怎么寫出空間感（空間感的表現(xiàn)手法）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于怎么寫出空間感的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、怎樣用線條來表現(xiàn)出物體的立體感，空間感，質(zhì)感，量感？

• 2、素描怎么畫出空間感？

• 3、ps怎么做出畫面空間感

• 4、增加畫面空間感的技巧

一、怎樣用線條來表現(xiàn)出物體的立體感，空間感，質(zhì)感，量感？

周偉的問題一向很惡心，難為你了

幾何形體寫生，素描靜物寫生中，對于初學繪畫者來說如何把握確立空間感？是一個難題。那么怎樣理解掌握畫面的空間感呢?不管任何物體放置在平(臺)面上，其與平(臺)面的接觸點都在平面上，也就是說物體與臺面接觸點(面)不會超越立面與平面的交界線。我們在作畫初(構圖時)先確定上下兩個面的交界線，也就確定了一個空間。然后把物體放置在平面上，根據(jù)焦點透視原理，確定每一個物體與平(臺)面的接觸點(面)，分清前后左右的關系。這樣空間感就出來了。然后，再注意用線的虛實、面的轉(zhuǎn)折虛實及“近實遠虛”的透視原理加強空間感，又物體投影的前后左右的虛實變化對空間感的體現(xiàn)很重要。

立體感　——三大面、五大調(diào)子

物體立體感對初學者來說也是個難題。物體在光線的照射下產(chǎn)生產(chǎn)體感。那么，在作畫時，就要去找出物體的明暗交界線，先確立明暗兩在面(塊)。再畫出投影，物體的立體感就已經(jīng)很強了。接下去把“三大面”、“五大調(diào)子”都找出來，物體的立體感也就塑造完畢。那么，什么是“三大面”、“五大調(diào)子”呢?這都是對物體的明暗關系而言的。所謂“三大面”即黑、白、灰?！昂凇敝肝矬w背光部;“白”指物體受光部;“灰”指物體側(cè)光部?！拔宕笳{(diào)子”指高光(最亮點)、明部(高光以外的受光部)、明暗交界線、暗部(包括反光)、投影。另有一說即去掉“投影”加上“反光”，為“五大調(diào)子”。

明白了“三大面”、“五大調(diào)子”物體的立體感也就容易表現(xiàn)了。結構畫法中以線的虛實就能表現(xiàn)物體的立體感，另論。

質(zhì)感、量感

質(zhì)感簡單說就是物體給人感覺是什么質(zhì)地。量感就是物體的份量、重量感。質(zhì)感與量感一般情況都是混合在一起的。質(zhì)感表現(xiàn)出來了、量感也就容易出來。

如何表現(xiàn)質(zhì)感，一般說細膩、柔和、光滑的物體用細一點的線條去表現(xiàn)，如瓷器、絲綢等;表面粗糙的物體宜用粗放的線條去表現(xiàn)，如陶器、粗布等，還可根據(jù)物體固有色的深淺，使用B數(shù)大一點或小一點的鉛筆來表現(xiàn)質(zhì)感量感，如淺色瓷器可用B-3B來表現(xiàn)，深色陶器可用4B、5B先鋪大關系，再結合2B、3B來刻劃一下細節(jié)。

二、素描怎么畫出空間感？

近實 遠虛  主體 實  陪襯虛

三、ps怎么做出畫面空間感

1、利用線條表現(xiàn)透視關系

線條透視的原理是人們觀察景物有“近大遠小”的視覺效果。首先，最明顯的例子是我們在觀察兩條平行線條時，線條在遠方匯聚，最終消失在地平線上。其次，我們觀看景物的位置不同、景物與景物之間的相對位置不同，其線條透視的透視比也不同。線條透視存在于我們看見的所有景物上，明的線條容易感覺到，暗的線條常常忽視。例如我們在學習素描畫人像時，常常處理不好人像的線條透視關系，因為這里線條透視是暗的，不容易表現(xiàn)。在風光攝影中要想表現(xiàn)好景物之間的線條透視并非易事，需要對我們這些明、暗線條透視關系來充分觀察，細致進行了解，才能付之于拍攝構圖實踐中。

2、合理安排景致，處理好近、中、遠景。

我們會發(fā)現(xiàn)當你離拍攝物體越近時，這種透視感會加強，相反如果你希望弱化這種感覺就與被攝體的距離遠一點。一幅表現(xiàn)透視感成功的風光攝影作品，應該在近景、中景和遠景保持協(xié)調(diào)。有些影友拍攝的照片，尤其是遠景大場面的照片總覺得

“平”，空間感不強，這是因為沒有安排近景、中景的襯托和對比，只有遠景。

3、利用好焦距和視覺透視關系

改變鏡頭焦距是比較容易掌握的辦法，這樣的視覺感受非常直觀。廣角鏡頭能夠“夸大透視關系”，它使物體與物體之間的距離比我們眼睛看上去要大，使空間延展，物體的視覺比例關系也被夸大，而長焦鏡頭則相反，它使空間被壓縮，使前后物體的比例對比減弱。這里有一點需要了解，如果畫面景物中沒有前景、中景作為參照的情況下，改變焦距，不改變拍攝位置，一般是不能改變透視關系。

四、增加畫面空間感的技巧

手機攝影如何增強畫面空間感，層次分明，并突出主體？

這應該是3個問題，我們就分為三部分來嘗試解決，希望能給伙伴們一個參考。



一、利用攝影構圖，增加畫面“空間感”：

想增加空間感，可以通過一些特殊的構圖，造成視覺上的無限放大。

1－透視構圖：

利用畫面中的延伸線，拍出無限延長的空間感



2－畫面“留白”創(chuàng)造空間感：

攝影中的“留白”構圖，其實就是讓我們“聯(lián)想空間”的延伸。



留白并不是簡單空白，而是借助各種對比（色彩，明暗對比等），讓主體與簡約的背景之間有強烈的對比。



突出主體的同時，也因更多的留白空間，而給觀者對畫面不同的理解和無限的想像空間。



二、利用“多種對比”，拍出層次感：

攝影中有三種常用“對比——色彩對比、明暗對比、虛實對比。

如果我們利用好這幾種對比，就能拍出畫面的層次感。



1－色彩對比：

通常是指“冷暖色對比”（紅、橙、黃和藍、綠）。掌握好冷暖色的對比，會讓同畫面變得有層次。

比如：下面四張照片，分別有對比，和無對比拍攝

圖1、圖4：主體與背景都是同色，無對比，所以沒層次感。

圖2、圖3：主體與背景有強烈的冷暖對比，自然有了層次。



了解了冷暖的對比作用，我們在平時的拍攝時就可以留意觀察，捕捉這類對比的場景。



2－明暗對比：

明暗對比，通常是借助光線以及拍攝的角度，造成畫面的明暗對比，表現(xiàn)出層次感。



想拍出明暗對比的畫面，通?？山柚婀狻⒒騻?cè)逆光抓捕。

比如：逆光拍攝出明暗對比



側(cè)光、側(cè)逆光拍攝明暗對比：



三、利用“虛實對比”突出主體：

想突出主體的方法其實有很多，包括上面提到色彩和明暗對比。而虛實對比，則是比較直觀有效的方法之一。

比如：手機拍攝兩只小蝸牛

手機對焦在近處小蝸牛，遠處的蝸牛及背景明顯虛化，最終突顯了主體



經(jīng)常用手機攝影的伙伴應該有體會，用手機想拍出虛化的背景，不太容易。

有一個小技巧——在保證對焦清晰的情況下，鏡頭盡量靠近拍攝主體，背景會自然虛化。

比如：下圖同樣拍攝小花，

1－左圖：遠距離拍攝，背景無虛化，主體不突出。

2－右圖：近距離拍攝，對焦在一朵花，背景虛化，突出主體。



此外，想突出畫面主體。除了虛實對比，還可以借助一些“強制”手法。

比如：后期“抽色”效果

拍攝的一大片楓葉，通過后期只保留一片葉子，畫面主體馬上突顯。



手機制作“抽色”方法：可點擊“手機黨拍”，發(fā)私信，回復關鍵詞“抽色”即可收到詳細制作方法。



文｜岳小月 圖｜部分來自網(wǎng)絡（未經(jīng)允許請勿轉(zhuǎn)載）

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以上就是關于怎么寫出空間感相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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