也是一種職業(yè)，更不了解其實(shí)杭州早就有一所美術(shù)學(xué)院是理想的去處。

1957年，李文采在縉云中學(xué)初中部畢業(yè)后，務(wù)農(nóng)半年，又做了一年半小學(xué)民辦教師。1958年，浙江美術(shù)學(xué)院附中馬玉如老師帶領(lǐng)畢業(yè)班學(xué)生在離稠門十里地的大源村實(shí)習(xí)，李文采高興極了！于是每天教學(xué)任務(wù)完成后，夜里就到大源求教。附中的師生見李文采來回要跑二十里山路，就更熱情、認(rèn)真地傳授種種繪畫知識。他們回杭州后，李文采又搜集他們送給村人的速寫、慢寫作品，并認(rèn)真揣摩，反復(fù)臨習(xí)。終于在1959年夏天考上向往已久的浙江美術(shù)學(xué)院附中！從此他成為當(dāng)時本縣為數(shù)不多的美術(shù)方面科班生。褚雪琴先生（越陳人）得知情況后，幾次約李文采到他家去交談書畫——李文采能理解他一輩子熱心書畫卻因地處深山而造成的那種寂寞的心情，于是更珍惜各種學(xué)畫機(jī)會。

浙江美院附中五九屆招了四個班，共160人，是該校歷史上人數(shù)最多的一屆，這一屆同學(xué)只有18人升入大學(xué)部各個系，李文采是其中之一。他本來不打算讀大學(xué)，只想趕快擔(dān)負(fù)起一家的生活，讓年老有病的母親生活得好一些。因?yàn)樽x中專費(fèi)用少，而且可以早些參加工作。在一篇作文《升學(xué)與不升學(xué)》中，他只寫了不升學(xué)的打算，然而，文學(xué)教師兼班主任鄭潮老師和專業(yè)教師周昌米老師動員他升學(xué)。家人也很支持，于是跨進(jìn)了大學(xué)之門。母親在1974年去世，當(dāng)時李文采畢業(yè)不久，經(jīng)濟(jì)并不寬裕，因此他始終遺憾對母親盡的孝心太少了！

離家多年，尤其是母親去世后，李文采回縉云次數(shù)更少了，但他鄉(xiāng)音不改，口味不變。

師出有門

“沙孟海是恩師，但更推崇朱家濟(jì)?！被貞浧鹄蠋?，李文采更是如數(shù)家珍，娓娓道來。

上世紀(jì)六十年代，浙江美術(shù)學(xué)院書法科只招了五個學(xué)生，首屆是李文采和金鑒才，第二屆是楊永龍、蔣北耿、朱關(guān)田。當(dāng)時書法科有這樣一些課程和老師：潘天壽先生教草書，陸維釗先生教隸書、書法理論和古典文學(xué)，諸樂三先生教篆書和吳派篆刻，沙孟海先生教文字學(xué)、篆刻史和秦漢古璽，方介堪先生教漢印，朱家濟(jì)先生教楷書、行書和古典文學(xué)，陸抑非先生教花鳥畫，董中燾先生教山水畫，王慶明先生教人物畫。其中三位是客座教授——方介堪先生來自溫州文管會，沙孟海先生和朱家濟(jì)先生都來自浙江省博物館。課程很多，老師都是全國第一流，李文采自覺基礎(chǔ)不太好，于是常開夜工，有時甚至到天明才放下毛筆上操場做廣播體操。可惜這種緊張的學(xué)習(xí)氣氛因文化革命而中斷了。

李文采是中國近現(xiàn)代書法教學(xué)的首屆本科生，而且這一屆只招了兩個人，1968年李文采被分配到安吉縣文化館當(dāng)一名美術(shù)干部。

在安吉的十年中，李文采重新學(xué)習(xí)前賢法帖，又趁出差杭州的機(jī)會向陸維釗、沙孟海、諸樂三等先生繼續(xù)請教。有一次他出差到杭州，順便去浙江省博物館看望沙孟海先生，沙孟海先生笑呵呵地對他說：“博物館急需年輕專業(yè)人員，你學(xué)過繪畫，學(xué)過書法，學(xué)過篆刻，屁股又坐得住，我第一個就要推薦你。以前我在館里說話沒人聽，現(xiàn)在好了！”

1978年10月，李文采到了浙江省博物館，跟前輩學(xué)習(xí)古書畫整理、鑒定工作。

然而，說起朱家濟(jì)先生，李文采更是對其欽佩有加。朱先生從小就表現(xiàn)出非凡的書法才能，于1928年北京大學(xué)國文系畢業(yè)，獲“文學(xué)士”學(xué)位。而后在北京大學(xué)、故宮博物院、故宮博物院南京分院等處任職。自1953年至1969年去世，先后在浙江省文物管理委員會、浙江省博物館工作，一直與沙孟海先生共事，對浙江地面文物調(diào)查研究和古書畫鑒定都有重大貢獻(xiàn)。1963年，朱先生和沙先生同時接受浙江美術(shù)學(xué)院潘天壽院長和陸維釗教授的聘請，為剛創(chuàng)辦的書法專業(yè)兼職教授，而朱先生即成為我國書法教育史上大學(xué)本科書法專業(yè)的第一位書法技法教師。

李文采說，萬物皆有陰陽，書法藝術(shù)風(fēng)格自不例外。在他的師輩中，如潘天壽、沙孟海、陸維釗、諸樂三諸位先生皆以陽剛?cè)伲诚壬纫札埻⒄鹬朔Q雄當(dāng)今書壇；若論書風(fēng)的陰柔之美，當(dāng)然應(yīng)該首推朱家濟(jì)先生了。朱家濟(jì)先生善真、行、草三體，在繼承前賢優(yōu)秀傳統(tǒng)之中，自成響亮風(fēng)格。從尚質(zhì)書風(fēng)盛行以來，這一書風(fēng)尤其顯得面貌特出，如果將它放在當(dāng)今書壇來考察，那就更加令人眼目為之一新！朱家濟(jì)先生于1963年受潘天壽先生聘請，兼任浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系書法篆刻科客座教授。書法實(shí)踐方面，真書和行書是當(dāng)時的重點(diǎn)課程，均由朱先生授課。他有氣喘病，舉步艱難，休息兩次才能走上三樓教室，然而，看他運(yùn)筆揮毫卻是那么矯健敏捷、充暢自如！老師為人最是耿直、率真，而于書道卻極善于“耍手腕”——運(yùn)腕。他的運(yùn)腕很是獨(dú)特，不僅上下方向，更強(qiáng)調(diào)左右方向，加上指的推拉，肘、肩關(guān)節(jié)的配合，遂在上下、左右、前后三度空間中得到充分自由。如今李文采尚珍藏著他為了讓大家認(rèn)識用筆、運(yùn)腕在書法中的重要意義而寫的一頁真書：“李文采學(xué)書，必自運(yùn)腕入手；未有不能運(yùn)腕而能用筆者也?！?/p>

朱家濟(jì)先生于1969年去世，他的名聲沒有沙孟海那么大，李文采認(rèn)為他可能生不逢時吧。

李文采27歲時為錢江大橋“蔡永祥烈士紀(jì)念館”題“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”。

坐而論道

李文采的書法作品典雅精到、俊麗清健，能繼承書法優(yōu)秀傳統(tǒng)而又自具風(fēng)格。同輩書家中，他成名較早，現(xiàn)存錢塘江橋頭杭州革命烈士紀(jì)念館廣場的巨幅題字“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”就是他廿七歲時的作品。

精通優(yōu)秀傳統(tǒng)筆法，所以尤善臨寫前賢法帖。前中國書協(xié)主席、國家級書畫鑒定家啟功先生在紹興蘭亭看了全國眾多書家所臨的《蘭亭序》后說：“要臨得李文采那么像，在國內(nèi)還沒有第二人。”1986年在杭州舉辦了《李文采臨古代名跡書法展覽》，展出所臨歷代七十多位著名書家的152帖，專家觀后評價說，“其畢肖程度猶如出自復(fù)印機(jī)”。他的電視專題《臨書一絕》曾多次由中央電視臺播放，被譽(yù)為中國臨書第一人。

談起學(xué)習(xí)書法的體會，尤其是為什么自己臨摹得特別神似，李文采歸納了兩點(diǎn)：一是觀察能力，要臨得相似，就要看得準(zhǔn)確；二是方法，讀書時學(xué)過素描，為書法功底打下了良好的基礎(chǔ)。

李文采說，點(diǎn)畫的生動來自用筆的靈活，用筆的靈活終因執(zhí)筆的合理。拇指、食指的上一組力與中指、無名指的下一組力分得較開。這樣必然掌豎，而掌豎即使腕活，也便于中指和無名指的導(dǎo)送。一般人都是臨結(jié)構(gòu)，點(diǎn)畫不準(zhǔn)確，其實(shí)，指腕活了，運(yùn)動半徑就短，點(diǎn)畫自然準(zhǔn)確起來。

談及書法的繼承與創(chuàng)新，李文采說，據(jù)說書法不僅能夠，而且必須“如其人”和“表現(xiàn)時代精神”———不管人和時代的本身是否存在書法精神，都必須一律地“如”和“表現(xiàn)”，否則就埋沒了當(dāng)今的“時代精神”，人也成了最沒出息的“書奴”，“創(chuàng)新”也就落空。然而，事實(shí)證明，要做前賢的“書奴”，要擺脫當(dāng)今書風(fēng)而與晉唐書風(fēng)一致是十分吃力的，如果不得法，即使窮數(shù)十年之功也不能與之合轍。既然傳統(tǒng)使人吃力不討好，書人就寄望于“創(chuàng)新”?！皠?chuàng)新”正如一帖叫“立地成佛”的速效藥，保證大家“立地”可成書法家，于是書法就不可能不“熱”了。

李文采的論述,見解獨(dú)到,分析透徹,寓道理于幽默之中,聽后精神為之一振。我們印象最深的是這兩個觀點(diǎn)：能用前面關(guān)節(jié)的，不用后面關(guān)節(jié)；能用一個關(guān)節(jié)的，不用兩個關(guān)節(jié)。筆法上要不看中間看兩頭，抓兩頭帶中間。他還舉了個例子，100斤東西，兩個人分別挑比抬要容易，因?yàn)樘щy協(xié)調(diào)啊……

將近3個小時的采訪，我們?nèi)玢宕猴L(fēng)，受益匪淺。

晚年夙愿

在書法江湖，李文采可算是一個奇特的人物。他本是一個曾經(jīng)有過大名的前輩書家，但現(xiàn)在他深居簡出，與世無爭，潛下心來做他的學(xué)問。杭州有許多地方都有他的題字，但他根本沒有親自去過。

他要挽救那些愛好書法的年輕人，讓他們在復(fù)雜的當(dāng)代書壇不要急功近利誤入歧途。他挽救的方式就是網(wǎng)上論戰(zhàn)，同他認(rèn)為錯誤的創(chuàng)新觀點(diǎn)論戰(zhàn)，通過論戰(zhàn)說服對手迷途知返。他用來挽救別人的武器就是他的理論，是他自己的理論，經(jīng)過認(rèn)真思考凝聚他心血的理論，過去時髦過、現(xiàn)在不時髦、將來是否重新時髦還不一定的理論。

李文采已經(jīng)學(xué)了十幾年電腦。他筆法精湛，臨摹高超，號稱為復(fù)印機(jī)，但他用起電腦也是打字神速，不遜于年輕人。

現(xiàn)在，李文采正著手做書法字庫。他說這項(xiàng)工作他已經(jīng)做了4年了，集了7000多字，他想把這套字庫推廣出去，讓更多的人享受他的智慧成果。

李文采說，有一種故土情結(jié)在，過了年，他想在縉云住一段時間，辦一個書法培訓(xùn)班，讓縉云的書法愛好者嘗試一下他的書法速成教學(xué)的好處。他相信，他擁有字庫資源可使來學(xué)的學(xué)生很快出成果。

但愿他能成行，完成他的心愿。

三、倪旭前書畫值得收藏嗎

值得收藏，倪旭前祖籍浦江通化，耕讀傳家，詩書繼世，名家輩出。清代初年，婺州畫壇即以其宗族倪氏一門（倪仁禎、倪仁吉、倪一膺、倪宜子等）為顯。倪旭前父親也擅長書法，愛好文史，倪旭前得以耳濡目染，秉承陶養(yǎng)。

四、東渡鎮(zhèn)的名人

范林慶是東渡鎮(zhèn)的名人。范林慶，1930年生，浙江縉云縣東渡鎮(zhèn)鄭坑口村人。著名硬筆書法家?，F(xiàn)為浙江省硬筆書法家協(xié)會常務(wù)理事，杭州市書法家協(xié)會會員。作品書法曾獲1985年中國鋼筆書法大賽二等獎，第三屆中國鋼筆書法大賽二等獎，全國各省市區(qū)鋼筆書法聯(lián)賽一等獎，第七屆中國鋼筆書法大賽一等獎。作品書法曾獲第三屆中國鋼筆書法大賽二等獎，全國各省市區(qū)鋼筆書法聯(lián)賽一等獎、第七屆中國鋼筆書法大賽一等獎。入選首次赴日本硬筆書法作品展。

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