設計師行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢（設計師行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢怎么寫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于設計師行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、設計專業(yè)就業(yè)前景怎么樣

• 2、設計專業(yè)前景怎么樣？

• 3、中國室內設計的行業(yè)發(fā)展狀況？

• 4、當代設計的發(fā)展趨勢

一、設計專業(yè)就業(yè)前景怎么樣

設計這個行業(yè)的前景還是很好的，是比較有前途的，目前市面上需要這方面的人才比較多。特別是一些大公司，都在全國各地開分公司就更需要招人了。一些裝飾公司、整體家裝、家具公司等等，都是屬于朝陽產業(yè)。所以設計專業(yè)前途非常好的，就業(yè)面非常廣。

一、設計專業(yè)分類:

建筑設計、裝修設計、產品展覽設計、家具設計、城市園林設計等等，尤其是裝修設計和家具設計現(xiàn)在需求量最大。

二、設計行業(yè)的優(yōu)勢：

1、就業(yè)機會增多，選擇范圍大

建筑設計、裝修設計、產品展覽設計、家具設計、城市園林設計等等。尤其是裝修設計和家具設計現(xiàn)在需求量最大，現(xiàn)在一個小區(qū)的十幾棟住宅樓都是同一種建筑造型，所以建筑設計需求量倒不是很大。

2、入門要求低，能力大于學歷

現(xiàn)在的90后思想比較超前，有些想法是70、80后想不到的，而且設計師持有多種上崗證的并不多，有的還沒有證也上崗了，真正讀設計行業(yè)的少之又少，都是后面跟著老員工學習。

3、收入水平高，中上水平

設計師的薪水來源比較廣，在公司的薪酬結構是“底薪+業(yè)務提成+設計提成”，有時候還能有自己接些私單，賺點外快。在一線城市的工資更高，底薪都是偏低的，所以還是得靠平常多弄點業(yè)務和設計提成。

4、發(fā)展空間廣、就業(yè)機制靈活

設計相關的行業(yè)都可以就業(yè)，在空余時間也可以做做兼職和創(chuàng)業(yè)。我一個朋友（女孩子），她不進公司一個人在家接單做，收入也還不錯。整體來說設計行業(yè)還是有很不錯的就業(yè)前景的。

5、知識系統(tǒng)實用、專業(yè)特長突出

除了本職工作以外，室內設計人員一般具備一定的美術素養(yǎng)、理論基礎、手繪及電腦表現(xiàn)技法，熟悉實戰(zhàn)流程的佼佼者深受行業(yè)青睞。

設計是個長遠的事情，只要是你喜歡的，你就加油努力去做吧。前期是賺不了什么錢的，這個行業(yè)是要時間沉淀的，挨過去了就好了。

二、設計專業(yè)前景怎么樣？

設計這個行業(yè)的前景還是很好的，是比較有前途的，目前市面上需要這方面的人才比較多。特別是一些大公司，都在全國各地開分公司就更需要招人了。一些裝飾公司、整體家裝、家具公司等等，都是屬于朝陽產業(yè)。所以設計專業(yè)前途非常好的，就業(yè)面非常廣。

一、設計專業(yè)分類:

建筑設計、裝修設計、產品展覽設計、家具設計、城市園林設計等等，尤其是裝修設計和家具設計現(xiàn)在需求量最大。

二、設計行業(yè)的優(yōu)勢：

1、就業(yè)機會增多，選擇范圍大

建筑設計、裝修設計、產品展覽設計、家具設計、城市園林設計等等。尤其是裝修設計和家具設計現(xiàn)在需求量最大，現(xiàn)在一個小區(qū)的十幾棟住宅樓都是同一種建筑造型，所以建筑設計需求量倒不是很大。

2、入門要求低，能力大于學歷

現(xiàn)在的90后思想比較超前，有些想法是70、80后想不到的，而且設計師持有多種上崗證的并不多，有的還沒有證也上崗了，真正讀設計行業(yè)的少之又少，都是后面跟著老員工學習。

3、收入水平高，中上水平

設計師的薪水來源比較廣，在公司的薪酬結構是“底薪+業(yè)務提成+設計提成”，有時候還能有自己接些私單，賺點外快。在一線城市的工資更高，底薪都是偏低的，所以還是得靠平常多弄點業(yè)務和設計提成。

4、發(fā)展空間廣、就業(yè)機制靈活

設計相關的行業(yè)都可以就業(yè)，在空余時間也可以做做兼職和創(chuàng)業(yè)。我一個朋友（女孩子），她不進公司一個人在家接單做，收入也還不錯。整體來說設計行業(yè)還是有很不錯的就業(yè)前景的。

5、知識系統(tǒng)實用、專業(yè)特長突出

除了本職工作以外，室內設計人員一般具備一定的美術素養(yǎng)、理論基礎、手繪及電腦表現(xiàn)技法，熟悉實戰(zhàn)流程的佼佼者深受行業(yè)青睞。

設計是個長遠的事情，只要是你喜歡的，你就加油努力去做吧。前期是賺不了什么錢的，這個行業(yè)是要時間沉淀的，挨過去了就好了。

三、中國室內設計的行業(yè)發(fā)展狀況？

怎么說呢...目前國內的室內設計發(fā)展應該還處于年輕時期.真正開始發(fā)展階段應該是在90年代末21世紀初.也就是香港回歸后引進了許多港資設計公司來國內投資開公司.同時也引進了設計上的一些管理和操作流程.這給國內室內設計發(fā)展帶來了一定的推進. 因為在80年代國內的室內設計都是由建筑設計公司一并操辦.而且國內的設計還處于保守階段不夠開放,大多數的大型工程都是請國外的設計師設計.而香港一直都是比較開放的城市他們和國外交流合作的時間較多,所以以前有一句話叫著"中國裝修看廣東,廣東裝修看深圳!"就是這么來的,深圳離香港近嘛！室內設計的發(fā)展狀況現(xiàn)在來說主要針對酒店,辦公,餐飲,夜場,會所,家居等.而中國現(xiàn)在正處于發(fā)展階段時期.所以隨著現(xiàn)在的國內人群的生活消費提高.發(fā)展前期還是有的!北京的奧運和上海的世博,廣州的亞運更給中國的設計帶來一定的發(fā)展!主要看你自己怎么去做.怎么去實現(xiàn)自己的設計理想.讓我們一起努力吧!也算是為中國發(fā)展做點貢獻.哈哈!!!!!!!

四、當代設計的發(fā)展趨勢

設計生態(tài)化、非物質化、藝術化，是其發(fā)展的主要趨勢。

今后是大工業(yè)社會和信息社會，互聯(lián)網將成為全世界藝術家展示作品的全球最大的美術館，同時也是直接把藝術作品傳播給人們的最佳工具。藝術將與科學技術結合。設計中的科技含量提高。

提倡人權、可持續(xù)發(fā)展、人類共同遺產的設計方向。為人設計，以人為本，面向大眾是未來設計發(fā)展的目標之一。

設計師的道德素質和職業(yè)素質有了更大提高，更加注重的人心理，關注人的情感。

藝術化的生活是人類向往的生活，物質之美與精神之美相統(tǒng)一。隨著手工藝的復興，新手工藝將成為設計領域中的一支重要力量。設計與手工藝品性的結合。機械產品趨向人性化、詩性化設計。設計隨著小批量生產和產品個性化時代的到來，日益向著藝術化方向發(fā)展。 淺議現(xiàn)代設計及其發(fā)展趨勢

周靚(西安美術學院建筑環(huán)境藝術系 陜西西安 710065）

現(xiàn)代設計的發(fā)展時間不過是短短的百余年，從它產生至今的這段時間里面，也經

歷了眾多的變革和流派的更替，那么現(xiàn)代設計是怎樣產生和發(fā)展的，至今又將朝

著什么方向繼續(xù)邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。

現(xiàn)代設計；現(xiàn)代主義；風格流派

1.現(xiàn)代設計產生的歷史背景

早在十八世紀前的設計活動主要基于手工業(yè)，設計和制作往往是個人獨立完成，

完全沒有精細的行業(yè)分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完

全被王權、教會等統(tǒng)治階級所掌握，因此在設計上難免體現(xiàn)出嬌揉造作的風格，

十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型

案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業(yè)化大生產和資產階級思想開始大

規(guī)模蓬勃發(fā)展。正是隨著工業(yè)化大生產的大規(guī)模發(fā)展，現(xiàn)代設計也應運而生了。

從現(xiàn)代設計歷史長河來看，已經有百余年的發(fā)展過程了，但是一直到第二次世界

大戰(zhàn)結束為止，關于它的發(fā)展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又

少。促成這種局面的原因很簡單，現(xiàn)代設計的發(fā)展時間尚短，加之是一門應用性

學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現(xiàn)

代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。

2.現(xiàn)代設計的概念及其范疇

2.1設計的基本概念

設計是指把一種計劃、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來

的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現(xiàn)代市

場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖

、電腦制作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達后的具體應

用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也

十分的簡單，大多集中于功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術

條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現(xiàn)代設計還被視為解決功能、創(chuàng)造市

場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。

因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統(tǒng)設計和現(xiàn)代設計的區(qū)分。而兩者最

根本的區(qū)別在于現(xiàn)代設計與工業(yè)化大生產和現(xiàn)代文明密切聯(lián)系，這是傳統(tǒng)設計所

不具有的。因此現(xiàn)代設計是工業(yè)化大批量生產技術條件下的必然產物。

2.2現(xiàn)代設計的范疇

現(xiàn)代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建筑設計、環(huán)境藝術設計、現(xiàn)代室內設

計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業(yè)造型設計、廣告策

劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視制作等等?，F(xiàn)今設計的專業(yè)分類

越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市家具設計、產

品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發(fā)展和人類社會需求的增

長，還會不斷有新的設計行業(yè)繼續(xù)涌出。

2.3現(xiàn)代設計的屬性

現(xiàn)代設計究竟應該隸屬于工科還是以美術為中心的文科范疇，這個問題也是一直

備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區(qū)分它的屬性就必

須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業(yè)設計和建筑設計因為同工程技

術息息相關就會比較傾向于工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美

感的表現(xiàn)關系比較密切，就應該傾向于文科。

美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現(xiàn)過程，是自我情緒的宣泄和

表現(xiàn)過程，而設計則門類更多的表現(xiàn)在為他人服務這個活動過程。前者是為本人

，后者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區(qū)別。

工程設計和藝術設計雖然同屬于“設計”這個大的概念，但是也有著本質的區(qū)分

。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協(xié)調性問題。如汽

車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之

間的協(xié)調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區(qū)分工程設計和藝術設計

的概念屬性就不是那么困難的事情了。本文中的設計概念專屬于相關藝術設計的

概念范疇。

2.4現(xiàn)代設計的通用性表現(xiàn)

現(xiàn)代設計在全世界范圍內有著通用性的表現(xiàn)。在當今的社會人們的交流方式基本

分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大

量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世

界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；

所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現(xiàn)了設計

在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人

們的交流越來越容易和方便，從而也促使“地球村”概念的應運而生。

3.包豪斯產生的巨大影響及現(xiàn)代設計教育

3.1包豪斯

大多數國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的

理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設

計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而成立的學院，可以說是史無前

例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建筑家理論家格羅佩斯所創(chuàng)建，期

間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁

耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫

斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在于第一次世界大戰(zhàn)（1914年—1918年）

和第二次世界大戰(zhàn)（1936年—1945年）之間。雖然時間并不長，但是它對現(xiàn)代設

計及其教育的影響是難以估量的。

3.2現(xiàn)代設計教育

包毫斯對現(xiàn)代設計教育的巨大貢獻主要表現(xiàn)在：強調標準化、強調集體的工作方

式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創(chuàng)各種

工作室、創(chuàng)造基礎課程的教育方式、創(chuàng)新人體工程學等等。它的創(chuàng)造確實給現(xiàn)代

設計奠定了堅實的基礎。

現(xiàn)代設計教育與現(xiàn)代設計基本在同時開始發(fā)展，目前經過自己體系的不斷發(fā)展，

學科開始趨于完善，教學方向也開始比較明確了。但是現(xiàn)代乃至當今的設計教育

依然同當年包豪斯的創(chuàng)辦和貢獻是分不開的。

4.現(xiàn)代主義設計的內容實質極其代表人物

4.1現(xiàn)代主義思想產生的三個基本因素：

對于傳統(tǒng)的否定態(tài)度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對

于傳統(tǒng)的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件

設計作品都能夠體現(xiàn)出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現(xiàn)代設

計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造

作作為審美的標準，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。

4.2第一代現(xiàn)代主義設計大師

具有代表性的第一代現(xiàn)代主義設計大師有：

a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；

b)密斯.凡德羅：主張“少即是多”的設計理念，減法設計也是他

（下轉第157頁）

（上接第154頁）

所推崇的；

c)勒·柯布西耶：“機械的美”是他畢生追求的設計手法，“朗香教堂”就是其

著名的代表作品。后期成為了國際主義分支之一的“粗野主義”的代表人物；

e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現(xiàn)代主

義建筑的全部精神實質。

這批大師作為第一代現(xiàn)代主義的設計師對于現(xiàn)代設計的發(fā)展是功不可沒的，但是

由于第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰(zhàn)結束

后大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現(xiàn)代主義的設計師

們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發(fā)展成為新的設計風格

——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展。

5.現(xiàn)代主義、國際主義風格的衰退

第二次世界大戰(zhàn)結束以后，從德國包豪斯發(fā)展出來的國際主義設計成為了西方國

家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。

國際主義是現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰(zhàn)前的

現(xiàn)代主義還是戰(zhàn)后的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化

、系統(tǒng)化的特點。國際主義設計師受到密斯的“少則多”影響，在50年代下半期

發(fā)展以形式上的減少主義為特征，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背

叛現(xiàn)代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和夸大現(xiàn)代主義的特征。所以受

到后現(xiàn)代主義（高科技風格、解構主義風格、新現(xiàn)代主義風格、“波普”風格）

的挑戰(zhàn)和抨擊也在清理之中。

6.現(xiàn)代設計的未來發(fā)展趨勢

6.1設計師們的探索和“否定之否定”的發(fā)展規(guī)律

不少設計師急功近利的想了解什么是目前最新最時尚的做法，我認為從發(fā)展史的

角度是“見木不見林”的，只一味地追求形式，不了解發(fā)展的文脈，只是對設計

斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現(xiàn)了許多“建設性破壞”

和“發(fā)展性倒退”的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發(fā)展、演變

過程，才能判斷出自己的行為是否是準確的，只有“繼往”才能夠“開來”，一

個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。

由現(xiàn)代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節(jié)的新現(xiàn)代主義設計的發(fā)展過程，

基本符合哲學辨證法的“否定之否定”的規(guī)律，現(xiàn)代設計發(fā)展具有螺旋性的特點

，是一個螺旋提高向前發(fā)展的過程。

6.2展望未來

雖不可預測新的設計運動流派的產生和發(fā)展，但從現(xiàn)代建筑來看基本是維持在了

以現(xiàn)代主義為主的基礎上，多元的發(fā)展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，

每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業(yè)精神。為

現(xiàn)代設計的發(fā)展推波助瀾。

以上就是關于設計師行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服QQ: 1454722008（同微信）進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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