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中國第一部進(jìn)口大片（一級二級三級安全區(qū)別）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-18 13:59:26 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 194 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于中國第一部進(jìn)口大片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、在中國上映的第一部美國大片是哪部?
2、第一部引進(jìn)中國的大片叫什么名字是在哪年
3、中國式大片的特征
4、第一部中國電影大片是什么電影？

中國第一部進(jìn)口大片（一級二級三級安全區(qū)別）

一、在中國上映的第一部美國大片是哪部?

在中國上映的第一部美國大片是《亡命天涯》，是在1994年引進(jìn)的。

二、第一部引進(jìn)中國的大片叫什么名字是在哪年

亡命天涯

引進(jìn)時(shí)是1994年底

這有新聞報(bào)道http://news.mtime.com/2011/08/19/1468112.html

三、中國式大片的特征

弱肉強(qiáng)食

大片時(shí)代

自然界生存法則的核心，是弱肉強(qiáng)食適者生存，越大越強(qiáng)越具殺傷力。

狼與鹿的生存斗爭例子最為人所知:面對敏捷的鹿，只有最狡猾的狼才能獲得最好的生存機(jī)會；另一方面，弱小病殘的鹿最容易成為狼的佳肴，結(jié)果是敏捷的鹿才能存活。

中國式大片將“弱肉強(qiáng)食”發(fā)揮至極致，在將自己不斷做大做高的同時(shí)享受政策性的保駕護(hù)航，成為最巨大的“強(qiáng)者”。其他電影，只有是“敏捷的鹿”，才能在它們的刺眼光芒之下散發(fā)微光。

在中國講“大片”，應(yīng)該有兩種大片。一個(gè)是自中國首部進(jìn)口分賬大片《亡命天涯》而開始的“引進(jìn)大片”。另一種大片，就是中國娛樂這十年最荒誕和最巨大的主角，自《英雄》始的“中國式大片”。

中國式大片的前三個(gè)字“中國式”，是后來才加上去的。我們本來都天真地以為大片無須定語，即使加上“國產(chǎn)”二字，也不過是一種等同于“madeinchina”的民族工業(yè)自豪感(《英雄》上映前，一評論員曾經(jīng)策劃大型專題報(bào)道《英雄贊歌》，并在前言里歡呼:“《英雄》是國產(chǎn)電影中第一部真正意義上的‘大片’”)。直到漸漸地，不知從何時(shí)起開始稱之為“中國式大片”(下文所提“大片”如無定語，皆為中國式大片的簡稱)，我們終于明白，有中國特色的大片之種種特色。

迄今為止，中國生產(chǎn)了五部大片，2001年，《英雄》，2004年，《十面埋伏》，2005年，《無極》，2006年，《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》。這五部中國式大片自然各不相同，但除了相似的豪華陣容，鋪張的昂貴預(yù)算之外，卻呈現(xiàn)出驚人相似的一些特征:

一、都在高票房同時(shí)遭遇狂歡式的惡評

一部電影遭遇批評不奇怪，遭遇猛烈的批評也時(shí)有發(fā)生。但頗為奇怪的是，五部大片所遭遇的是狂歡式的惡評。除了觀眾發(fā)出令創(chuàng)作者意想不到的笑聲外，在網(wǎng)絡(luò)上，可以稱之為謾罵式的惡評浪奔浪流，洶涌澎湃。在表達(dá)對影片反感的同時(shí)，也似乎能感覺到表達(dá)者的快意。

如果說《英雄》引發(fā)的“笑潮還令當(dāng)時(shí)的大片制造者有些措手不及的話，到了五年后的《夜宴》，“笑潮已成為看大片的慣性行為。而大片頂級之作《黃金甲》更把杜絕笑場列為創(chuàng)作追求的目標(biāo)。它基本上達(dá)到了，報(bào)道顯示，這部升級換代的大片只引發(fā)了一次笑?？墒牵饵S金甲》在為大片贏得難得的口碑的同時(shí)卻也收獲了更激烈的抨擊。批評者的措辭遠(yuǎn)甚前幾部大片。對《黃金甲》引起的兩極反應(yīng)，或可作為接受美學(xué)的經(jīng)典案例，有待理論家深入分析。我個(gè)人的解讀是，也許正是因?yàn)椤饵S金甲》對杜絕笑場的追求，卻使觀眾在受到影片“侵犯”的同時(shí)卻無法通過笑場紓解，繼而引發(fā)空前的憤怒。

二、都有主旋律性的美學(xué)特點(diǎn)

大片何以“侵犯”了觀眾？這大概是大片制造者最不能理解的事情。張藝謀曾經(jīng)用給了觀眾三分鐘漂亮畫面為其作品辯護(hù)。大片不約而同地都表現(xiàn)出對漂亮畫面的追求。本來這種追求可以說是對觀眾的討好。這里暫時(shí)擱一下觀眾被“侵犯”的話題，先討論一下大片在美學(xué)追求上的一致性。

兩位電影學(xué)者對大片有如下描述:

“唯漂亮主義”的美學(xué)品位在目前中國是很有主旋律性的，它的視覺和聽覺呈現(xiàn)方法是逐步規(guī)范化、定型化、程式化的，它的一些固定意象就是在各種申請片(申奧片、申博片)和中央電視臺的重大節(jié)日宣傳片和主旋律電影、MTV、春節(jié)聯(lián)歡晚會中發(fā)展起來的。(郝建評《十面埋伏》，《將唯漂亮主義推向世界》)

“對于高山大川的那些激情描繪，從一個(gè)中心散發(fā)開去的構(gòu)圖(不止一次)，沒有面孔的整齊一律的軍隊(duì)，木偶似的面無表情并服裝統(tǒng)一的元老們，包括這部影片中沒有一個(gè)閑雜人員，沒有出現(xiàn)一個(gè)日?；蚴芯畹膱鼍埃淮嬖谝粋€(gè)噪音和雜音，再次令人想起蘇珊·桑塔格筆下對于一度是希特勒御用導(dǎo)演瑞芬斯坦的分析?！?崔衛(wèi)平評《無極》:《一部反對觀眾的影片》)

說的是其中兩部大片，但其實(shí)亦可以涵蓋另外三部。尤其是《黃金甲》，完全可以視為這種風(fēng)格的集大成作，極端之作。

三、都對普羅大眾做出拒絕的姿態(tài)

五部大片不約而同地呈現(xiàn)出同樣的有中國特色的美學(xué)面貌，而這種面貌表面上訴諸感官愉悅，實(shí)則對個(gè)體性的訴求卻是排斥的。我個(gè)人把這種風(fēng)格起名為“團(tuán)體操美學(xué)”。在《黃金甲》中，這種風(fēng)格達(dá)到極致，以至于走向它的反面。所以有人從反面出發(fā)贊揚(yáng)該片，也有人對這種極致表現(xiàn)出極端的反感。

表面上，大片似乎在追求最廣泛的受眾，但實(shí)則相反。有影評人這樣評論《無極》:“一部反普羅的電影；它本來就不是拍給‘人’看的，它是拍給神(或者自以為是神的人)看的。從這個(gè)意義上來說，《無極》也算是一部曠世奇片了。當(dāng)《角斗士》、《魔戒》、《天國王朝》這樣的巨片都在講述個(gè)體的抗?fàn)幒吞K醒時(shí)，只有《無極》，敢于逆潮流而動，不把精神落點(diǎn)放在人間?！?虞曉毅《陳凱歌一個(gè)人在天上》)這個(gè)論述用在其它大片身上，一樣貼切。

與好萊塢大片相比，中國式大片都未將精神落點(diǎn)放在人間。好萊塢大片里通常都會存在的普世價(jià)值觀，比如愛與自由，人性的解放，中國式大片卻基本上表現(xiàn)出了貴族氣的漠視，甚至嘲諷。這樣的訴求，輔以團(tuán)體操美學(xué)，勢必令觀眾感覺受到“侵犯”(普世的訴求得不到釋放)，受到侵犯必須要尋找缺口，看大片時(shí)不愿意跟隨創(chuàng)作者進(jìn)入其預(yù)設(shè)的情境，反而去尋找破綻尋找笑場，這種尋找越來越主動。而到了大片極端之作《黃金甲》，尋找卻碰壁了。于是沒有笑場，批評卻演變成了痛斥。

四、主角都是王

因?yàn)闊o法從國內(nèi)市場收回成本，國際市場的需求變成主導(dǎo)。因?yàn)椤杜P虎藏龍》的示范作用，古裝＋武俠成為大片的例牌選擇。

不過耐人尋味的是，同樣是武俠加古裝，《臥虎藏龍》的主人公是江湖俠客，而大片的主角卻變成了生活在宮廷內(nèi)外的王或王身邊的人。

五、創(chuàng)作者都是“王者”

這些生活在宮廷的主角們是否創(chuàng)作者的心理投射，不能妄斷，雖然評論者很容易發(fā)生這樣的聯(lián)想。大片的創(chuàng)作者，張藝謀、陳凱歌、馮小剛，是當(dāng)今中國電影位置最高的三位導(dǎo)演。這順理成章，位置高才能夠運(yùn)用巨額資金、調(diào)度大量資源完成中國電影的大片工程。

相信在行政部門的眼里，大片已被視為中國電影工業(yè)的重點(diǎn)工程，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止票房話題那么簡單。電影局領(lǐng)導(dǎo)亦多次公開正面闡述大片對中國電影工業(yè)的意義，享受到政策性的保駕護(hù)航，符合中國國情，不足為奇，但不意味著不會有反效果。比如數(shù)字院線之爭，《黃金甲》片方強(qiáng)調(diào)市場選擇的自由，但問題是，數(shù)字院線當(dāng)初建設(shè)的初衷就有保護(hù)中小投資電影的公益性質(zhì)，市場選擇在這樣的背景下面已站不住腳，欺行霸市的指責(zé)其來有自。

創(chuàng)作者往往委屈，尤其制作了三部大片的張藝謀，他的每一部大片其實(shí)都頗有誠意地吸取了一些評論的意見。比如《黃金甲》與《英雄》在主題上的完全相背，矛頭直指統(tǒng)治者。但批評仍然刺耳，惡搞依然“猖狂”。

這是因?yàn)檎Q生于新世紀(jì)的中國式大片，身上帶有那樣明顯的當(dāng)下中國的胎記。它被當(dāng)成一個(gè)過渡的載體，對現(xiàn)實(shí)的憤怒與不滿，對威權(quán)的不屑與厭棄，都情不自禁地發(fā)泄于此。這也是有中國特色的觀看，看一部大片太沉重。

鈄江明

大投資

《英雄》2.4億人民幣

《十面埋伏》2.5億人民幣(另說是2.7億)

《無極》超過3.5億人民幣

《夜宴》2億人民幣

《滿城盡帶黃金甲》3.6億人民幣

高票房

《英雄》2.35億人民幣

《十面埋伏》1.5億人民幣

《無極》1.8億人民幣

《夜宴》1.4億人民幣

《滿城盡帶黃金甲》兩周票房逼近2億人民幣

保護(hù)

2002年:《英雄》為滿足奧斯卡最佳外語片的報(bào)名條件，破天荒在公映前兩個(gè)月——9月24日在深圳小范圍公映一個(gè)星期。到了12月中公映時(shí)，原計(jì)劃12月推出的國產(chǎn)片《天地英雄》和《綠茶》則推遲到次年2月上映。在國產(chǎn)片史上首次出現(xiàn)“躲避大片”的現(xiàn)象。

2004年暑假:《十面埋伏》原定安排在7、8月上映的進(jìn)口大片《蜘蛛俠Ⅱ》、《特洛伊》、《哈利·波特Ⅲ》都給《十面埋伏》讓道。整個(gè)暑期檔的黃金時(shí)段被這部國產(chǎn)大片占領(lǐng)，并且出現(xiàn)了“8月國產(chǎn)片保護(hù)月”一說。

2006年12月:《滿城盡帶黃金甲》發(fā)行方與全國數(shù)字院線簽署壟斷放映協(xié)議，從2006年12月14日到2007年1月14日，整整一個(gè)月時(shí)間內(nèi)全國數(shù)字院線只能放映《黃金甲》，而不得放映包括《傷城》、《三峽好人》、《面紗》在內(nèi)的任何賀歲影片。

直接引語

這種為市場而拍的電影必須滿足最廣大人群的喜愛，但《英雄》里對秦始皇的認(rèn)識、《夜宴》中散發(fā)的價(jià)值觀，大部分中國人會深有同感嗎？——北京電影學(xué)院教授崔衛(wèi)平2006年12月(《新京報(bào)》)

將所有的“大牌明星”集中在一部電影中，人為抬高了制作成本和投資風(fēng)險(xiǎn)，不是健康的行為。希望中國的電影產(chǎn)業(yè)能夠發(fā)展得“非常正?！?，“不要垮在幾部大的片子上”?！愀垭娪叭藚撬歼h(yuǎn)2006年10月(新華網(wǎng))

如果說這幾年這幾部大片對電影市場確實(shí)產(chǎn)生了影響，就是在新投資人心中打了一針雞血:投就投大的，全球分賬，進(jìn)主流院線，一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實(shí)挺狠的，不叫電影?！珖荒曛环艓撞侩娪?。還不如樣板戲呢，那還八個(gè)呢。好像天陰太陽忽然出來了，大家一起指著一幫古代人喊:這是電影?！跛?006年《收獲》第5期

中國電影已經(jīng)全面進(jìn)入國產(chǎn)大片時(shí)代，市場化程度普遍提高的國產(chǎn)電影，正在結(jié)束對國外大片難望其項(xiàng)背的被動局面?！獜V電總局電影局局長童剛，2005中國電影百年媒體通氣會

這是一個(gè)大片時(shí)代，但不是一個(gè)大片彌漫和大片充斥的時(shí)代。從《英雄》到《滿城盡帶黃金甲》才4年多時(shí)間，我們終于有了自己的大片，并且獲得了中國電影市場的熱效應(yīng)，這就是張藝謀、陳凱歌、馮小剛在特殊階段所做的特殊貢獻(xiàn)。_——電影局局長副張宏森2006年12月(《南方周末》)

商業(yè)電影“叫座不叫好”比“叫好不叫座”更有價(jià)值。——北京新影聯(lián)院線新聞發(fā)言人高軍2006年12月(《新京報(bào)》)

四、第一部中國電影大片是什么電影？

中國內(nèi)地第一部商業(yè)大片——《英雄》。2002年的中國電影市場上映了一部電影，可能誰也沒想到，這部電影會被永久地載入電影史冊。

原本，導(dǎo)演張藝謀是想把這部電影拍成小成本的帶有文藝片性質(zhì)的動作片，類似徐浩峰導(dǎo)演那種風(fēng)格。但被投資的大老板一慫恿，這才把格局往大里面拍，于是就成就了這部文藝片本質(zhì)的中國商業(yè)大片。

《英雄》做到了中國電影的數(shù)項(xiàng)第一。它是第一部在中國本土打敗進(jìn)口片的國產(chǎn)電影，也是第一部打破以前計(jì)劃經(jīng)濟(jì)遺留下來不合理的票房分配制度的國產(chǎn)電影，同時(shí)更是第一部在北美市場打敗好萊塢電影的中國電影。

本來以為是美好的開始，沒想到這居然就是巔峰，至今《英雄》仍然是海外票房最高的內(nèi)地電影。

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