最后的夜晚游戲停止開發(fā)（最后的夜晚游戲steam）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于最后的夜晚游戲停止開發(fā)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、有沒(méi)有人真的喜歡《地球最后的夜晚》？

• 2、找恐怖嚇人的單機(jī)游戲

• 3、gamedvr已停止工作

• 4、你覺(jué)得《地球最后的夜晚》怎么樣？

一、有沒(méi)有人真的喜歡《地球最后的夜晚》？

看了這個(gè)片覺(jué)得以前自己沒(méi)看過(guò)長(zhǎng)鏡頭……徹底跪了。終于想到一句合適的評(píng)論了：楊索都得讓畢贛三分！一小時(shí)整的3D長(zhǎng)鏡頭，技術(shù)和攝影給跪了！后半段的夢(mèng)境不僅揭開了謎團(tuán)，還美得不像話。畢贛創(chuàng)造了屬于自己的蕩麥宇宙，看這部電影就像是玩“密室逃脫”一樣的體驗(yàn)，長(zhǎng)長(zhǎng)的路，濕濕的夢(mèng)。戴上3D眼鏡后，你會(huì)完完全全“進(jìn)入”一個(gè)角色，在一個(gè)超過(guò)60分鐘的長(zhǎng)鏡頭里跟著引路人走了幾個(gè)圈，天要亮了，夢(mèng)要醒了，卻壓根不愿從夢(mèng)魘中醒來(lái)。

二、找恐怖嚇人的單機(jī)游戲

這個(gè)就是我的強(qiáng)項(xiàng)了，下面我推薦幾款好玩的一起玩吧。、

1.活死人之夜

2. 惡夜殺機(jī)

3.寂靜嶺系列

5.鬼屋魅影

6.恐龍危機(jī)

7.靜夜(或靜物)

三:2005年評(píng)選的經(jīng)典恐怖游戲:

2005 經(jīng)典恐怖游戲驚悚回眸

人類真是一種奇怪的動(dòng)物，我們對(duì)于未知的世界總是懷有一種莫名的恐懼，同時(shí)又充滿了無(wú)盡的好奇。于是有人明知恐怖電影會(huì)把自己嚇得幾天睡不著覺(jué)，卻依然要透過(guò)指縫心驚膽戰(zhàn)的滿足自己的好奇欲望。不知從何時(shí)起，這種對(duì)心肝脾肺腎都極度刺激的題材成了人們精神娛樂(lè)的重要部分，先是民間流傳的鬼故事，然后是小說(shuō)，然后是電影，然后……便是游戲。

寂靜嶺3

操作性：★★

畫面：★★★★★

音效：★★★★

情節(jié)：★★★★

恐怖指數(shù)：★★★★

綜合評(píng)定：★★★★

或許是出于文化底蘊(yùn)的不同，東西方對(duì)于恐怖主題的理解一直都存在巨大差異。歐美人所理解的恐怖更加傾向于面目猙獰的怪獸、淋漓的鮮血和充滿壓迫感的氛圍，而東方人的文化則較為含蓄，因此那些悄無(wú)聲息的出現(xiàn)的鬼魅往往具有更加強(qiáng)烈的刺激效果。

恐龍危機(jī)3

操作性：★★★★

畫面：★★★☆

音效：★★★☆

情節(jié)：★★

恐怖指數(shù)：★

視點(diǎn)處理：☆

綜合評(píng)定：★★☆

1998年，《生化危機(jī)2》開發(fā)項(xiàng)目完成之后，CAPCOM的制作組就開始投入續(xù)作的開發(fā)之中。由于前兩款作品均采用CG靜態(tài)貼圖的背景，制作組曾打算以多邊形技術(shù)打造新作。這一提議在CAPCOM內(nèi)部得到了一些人的支持，不過(guò)出于穩(wěn)妥起見(jiàn)，這一提議最后被分離出來(lái)，成了《恐龍危機(jī)》的雛形。

餓鬼

操作性：★☆

畫面：★★★☆

音效：★★☆

情節(jié)：★★☆

恐怖指數(shù)：★★★★☆

臨場(chǎng)感：★★★★☆

綜合評(píng)定：★★☆

佛教中將世間分為六道，分別為：天道、人間道、畜生道、地獄道、餓鬼道、阿修羅道，人們因善惡業(yè)力的牽引在這六道間進(jìn)進(jìn)出出，如輪之回轉(zhuǎn)，也就是我們常說(shuō)的“六道輪回”。這六道之中又分為三善三惡，其中餓鬼道是三惡道中最輕者，若造作下品十惡便墮入餓鬼道。

死魂曲（尸人）

操作性：★★★

畫面：★★★☆

音效：★★★

情節(jié)：★★★★☆

恐怖指數(shù)：★★★★☆

漢化度：★★★★★

綜合評(píng)定：★★★★

iren在希臘神話中是八位人身鳥足的女神，經(jīng)常用美妙的歌聲勾引船員，導(dǎo)致航船觸礁沉沒(méi)。《最終幻想8》中那位坐在礁石上彈奏豎琴的召喚獸便是一位Siren。我們這里所說(shuō)的這款恐怖游戲當(dāng)然與希臘神話毫不相關(guān)，標(biāo)題Siren只是對(duì)于游戲主題的一種引喻。

凱恩的遺產(chǎn)：挑戰(zhàn)

操作性：★★★☆

畫面：★★★★☆

音效：★★★★

情節(jié)：★★★☆

恐怖指數(shù)：★

綜合評(píng)定：★★★☆

長(zhǎng)期以來(lái)美式動(dòng)作游戲一直為國(guó)內(nèi)電視游戲玩家所忽略，不過(guò)這種狀況在近幾年來(lái)有所改善，其主要原因或許是因?yàn)槿缃竦拿朗絼?dòng)作游戲融入了越來(lái)越多日系的風(fēng)格。2003年的美式動(dòng)作游戲中，《凱恩的遺產(chǎn)：挑戰(zhàn)》絕對(duì)是佼佼者。這款游戲顯然受到了《鬼泣》的影響，戰(zhàn)斗部分帥氣十足，十分精彩。

零～紅蝶

操作性：★★★★

畫面：★★★★

音效：★★★★

情節(jié)：★★★★

恐怖指數(shù)：★★★★★

綜合評(píng)定：★★★★

初代《零》公布時(shí)，人們對(duì)于《午夜兇鈴》所代表的日式鬼片的討論依然余波未平，因此當(dāng)這款忠實(shí)再現(xiàn)日式恐怖精髓的游戲在屏幕上出現(xiàn)時(shí)，便有人驚稱“游戲版的《午夜兇鈴》誕生了！”?！渡C(jī)》以緊張的情節(jié)、出色的氣氛為賣點(diǎn)，《寂靜嶺》更加強(qiáng)調(diào)恐怖的怪物，而《零》則是一款完全以恐怖為賣點(diǎn)的游戲?！翱植馈本褪沁@個(gè)游戲系列的全部，所有的情節(jié)、畫面、特效、音樂(lè)都是以為了這一主題而設(shè)。

生化危機(jī)：大爆發(fā)

操作性：★★★★☆

畫面：★★★★☆

音效：★★★★☆

情節(jié)：★★★

恐怖指數(shù)：★★★

突破性：★★★★★

綜合評(píng)定：★★★★☆

說(shuō)起成就游戲產(chǎn)業(yè)SONY王朝的最大功臣，多數(shù)人想到的恐怖都是SQUARE，不過(guò)在業(yè)內(nèi)也存在一些不同的聲音，那就是CAPCOM在其中起到的微妙作用。1995年年中，事業(yè)處于危機(jī)狀態(tài)的CAPCOM發(fā)表了一款新概念的3D AVG游戲，不過(guò)當(dāng)時(shí)正值SFC上軟件陣容最為輝煌燦爛的時(shí)期，這款叫做《BIOHAZARD》的游戲并沒(méi)有引起多少人的關(guān)注。

幽靈獵人

操作性：★★☆

畫面：★★★★☆

音效：★★★

情節(jié)：★★★

恐怖指數(shù)：★★★

綜合評(píng)定：★★★

英國(guó)的劍橋制作室是近年來(lái)SCEE在歐洲重點(diǎn)扶持的游戲開發(fā)力量之一，2003年這家公司推出了兩款大受關(guān)注的游戲：《Primal》和《幽靈獵人》（Ghosthunter）。先來(lái)說(shuō)說(shuō)第一款游戲，《Primal》雖然定義上并非恐怖游戲，不過(guò)卻也有著類似的游戲感覺(jué)。這款游戲很顯然受到了《ICO》的影響，那種空曠幽靜的游戲感覺(jué)讓人似曾相識(shí)。劍橋制作室的技術(shù)實(shí)力顯然比SCEJ的《ICO》小組更加強(qiáng)大，游戲中的場(chǎng)景非?；趾陦验?，而且細(xì)節(jié)表現(xiàn)非常華麗，這也可以說(shuō)是該作最大的特色。

Manhunt

操作性：★★★☆

畫面：★★★★☆

音效：★★★★☆

情節(jié)：★★

恐怖指數(shù)：★☆

暴力指數(shù)：★★★★★

綜合評(píng)定：★★★☆

《俠盜獵車手》是近年來(lái)銷量最大的游戲系列，同時(shí)也是暴力游戲的典型代表。開發(fā)商Rockstar Games顯然對(duì)于暴力這個(gè)題材情有獨(dú)鐘，因此在這款《Manhunt》中，赤裸裸的暴力表演被發(fā)揮到了極致?！禡anhunt》無(wú)疑是GTA的設(shè)計(jì)理念的逆向思考，在體驗(yàn)過(guò)肆意殺戮的快感后，這款游戲?qū)⒆屇愀惺鼙猾C殺的恐懼。

星云：回聲之夜

操作性：★★☆

畫面：★★★★

音效：★★★☆

情節(jié)：★★☆

恐怖指數(shù)：★★★

綜合評(píng)定：★★★

在所謂的“生存恐怖”類型游戲中，玩家所面臨的境況便是在惡劣的恐怖環(huán)境下求生存，根據(jù)游戲制作方向的不同，玩家所遭遇的情況也有很大不同。出于操作爽快感的要求，多數(shù)恐怖游戲中，玩家扮演的更像是惡魔獵人——應(yīng)用各種強(qiáng)大的武器將那些長(zhǎng)相丑陋嚇人的家伙殺個(gè)精光。諸如BH、SH之類游戲中，真正應(yīng)該感到恐怖的并不是玩家，而是那些沒(méi)頭沒(méi)腦、無(wú)辜獻(xiàn)生的怪物們。不過(guò)也有一些游戲中，玩家扮演的只是普通人，對(duì)抗妖魔的方式只有逃跑——大名鼎鼎的“鐘樓”系列、還有前面提到的《死魂曲》都是典型代表，還有一個(gè)不得不提的系列就是FROM SOFTWARE的“回聲之夜”（Echo Night）。

苦難

恐怖指數(shù)：★★★★

另類指數(shù)：★★☆

《苦難》一款動(dòng)作生存恐怖冒險(xiǎn)類游戲。玩家要想全部摧毀游戲中的所有陰謀事件，需要經(jīng)過(guò)9種不同水平的任務(wù)關(guān)卡；游戲中的動(dòng)態(tài)光影效果的巧妙運(yùn)用，進(jìn)一步增強(qiáng)了游戲中的恐怖氣氛和瘋狂的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。在黑暗的世界里，犯罪者的襲擊，哨兵的監(jiān)視和各種幽靈的干擾不時(shí)發(fā)生，每個(gè)角色攻擊的陰影隨著光線的暗淡不斷變化。環(huán)境設(shè)計(jì)感覺(jué)格外幽深，其中昏暗的監(jiān)獄，潮濕的沼澤，綠油油的草地和茂盛的樹林讓你感覺(jué)處處危機(jī)四伏。

異形對(duì)捕食者2

恐怖指數(shù)：★★★★

另類指數(shù)：★★★☆

《異形對(duì)捕食者2》整體營(yíng)造的就是這樣一種頻于死亡邊緣的恐怖氣氛。當(dāng)作為人類而對(duì)手是異型或者獵食者在多人游戲玩的時(shí)候，就算他們殺不了你，也能打完你就跑，如果不幸被一群異形包圍的話便是這個(gè)世界上最可憐的人，若是你離被殺死的異形太近的話，從它體內(nèi)噴射出來(lái)的酸液同樣會(huì)使你溶解。有一句話，叫“Check The Corners”，小心那些角落……。這個(gè)游戲絕對(duì)可以讓你干瞪眼睛的不寒而栗，簡(jiǎn)直是達(dá)到了恐怖游戲的頂峰。

尸人2

恐怖指數(shù)：★★★★

另類指數(shù)：★★★★★

游戲舞臺(tái)為日本近海的一個(gè)小島“夜見(jiàn)島”，29年前發(fā)生了一夜間所有居民無(wú)故消失的神秘事件后，便荒廢無(wú)人煙。2005年的某日，一班人因?yàn)椴煌脑蚨鴣?lái)到夜見(jiàn)島。這時(shí)候，離開了29年的“島民”再次回到島上……游戲以交織著恐怖與絕望的景象和死亡的氣氛的塑造吸引了無(wú)數(shù)恐怖游戲愛(ài)好者。

Still Life

恐怖指數(shù)：★★★★

另類指數(shù)：★★★

這是一款萊塢式的驚竦恐怖游戲， 玩家將會(huì)扮演一個(gè)FBI查探芝加哥地區(qū)發(fā)生的神秘殺人事件。該游戲中使用的是經(jīng)過(guò)改良的“Syberia”引擎，光影飄忽的畫面、清晰震顫的聲音更加讓人毛發(fā)竦立，再加上特殊的故事交代方式和時(shí)間錯(cuò)差，玩家將會(huì)游走于世界各地，調(diào)查關(guān)于這次事件的所有疑點(diǎn)，感覺(jué)就像在看一部好萊塢式的恐怖大片。

僵尸斯塔布斯

恐怖指數(shù)：★★★★☆

另類指數(shù)：★★★★★

玩家主要扮演僵尸“斯塔布斯”這個(gè)角色?！八顾妓埂痹谶@里的冒險(xiǎn)過(guò)程是相當(dāng)令人慘不忍睹的，其中有很多“殘忍”的舉動(dòng)，比如使用自己的內(nèi)臟來(lái)頂替手榴彈使用，在街道上攻擊人類，活生生地吃它們的大腦。轉(zhuǎn)眼變成一個(gè)僵尸，這個(gè)舉動(dòng)來(lái)說(shuō)便會(huì)讓玩家對(duì)死亡有一個(gè)更新的體會(huì)。

三、gamedvr已停止工作

gamedvr已停止工作是一個(gè)正常的情況，因?yàn)樗?jīng)常遭到服務(wù)器的攻擊，如果停止工作的話，基本上需要更新兩三天才能繼續(xù)開始，如果長(zhǎng)時(shí)間停止工作，可能是游戲開發(fā)版權(quán)出現(xiàn)問(wèn)題。

四、你覺(jué)得《地球最后的夜晚》怎么樣？

出乎我意料之外，《地球最后的夜晚》拍得非常好。是一次非常獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

整個(gè)片子的質(zhì)感尤其好。也難怪，林強(qiáng)的電影配樂(lè)，《刺客聶隱娘》的美術(shù)道具攝影和錄音，全部貴州的實(shí)景拍攝，質(zhì)感能不好么。

最后那一個(gè)小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭差點(diǎn)把我看驚了。夢(mèng)境的氛圍，綺麗且魔幻，牛逼極了。整體營(yíng)造的狀態(tài)很像村上小說(shuō)里面的一些意象，諸如：貓的城，兩個(gè)月亮的世界，意識(shí)枯井…………。

所反復(fù)討論的問(wèn)題和上一部《路邊野餐》一樣，也是時(shí)間的構(gòu)成，就是金剛經(jīng)的過(guò)去心不可得現(xiàn)在心不可得未來(lái)心不可得。不知道為什么畢贛對(duì)這個(gè)如此癡迷。

整個(gè)片子像一首詩(shī)。畢贛也是國(guó)內(nèi)我見(jiàn)過(guò)最具有詩(shī)人氣質(zhì)的導(dǎo)演，其詩(shī)意屬于漫不經(jīng)心但又渾然一體，是與生俱來(lái)的天賦性質(zhì)。所以討論電影情節(jié)沒(méi)有太大意義。就像你不能用推理小說(shuō)里面的邏輯去解讀一首詩(shī)。這也注定了此片的受眾群體還是有限。

至于網(wǎng)上一片罵聲則反映了目前我國(guó)民眾對(duì)文藝作品理解的局限。比如認(rèn)為電影就只有一種：必須認(rèn)認(rèn)真真講故事。類似意識(shí)流的拍攝或者非線性的敘事就無(wú)法接受。歌曲也一樣，必須歌頌生活，連敘事的功能都不許具備。類似說(shuō)唱歌曲描述匪幫不 健康 生活，就屬于大逆不道?！?。這個(gè)也不多說(shuō)了，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)無(wú)法改善。

另外，這部電影的宣發(fā)機(jī)構(gòu)非常傻逼，或者應(yīng)該是屬于“壞”的性質(zhì)。明明是一瓶酒，非要包裝成老少皆宜的可樂(lè)進(jìn)行售賣。最后的結(jié)果是大眾罵娘。但這個(gè)不怪大眾，只怪這個(gè)宣發(fā)機(jī)構(gòu)純屬壞逼。文藝電影家電下鄉(xiāng)，騙一個(gè)算一個(gè)。

打上面那些字的時(shí)候，電影里畢贛寫的那首詩(shī)或者咒語(yǔ)，一直揮之不去?！堵愤呉安汀防锼麑懥舜蟾牌甙耸自?shī)，但這次只有這一首：

用刀尖入水

用顯微鏡看雪

就算反復(fù)如此

還是忍不住問(wèn)一問(wèn)

你數(shù)過(guò)天上的星星嗎

它們和小鳥一樣

總在我胸口跳傘

........

牛逼。

新的一天很高興為大家解答這個(gè)問(wèn)題，在這里讓我們一起走進(jìn)這個(gè)問(wèn)題，那現(xiàn)在讓我們一起探討一下。

整個(gè)片子像一首詩(shī)。畢贛也是國(guó)內(nèi)我見(jiàn)過(guò)最具有詩(shī)人氣質(zhì)的導(dǎo)演，其詩(shī)意屬于漫不經(jīng)心但又渾然一體，是與生俱來(lái)的天賦性質(zhì)。所以討論電影情節(jié)沒(méi)有太大意義。就像你不能用推理小說(shuō)里面的邏輯去解讀一首詩(shī)。這也注定了此片的受眾群體還是有限。

下面為大家分享一下我個(gè)人的看法與想法，希望我分享的內(nèi)容能夠幫助到大家同時(shí)也希望路分享關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解答能給大家?guī)?lái)幫助，同時(shí)也希望大家能夠喜歡我的解答。

離開身體的靈魂可以隨意進(jìn)出不同的時(shí)空（以記憶片段為坐標(biāo)），透過(guò)不斷進(jìn)出借用某個(gè)軀體，這個(gè)過(guò)程稱為“附體”。當(dāng)明白了這些，電影里面那些毫無(wú)邏輯的內(nèi)容就自然有了緊密邏輯了，無(wú)法理解的地方也就順理成章了。

地球最后的夜晚：情不知所起，夢(mèng)不知所終 我認(rèn)為這部片子屬于特別典型的文藝片。以獨(dú)特的語(yǔ)言形式也具有特色?？赐赀@部片子后我自認(rèn)為全片浪漫氣息特別足。

以上分享的內(nèi)容都是個(gè)人的觀點(diǎn)的看法。同時(shí)也希望我分享的內(nèi)容能夠幫助到大家。

在這里同時(shí)我也希望大家能夠喜歡我的分享，如果大家有更好的關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解答，我還望分享評(píng)論出來(lái)共同討論這話題。

在這里，我真誠(chéng)的祝大家每天開開心心工作快快樂(lè)樂(lè)生活，身體 健康 生活每一天，家和萬(wàn)事興，年年發(fā)大財(cái)，生意興隆，謝謝！

我認(rèn)為這部文藝片挺好看的^ω^，以下是自己的解讀。

地球最后的夜晚：情不知所起，夢(mèng)不知所終 我認(rèn)為這部片子屬于特別典型的文藝片。以獨(dú)特的語(yǔ)言形式也具有特色?？赐赀@部片子后我自認(rèn)為全片浪漫氣息特別足。大致可以分為三段，第一段男主小的時(shí)候母親就離開了他，所以他天生就缺少一種母愛(ài)，以至于看到女主的第一瞬間，想到的是自己的母親，他想到的是要得到一份曾經(jīng)沒(méi)有得到的愛(ài)；之后女主的關(guān)系越發(fā)親密，他才漸漸體會(huì)到了，這是一種愛(ài)情，在他年輕的時(shí)候，懵懂的時(shí)候有了這樣一份的愛(ài)情，十分美好，至于想要帶女主跑到，找到一個(gè)沒(méi)有人找得到的地方過(guò)此余生；第三，他不得不與女主分開，后來(lái)他老了，電影中也提到他殺了人，所以他不敢回凱里，直到他父親去世，他從中掛鐘后面發(fā)現(xiàn)了，他母親年輕的照片，一下子又勾起了他對(duì)以前愛(ài)情美好的回憶，勾起了，他對(duì)那個(gè)人深深的思念。于是他開始找那個(gè)人。最后找到一個(gè)像，但不是，男主也知道，再也找不到那個(gè)人了，既然他和那個(gè)像，但又不是的人有了感覺(jué)，他明白，無(wú)論如何？不能再放手了，在放手，就會(huì)像自己以前一樣，失去了，再也找不回來(lái)，所以女主讓他走的時(shí)候他這一次就沒(méi)有走。為了一個(gè)人，還能如此的去付出，為自己愛(ài)的人去追逐！難道不是浪漫嗎？

跨年前后，總想寫點(diǎn)什么，總結(jié)一下整個(gè)2018年，甚至過(guò)去的七年，但這個(gè)想法一直在拖延著，未能落實(shí)。因?yàn)橐徊侩娪暗某霈F(xiàn)！它好像在幫助我更透徹看清這些年自己走過(guò)和到達(dá)的，感覺(jué)好像曾經(jīng)的時(shí)光，都在為著這一天的遇見(jiàn)做準(zhǔn)備。甜蜜的感覺(jué)有如遇見(jiàn)一生所愛(ài)。感覺(jué)以下的表達(dá)都不太貼切：最甜蜜的恐怖電影、最溫馨的慘劇、最無(wú)情的愛(ài)情電影、最寫實(shí)的虛幻片、最與觀眾為敵的電影……最傲慢的靈性電影。也姑且這樣吧。

這部電影的主要橋段，和1999年的《鬼眼》（又名《靈異第六感》）近似，是關(guān)于鬼魂的故事。當(dāng)一個(gè)人死了，靈魂離開了軀體，仍然徘徊著沒(méi)有離開，但又不能回到自己的軀體，這樣一個(gè)存在，通常被稱為“鬼魂”。這部電影的男主角，飾演的就是一只鬼魂，游蕩在自己的記憶時(shí)空之中，因?yàn)椴桓市?，追尋著某個(gè)人，實(shí)際上，那是愛(ài)。

對(duì)于一個(gè)死人，地球上的時(shí)間停止了，因此，鐘和表，都是破的。整個(gè)蘋果和核吞食，代表在終結(jié)后回顧著整個(gè)人生。3D長(zhǎng)鏡頭部分，以“幼稚的鬼”的角度去再次經(jīng)歷一次人生中最重要的人和事，暗指以 游戲 的方式去看待人生和當(dāng)中的愛(ài)恨情仇……這些細(xì)節(jié)在電影中無(wú)處不在，而看似雜亂無(wú)章地被導(dǎo)演鋪排著。

離開身體的靈魂可以隨意進(jìn)出不同的時(shí)空（以記憶片段為坐標(biāo)），透過(guò)不斷進(jìn)出借用某個(gè)軀體，這個(gè)過(guò)程稱為“附體”。當(dāng)明白了這些，電影里面那些毫無(wú)邏輯的內(nèi)容就自然有了緊密邏輯了，無(wú)法理解的地方也就順理成章了。

男主的獨(dú)白里面，包含了“游魂”（幽魂）、“自己越來(lái)越像氫氣”“記憶是石頭”。在很多場(chǎng)景，背景隱約看到漆黑洞壁和水流、暴雨和雨后積水的荒野、巨大的轟鳴聲，這是因?yàn)槟兄魇w被運(yùn)送和拋棄到礦洞里面，而這段期間下著大暴雨并發(fā)泥石流，這些都是靈魂透過(guò)身體所處環(huán)境感受到的記憶。

黑暗的房間里面，雨水不斷地澆灌在吊燈罩上，男主右手在燈罩下擰著，直到燈亮，整個(gè)過(guò)程男主身體和衣服，都是干的，沒(méi)有一點(diǎn)被雨水打濕的跡象。

后來(lái)男主說(shuō)：在火車上“看到了白貓的鬼魂”

最巧妙的點(diǎn)題是女主的名字：萬(wàn)綺雯，現(xiàn)實(shí)中一個(gè)女明星的名字，《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》的女主角，僵尸其實(shí)可以說(shuō)是鬼的另一種存在形式。

3D場(chǎng)景，男主見(jiàn)到12歲的“白貓”帶著的面具，那不是“牛頭馬面”嗎！把面具放在掛皮大衣的衣架上方、套在摩托車車頭上。這些隱喻手法令人嘆為觀止！

皮大衣，開始是穿在小白貓身上的，后來(lái)給了男主穿上，小白貓說(shuō)那是他老爸的皮大衣。這是全片最明顯的隱喻，電影從頭到尾的這三個(gè)人（身體）其實(shí)是同一個(gè)鬼魂的不同附體。

小白貓更加明確的說(shuō)自己是鬼，“一個(gè)最幼稚的鬼”。

3D長(zhǎng)鏡頭部分，是以“一個(gè)幼稚的鬼”的眼光去重新經(jīng)歷和理解人生，放下需要放下的，然后就離開。這就是片名《地球最后的夜晚》的由來(lái)。

形容這部電影和這個(gè)導(dǎo)演，我會(huì)用“妙不可言”這個(gè)詞。片中分分秒秒都埋藏著它的“妙”和用心。除了以上說(shuō)的，其他的可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)。

電影開始的幾個(gè)場(chǎng)景里面有一幕，湯唯獨(dú)自在電影院看電影（雖然男主趴在后邊，但如果了解到他是一只鬼，那么女主就是獨(dú)自一人了），一邊吃著野柚子，看到電影里面（觀眾只能聽到）響了四五聲槍聲，湯唯痛哭，同時(shí)電影那邊響起一首日本歌曲。而到了本片完結(jié)，片尾曲也是相同的一首歌曲。這實(shí)際上是一對(duì)被隱藏著的前后呼應(yīng)，暗示男主中槍身亡，是一生劇情的結(jié)局，而同時(shí)也是電影的開始。這真的是妙不可言！恰恰就和《紅樓夢(mèng)》的第五回一樣，有異曲同工之妙，將大結(jié)局埋藏在故事的開始部分。

另外一幕，男主雙手捆綁身體被吊著，左宏元在唱卡拉ok，旁邊站著坐著幾個(gè)貌似黑 社會(huì) 小弟。左唱的歌是《堅(jiān)強(qiáng)的理由》，當(dāng)唱到“我靜靜悄悄默默淡淡的止住了呼吸”這一句的時(shí)候，左把麥克風(fēng)舉向男主的嘴前。暗指是左和他的手下綁架并殺了男主。導(dǎo)演這樣的表達(dá)手法真的可以說(shuō)是前無(wú)古人！

要清晰地解構(gòu)這部電影，需要每一幀地去拆解，而這也能夠帶給我無(wú)窮的樂(lè)趣，有趣的是，它并不是一部 娛樂(lè) 電影！

第一次看完，我也是一頭霧水地走出電影院。明白需要放下頭腦，等一等心的理解，然后，兩個(gè)小時(shí)之后，我寫了第一篇觀后感，本文是第三次看后寫的第四篇感想。

這些年來(lái)，自己成為了一個(gè)靈性追尋者，學(xué)習(xí)著用靈性的思維去感知和理解自己和這個(gè)世界，在這部電影的觀影和理解過(guò)程中得到了充分的展現(xiàn)和表達(dá)。

片尾，黃覺(jué)問(wèn)湯唯：“我可以親你的臉嗎？”，湯唯回答是：“如果你覺(jué)得今晚的月亮夠亮就可以。”第二次看，我對(duì)它的理解是：因?yàn)椤霸铝链砦业男摹保詼ㄆ鋵?shí)是在說(shuō)：“如果你夠真心，就可以親我。”

而片中一再說(shuō)的“讓愛(ài)人的房子轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，而自己不動(dòng)”，實(shí)際上是“讓愛(ài)人感動(dòng)”?！催@部電影，我就好像在和一個(gè)知己秉燭夜談一樣地感覺(jué)暢快淋漓！

“一切過(guò)往，皆為序章”。

看似風(fēng)馬牛不相及的，實(shí)際上是緊密相連的。如此電影，如此人生！

感恩這部電影臺(tái)前幕后的所有人，特別感恩我們有這樣一個(gè)導(dǎo)演、這樣一部電影！

感恩一切，愿一安好！

Namaste

雖然這場(chǎng)大型 社會(huì) 實(shí)驗(yàn)行為藝術(shù)已經(jīng)快落幕了，還是忍不住摻合一腳。

前段時(shí)間新京報(bào)有篇文章尖銳地批評(píng)了畢贛在這部電影中大量的致敬于貴州山村這一背景是多么不合時(shí)宜，并稱這場(chǎng)爭(zhēng)論中“充滿了中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子為了維護(hù)話語(yǔ)權(quán)所表現(xiàn)出的肆無(wú)忌憚的傲慢”。這類論調(diào)向來(lái)深得我心，批判活在歲月靜好里的中產(chǎn)文青之類的真是太棒了（kksk）！

不過(guò)看完了一想，這次好像還真不是這么回事。

首先后半段夢(mèng)境的敘述手法是個(gè)典型的敘事迷宮，不知道電影里用的多不多，反正在文學(xué)技法上早就不是什么新鮮玩意了，去找那些標(biāo)簽上帶有“后現(xiàn)代/先鋒/實(shí)驗(yàn)”一類字眼的小說(shuō)家，人家玩過(guò)的敘事迷宮比地球后半段復(fù)雜荒謬的比比皆是，多重世界線加碎片化敘述的、主要人物視角和形象完全混淆的、甚至還有刻意斷裂因果邏輯的，如果地球這種線索如此清晰的都可以叫“敘事不知所云”，那你們看《芬尼根的守靈夜》或是《小徑分叉的花園》這類作品怕不是要直接吐血。

另一個(gè)問(wèn)題便是臺(tái)詞。事實(shí)上你能看出導(dǎo)演完全脫離了現(xiàn)實(shí)主義的框架，而采用了一種完全詩(shī)化的敘述邏輯，在此種邏輯中最高的目的是美感，現(xiàn)實(shí)必須被“藝術(shù)化”。但我仍覺(jué)得導(dǎo)演在過(guò)度的自我表達(dá)中迷失了，當(dāng)人物在一個(gè)不那么有詩(shī)意的場(chǎng)景中念出文藝對(duì)白的時(shí)候，我覺(jué)得是一種詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)的失衡。

如果沒(méi)有這場(chǎng)爭(zhēng)論，應(yīng)該不出意料地會(huì)是個(gè)瑕不掩瑜的佳作。事實(shí)上批評(píng)知識(shí)分子對(duì)民眾的傲慢，不過(guò)是強(qiáng)調(diào)了這種割裂的現(xiàn)狀。如果真的要以批評(píng)這種激進(jìn)的姿態(tài)來(lái)彌補(bǔ)割裂的話，我仍傾向于把矛頭轉(zhuǎn)向民眾對(duì)無(wú)知的傲慢（變成了自己曾經(jīng)討厭的樣子www）。似乎在”文化消費(fèi)”這個(gè)詞上，“消費(fèi)”的權(quán)力遠(yuǎn)大于“文化”，在高度發(fā)達(dá)的資本主義 社會(huì) 這似乎無(wú)法避免，但文化畢竟不完全等同于商品，還是勸各位能給點(diǎn)應(yīng)得的面子。

本片以男主角羅纮武的視角，串聯(lián)起了整條夢(mèng)幻、迷離的故事線。

在交錯(cuò)的時(shí)間線中，飾演羅纮武的當(dāng)紅電影小生黃覺(jué)，在頗似夢(mèng)境的時(shí)空中執(zhí)著的穿行，堅(jiān)持尋找屬于他自己的那份真相。

男主少言寡語(yǔ)、沉默冷淡的形象，與如潛意識(shí)里極富夢(mèng)幻色彩的愛(ài)恨糾葛，成為本片撲朔迷離的標(biāo)志。

因李少紅執(zhí)導(dǎo)的電影《戀愛(ài)中的寶貝》初入演藝圈的黃覺(jué)一鳴驚人，在不久之前，這個(gè)前舞蹈演員還靠著廣告模特的工作過(guò)著捉襟見(jiàn)肘的生活。許是舞蹈演員的底子，許是這么多年的坎坷歷程，讓黃覺(jué)的氣質(zhì)中，多了幾分亦正亦邪、特立獨(dú)行的味道。

2004年，徐靜蕾邀請(qǐng)黃覺(jué)出演了《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，本片奠定了他文藝男演員的人設(shè)。此后，《絕對(duì)隱私》、《一針見(jiàn)血》、《師傅》、《傾城之戀》的演出，讓黃覺(jué)收獲了巨大的成功。

這兩年，黃覺(jué)的片約不斷，《地球最后的夜晚》之外，即將上映的《雪暴》、《追·蹤》，以及《那一場(chǎng)呼嘯而過(guò)的青春 》、《愛(ài)情萬(wàn)萬(wàn)歲》等片，標(biāo)志著黃覺(jué)躋身主流商業(yè)片演員的行列。

不可否認(rèn)，湯唯一直是頗受爭(zhēng)議的內(nèi)地女演員，這源于在李安執(zhí)導(dǎo)的《色·戒》中大膽出位、層次豐富的出色表演。隨后，電影《北京遇上西雅圖》及續(xù)集《不二情書》，湯唯用優(yōu)異的票房的號(hào)召力，讓人們心服口服。

《地球最后的夜晚》中，湯唯一人分飾兩角——神秘的蛇蝎情婦萬(wàn)綺雯與單純善良的女子凱珍。片中，湯唯分別在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中，以美好的記憶和揮之不去的噩夢(mèng)，與黃覺(jué)飾演的男主角互動(dòng)，這也成為本片最具特色的亮點(diǎn)。

男演員陳永忠之所以被人記住，開始是因?yàn)樗菍?dǎo)演畢贛的姑父，從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》，這個(gè)疑似玩票的演員，成了畢贛電影中不可或缺的部分?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼分?，面對(duì)黃覺(jué)、湯唯強(qiáng)大的氣場(chǎng)，陳永忠飾演的霸氣大佬左宏元毫不示弱。

可能并不是所有人都看得懂，所以才會(huì)有那么些人會(huì)認(rèn)為是一部爛片，也許他們覺(jué)得你講不好我懂得故事，你沒(méi)有正好是我所需要的場(chǎng)合所營(yíng)造的氛圍，那么就是不被我所喜歡的不好的電影。相信很多人看的時(shí)候大部分都會(huì)是情侶一起去看的，所以會(huì)過(guò)多的去要求符合自己的意境，然而事情并沒(méi)有如同早期希望的那樣，于是那么多的聲音就出來(lái)了。我覺(jué)得這是一部好片子，無(wú)論是拍攝手法可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)的一次大膽的創(chuàng)新，還是敘事的方式是以小襯大的，通過(guò)一些小事情揭示一個(gè)大世界。它是屬于魔幻愛(ài)情類型的，但同時(shí)也是富有哲學(xué)的內(nèi)涵。如果是對(duì)劇情有簡(jiǎn)單易懂的要求的真的不太適合看的。

明明是自己看不懂，非得說(shuō)人家是個(gè)爛片。

一開始說(shuō)得還不太有底氣，結(jié)果看不懂的人多了，看不懂的都站了出來(lái)，這個(gè)時(shí)候看不懂就不再成為羞恥，反而是一種“態(tài)度”了，甚至是以此為榮了。

類似“我看不懂我驕傲?！?“浪費(fèi)我50塊電影票錢?！边@樣的發(fā)泄甚囂塵上。

我就日了狗了，人家沒(méi)有逼著你去看啊，一旦電影與你想象的不同就開始罵街？那么在乎這個(gè)電影票錢的話，不會(huì)提前做做功課嗎？先了解了解導(dǎo)演的來(lái)歷。然后再去想這個(gè)電影大概會(huì)是個(gè)什么路數(shù)。

導(dǎo)演走的就是這種風(fēng)格有錯(cuò)嗎？人家就是靠這種風(fēng)格出名的。一共也就拍了兩部，一個(gè)《路邊野餐》，一個(gè)《地球最后的夜晚》，拍的都是凱里。

偌大的中國(guó)，連一部先鋒一點(diǎn)的文藝片都接受不了，還能指望它有啥發(fā)展？

其實(shí)電影有很多種解釋，羅、白貓、少年其實(shí)是同一人物的投射，少年可以解釋為羅的兒子，也可以解釋為白貓，甚至可以解釋為羅自己。他對(duì)愛(ài)人、母親的追尋，其實(shí)是一個(gè)輪回式的和解過(guò)程。答主只提供了以羅為視角的一種解釋，仔細(xì)思考這部電影非常有意思。乒乓球拍上的老鷹，和白貓吃蘋果哭泣時(shí)離開的女人，如果能理解這兩個(gè)細(xì)節(jié)的話，會(huì)覺(jué)得電影很妙。

我個(gè)人的想法是，片中所有的男人都是羅紅武，所有的女人都是萬(wàn)綺雯，在夢(mèng)里，他把自己想象成這些人物，和父親，兄弟，尚未出生便已夭折的兒子，和他們和解！而同時(shí)通過(guò)萬(wàn)綺雯，尋找早早離去的媽媽記憶，同時(shí)也在夢(mèng)里，再續(xù)與十二年前的戀人萬(wàn)綺雯一段前緣，在現(xiàn)實(shí)中，萬(wàn)綺雯是他始終忘不掉的記憶，所以夢(mèng)的主體才會(huì)由萬(wàn)綺雯構(gòu)成，凱珍也就是凱里珍惜的記憶！仔細(xì)看看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影是一個(gè)閉環(huán)，開頭就是結(jié)尾，結(jié)尾也就是開頭，也就是人們常說(shuō)的莫比烏斯！

扣細(xì)節(jié)沒(méi)問(wèn)題，但是故事本身入口太深了，簡(jiǎn)直像是在為難觀眾，一些以劇情細(xì)節(jié)復(fù)雜而著名的電影除去那些小彩蛋，本身也是個(gè)極好的故事，只能說(shuō)我國(guó)電影在搞這種高難度操作之前，先學(xué)會(huì)把故事講完整吧。畢竟是名新導(dǎo)演，也是年輕導(dǎo)演。目前來(lái)看他的電影風(fēng)格就是詩(shī)化、謎題化、偏向個(gè)人表達(dá)的。各花入各眼，喜歡他風(fēng)格的人會(huì)很欣賞他。可能他以后會(huì)在敘事層面上更成熟，但現(xiàn)在要求他去完全放棄個(gè)人風(fēng)格是不可能的，也不尊重創(chuàng)作規(guī)律。

真的不能過(guò)分解讀，可能是羅幻想的兒子，也可能是被母親的羅，但是這都有什么意義呢？少年就是少年，每個(gè)人都有類似的經(jīng)歷，雖然導(dǎo)演把羅的很多感情投射到少年的身上，但是他也不代表誰(shuí)的兒子，誰(shuí)的小時(shí)候，因?yàn)檫@個(gè)世界上的很多人都有很多的共性，只談情愫，莫論真假。

剛開始白貓讓男主幫他運(yùn)蘋果，萬(wàn)在影院的時(shí)候吃蘋果，白貓流著淚吃蘋果，男主說(shuō)他媽最愛(ài)吃蘋果，男主也哭著吃蘋果，然后后來(lái)一個(gè)人拉著一匹馬身上也馱著蘋果，這些蘋果是干啥的?。窟@是本片唯一沒(méi)有交代的事情，但是白貓吃蘋果的意思已經(jīng)交代了，在白貓傷心時(shí)候會(huì)大口吃掉一個(gè)蘋果，包括果核。這個(gè)概念成為了一種象征，吃蘋果等于悲傷，馬身上的蘋果那么多都撒了一地，悲傷逆流成河?。?/p>

畢導(dǎo)演的電影不能看故事、大部分是影喻，這里面蜂蜜、柚子、蘋果分別代表甜蜜 開心和難過(guò)，所以在男主送走媽媽后會(huì)狠狠的吃。而且在夢(mèng)里的東西都是串聯(lián)的、以前的東西都呈現(xiàn)出來(lái)了。那個(gè)孩子是白毛和他兒子的集合。凱珍的那個(gè)房子是小時(shí)候女主偷的也是他媽媽燒的。

首先歌廳名字叫野柚子，其次3D部分臺(tái)球廳的地方，凱珍說(shuō)野柚子是老虎機(jī)最難得到的，然后得到了的話，就滿足自己的想法，在2D部分，羅紘武問(wèn)萬(wàn)綺雯可不可以彌補(bǔ)她，她說(shuō)她要吃野柚子，然后說(shuō)如果可以在冬天找到野柚子的話，讓羅紘武滿足她的愿望，然后我覺(jué)得槍殺左宏元應(yīng)該是滿足她的愿望。

這個(gè)故事本身既不發(fā)人深省，亦不耐人尋味，更非感人至深，更要命的是以所謂藝術(shù)的手法拆解，敘述出來(lái)的碎片難以拼湊。就像一個(gè)簡(jiǎn)單的概念，卻出了一道極難的題。

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