基于視覺的景觀設(shè)計(jì)手法（基于視覺的景觀設(shè)計(jì)手法是什么）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于基于視覺的景觀設(shè)計(jì)手法的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、城市景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些

• 2、如何學(xué)造景設(shè)計(jì)？

• 3、城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)手法

• 4、淺析環(huán)境空間的視覺設(shè)計(jì)

一、城市景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些

1．重視地域文化與現(xiàn)代文明的結(jié)合

城市景觀設(shè)計(jì)來看城市生活、文化，可以從中深刻的感受到這種文化氛圍在生活中的自然流霹。無論是山村小鎮(zhèn)還是大都市，景觀設(shè)計(jì)都離不開它的地域文化根基。進(jìn)入這樣氛圍的環(huán)境中無法不讓人感受到地域文化內(nèi)涵。自然與人的共存是城市景觀設(shè)計(jì)理念。

2．利用有限的空間再創(chuàng)造

人們深知景觀設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的作品最終都是為了服務(wù)于使用者，使用者需要什么樣的空間，景觀應(yīng)該與地域文化特點(diǎn)相結(jié)合，這樣才是景觀設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造程序，在創(chuàng)造中使用者和地域文化是兩個(gè)不可分割的整體。從我拍攝到的城市景理實(shí)景圖片中可以體會(huì)到這一點(diǎn)，“使用者，地域文化，再創(chuàng)空間”這就是充分體現(xiàn)“以人為本”的設(shè)計(jì)理念。

3．人與自然共生

城市景觀設(shè)計(jì)，可以說體現(xiàn)了“人與自然共存”的主題思想，這樣的作品隨處可見?！叭伺c自然共存”這樣的概念并不僅僅只局限于對(duì)視覺形象上的滿足，更重要的是包括用身體去感受自然界中的一切。城市景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法涵蓋了視覺、觸覺、嗅覺等等。

4．城市花園中，鄉(xiāng)村桃園中

人們常用“花園”和“桃花園”比喻美景和盛景，象征著對(duì)美好生恬、理想化生活環(huán)境的向往。這樣的城市景觀意境在今天也是衡量規(guī)劃設(shè)計(jì)的最高境界，只有這樣才能把人們?cè)O(shè)想到的“理想”變成真正的“現(xiàn)實(shí)”。

二、如何學(xué)造景設(shè)計(jì)？

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景觀設(shè)計(jì)是多項(xiàng)工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計(jì)，就其復(fù)雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域。

各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設(shè)計(jì)中，運(yùn)用好各種景觀設(shè)計(jì)元素，安排好項(xiàng)目中每一地塊的用途，設(shè)計(jì)出符合土地使用性質(zhì)、滿足客戶需要、比較適用的方案。

景觀設(shè)計(jì)中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡(luò)，以小品為節(jié)點(diǎn)，采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實(shí)施設(shè)計(jì)方案。從設(shè)計(jì)方法或設(shè)計(jì)階段上講，可簡(jiǎn)單歸結(jié)為以下幾個(gè)方面：

構(gòu)思

構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)最重要的部分，也可以說是景觀設(shè)計(jì)的最初階段。從學(xué)科發(fā)展和國內(nèi)外的實(shí)踐來看，景觀設(shè)計(jì)的含義相差甚大。

我們這里認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)是關(guān)于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設(shè)計(jì)，景觀改造和修復(fù)，遺產(chǎn)保護(hù)，花園設(shè)計(jì)，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。

同時(shí)，從目前國內(nèi)很多的實(shí)踐活動(dòng)來看，景觀設(shè)計(jì)著重于具體項(xiàng)目本身的環(huán)境設(shè)計(jì)，即狹義的景觀設(shè)計(jì)。兩種觀點(diǎn)并不相互沖突。

基于以上的觀點(diǎn)，我們認(rèn)為無論是關(guān)于土地的合理使用，還是一個(gè)局部的景觀設(shè)計(jì)方案，構(gòu)思都是十分重要的。

構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場(chǎng)所，同時(shí)不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計(jì)。

方案構(gòu)思“四法”

1草圖法

草圖法的特點(diǎn)和作用

在運(yùn)用草圖法進(jìn)行構(gòu)思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達(dá)出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構(gòu)思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機(jī)、攝像機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結(jié)構(gòu)原理制造出的飛機(jī)機(jī)翼等。

模仿法構(gòu)思設(shè)計(jì)方案時(shí)，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結(jié)構(gòu)仿生、原理仿生

c. 結(jié)構(gòu)模仿

d.功能模仿

3聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思，人們就必須具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、較廣的見識(shí)、較好的知識(shí)基礎(chǔ)及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴(kuò)一擴(kuò)

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構(gòu)思法

運(yùn)用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構(gòu)思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構(gòu)思在當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)條件下無法實(shí)現(xiàn)。

案的比較與權(quán)衡:

1、概念：在多個(gè)方案經(jīng)構(gòu)思形成之后，我們往往要對(duì)這些方案進(jìn)行評(píng)判和比較，同時(shí)要從設(shè)計(jì)的目的出發(fā)，針對(duì)一些相互制約的問題進(jìn)行權(quán)衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行改進(jìn)。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

3、方案的權(quán)衡：通過比較，明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

注意:

(1)比較與權(quán)衡必須有依據(jù)（設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則）。

(2)比較與權(quán)衡是技術(shù)的思想方法的重要內(nèi)容，比較是為了權(quán)衡，沒有比較就沒有權(quán)衡.

繪圖

構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。景觀設(shè)計(jì)構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容，即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

平面構(gòu)圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實(shí)體內(nèi)容的某個(gè)角度的正立面投影;從細(xì)部來講，主要通過景物主體與背景的關(guān)系來反映，從以下的設(shè)計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對(duì)景與借景

景觀設(shè)計(jì)的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對(duì)景。對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。

對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺(tái)、花架等，一目了然;間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景物。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀，二則引人入勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺(tái))等景物作為對(duì)景。

正對(duì)：在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布置的景點(diǎn)。

互對(duì)：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對(duì)，互為對(duì)景。

借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計(jì)手法，借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。

1借景的類型

①遠(yuǎn)借

就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

成功的例子很多，如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟(jì)南大明湖借千佛山等。

為使遠(yuǎn)借獲得更多景色。常常需登高遠(yuǎn)眺。要充分利用園內(nèi)有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺(tái)，山頂設(shè)亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù)，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復(fù)廊，不設(shè)封閉圍墻，從園內(nèi)透過漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內(nèi)，園內(nèi)園外融為一體，就是很好的一例。

再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭，亦可對(duì)景觀賞或設(shè)漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點(diǎn)應(yīng)設(shè)亭臺(tái)座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對(duì)于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺(tái)，作為視景點(diǎn)，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點(diǎn)的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠(yuǎn)景的效果。在園中堆山，筑臺(tái)，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠(yuǎn)望，以窮千里目。

③借虛景

如借時(shí)借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用山石造景者有揚(yáng)州個(gè)閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。畫家對(duì)季相的認(rèn)識(shí)，對(duì)造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”?！贝涸迫绨Q，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時(shí)特征造景，利用四時(shí)景觀賞景，早已成為人們的習(xí)慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截?cái)嘈羞M(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來完成。

隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過，造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚(yáng)先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。

引導(dǎo)與示意

引導(dǎo)的手法是多種多樣的，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時(shí)大時(shí)小，時(shí)寬時(shí)窄。

一座園林創(chuàng)作，關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實(shí)用的全部內(nèi)容。因此，引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設(shè)計(jì)中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會(huì)“戛然而止”，給人以良好的空間體驗(yàn)。

空間的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界，它有效地豐富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。

不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，我們都不能將設(shè)計(jì)思維局限于單向的、內(nèi)斂的空間格局，內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須考慮的重要問題;

它不僅僅只是簡(jiǎn).單的平面布置，而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設(shè)建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎(chǔ)上加以再創(chuàng)造。

酒店的室內(nèi)綠化設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)場(chǎng)所本身的性質(zhì),從維護(hù)生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài)，將室內(nèi)空間向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合。

3、水體與植被的運(yùn)用。

（1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運(yùn)用在高大的空間內(nèi),其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補(bǔ)大尺度空間的荒涼感,并提高內(nèi)部環(huán)境的自然化效果。

（2）動(dòng)物。常用的動(dòng)物有鳥、魚、龜和昆蟲。

（3）水體。室內(nèi)環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測(cè);蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢(shì)雄偉??如果水體與燈光、音響設(shè)備結(jié)合,其效果更加動(dòng)人。

（4）山石。常用于室內(nèi)的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當(dāng)然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

（5）室內(nèi)綠化與花卉盆景。室內(nèi)植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內(nèi)建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設(shè)計(jì)地形、山、水、小橋等構(gòu)筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)境條件。

創(chuàng)造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設(shè)計(jì)主要的尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。

太大了，學(xué)生或教師使用、停留會(huì)感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會(huì)失去一定的私密性。因此，無論是廣場(chǎng)、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。

關(guān)于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實(shí)踐中把握感受。

1空間組織中的尺度概念

空間是設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)方面，也是游人的主要感受場(chǎng)所。能否營造一個(gè)合理舒適的空間尺度，決定設(shè)計(jì)的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容，也是空間中的視覺焦點(diǎn)。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)性。

空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng)，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設(shè)計(jì)思想的前提下，體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點(diǎn)，諸如比例、對(duì)稱、均衡、節(jié)奏韻律、對(duì)比統(tǒng)一等原則的運(yùn)用，使道路、廣場(chǎng)、建筑、設(shè)施等與綠地交錯(cuò)分割，充分發(fā)揮點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓，表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設(shè)計(jì)的基本，在設(shè)計(jì)時(shí)要充分了解各種場(chǎng)地、設(shè)施、小品等的尺寸控制標(biāo)準(zhǔn)及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學(xué)性和實(shí)用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側(cè)配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內(nèi)應(yīng)按時(shí)修建，用于形成較為適當(dāng)?shù)男熊嚳臻g。

2植物配置中的尺度概念

1、園林中利用植物而構(gòu)成的基本空間類型

（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當(dāng)空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉，具有極強(qiáng)的隱密性和隔離感，比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隱蔽性和安全性等.

（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構(gòu)成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強(qiáng)烈感覺。

2、植物配置中的尺度，應(yīng)從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式，體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術(shù)性。

根據(jù)植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式，體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構(gòu)成藝術(shù)性。孤植樹一般設(shè)在空曠的草地上，與周圍植物形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，適合的視線距離為樹高的3~4倍；

叢植運(yùn)用的是自由式構(gòu)成，一般由5~20株喬木組成，通過植物高低，疏密層次關(guān)系體現(xiàn)出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現(xiàn)植物的群體之美。

種植占地的長寬比例一般不大于3:1，樹種不宜多選。此外，還有樹木高度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯(cuò)落，形成優(yōu)美的天際線。

3鋪張?jiān)O(shè)計(jì)中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能對(duì)外部空間產(chǎn)生一定的影響，產(chǎn)生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點(diǎn)。室外空間常用的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木材等?；炷?、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小，適合于小范圍的地面鋪設(shè)或者寬度較小的游步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀賞性較強(qiáng)。

混凝土的一個(gè)重要用處就是水泥印花地面，是一種造價(jià)較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場(chǎng)，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花崗巖?；◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理方式多種多樣，應(yīng)用相當(dāng)廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點(diǎn)都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的，在廊架、座椅、平臺(tái)中使用最多，風(fēng)格休閑，易加工成形，與其他景觀可以很好的結(jié)合。

鋪裝材料粗糙的質(zhì)感產(chǎn)生前進(jìn)感，使空間顯得比實(shí)際小，鋪裝材料細(xì)膩的質(zhì)感則產(chǎn)生后退感，使空間顯得比實(shí)際大。

人對(duì)空間透視的基本感受是近大遠(yuǎn)小，因此在設(shè)計(jì)中把質(zhì)感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質(zhì)感細(xì)膩的鋪裝材料作為背景，相當(dāng)于夸張了透視效果，產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺，從而擴(kuò)大空間尺度感。

總的來說，綜合運(yùn)用各種材料，選擇合適尺度，足以營造個(gè)性、親切、愉悅的環(huán)境特征，使之成為城市的象征并具人性化，提高人們?nèi)粘Ｉ畹目臻g質(zhì)量。

景觀設(shè)計(jì)的任務(wù)是表達(dá)人平視時(shí)視力所及范圍和所包含的空間場(chǎng)景，這就要始終模擬人的視點(diǎn)去觀查和設(shè)計(jì)眼前的場(chǎng)景，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果，尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素，把握好尺度，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運(yùn)用。

平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強(qiáng)魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計(jì)中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個(gè)排列，花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法，一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān)。

韻律與節(jié)奏是同一個(gè)意思，是一種波浪起伏的律動(dòng)，當(dāng)形、線、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn)，或富有變化地重復(fù)排列時(shí)，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯(cuò)落等對(duì)比關(guān)系的配合。

比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個(gè)尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢(shì)；強(qiáng)弱、高低、錯(cuò)落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動(dòng)；

在花徑設(shè)計(jì)中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯(cuò)落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點(diǎn)、線、面是形成韻律的基本要素。點(diǎn)、線、面之間的運(yùn)用，必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一，又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美，及人們?cè)谛蕾p時(shí)所產(chǎn)生的意境美，韻律感也就油然而生。

1.1 點(diǎn)的運(yùn)用

點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用，指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴，其手法有：自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等，不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。

在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn)，焦點(diǎn)一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點(diǎn)，突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境；散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動(dòng)。

總之，點(diǎn)是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運(yùn)用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工藝化，線的運(yùn)用是基礎(chǔ)，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，同時(shí)，線有很強(qiáng)的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。

1.3 面的運(yùn)用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或?qū)盈B或相交，其表現(xiàn)力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)排列，各要素之間保持恒定的關(guān)系與距離，可以無休止地連綿延長。往往可以給人以規(guī)整整齊的強(qiáng)烈印象。

一般在構(gòu)圖中呈點(diǎn)、線、面并列排列，猶如音樂中的旋律，對(duì)比較輕，往往在內(nèi)容上表現(xiàn)同一物象，并且以相同的規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)。如用同一種花朵，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復(fù)出現(xiàn)。

花壇、花臺(tái)、花柱、籬垣、盆花設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列，形成整齊規(guī)整的效果。

圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律，結(jié)合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構(gòu)圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對(duì)抗的節(jié)奏。對(duì)比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢，形成間斷，就像音樂旋律中忽然加入一級(jí)強(qiáng)音符，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比節(jié)奏。

在花壇、花臺(tái)、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應(yīng)用中應(yīng)用較多，避免呆板。

比如，盆花放置時(shí)利用變?nèi)~木和散尾葵兩種質(zhì)地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強(qiáng)通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調(diào)、呆板的氛圍。

圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物，結(jié)合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律，結(jié)合漸變韻律共同表現(xiàn)。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運(yùn)用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯(cuò)、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。運(yùn)用形狀、大小、線條、色調(diào)等多種因素交替變化，產(chǎn)生韻律形式美，規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，并結(jié)合表現(xiàn)，在花壇、花臺(tái)、花籬、盆花等裝飾中應(yīng)用較多，打破單調(diào)形成活潑動(dòng)態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動(dòng)態(tài)變化。這種具動(dòng)式的旋律作品的構(gòu)圖，有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動(dòng)態(tài)韻律

如圖5所示，為花壇圖紋構(gòu)圖設(shè)計(jì)，圖中b2設(shè)計(jì)利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動(dòng)感，在運(yùn)用動(dòng)態(tài)韻律時(shí)結(jié)合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

圖中b3設(shè)計(jì)利用3種植物材料，外環(huán)圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，內(nèi)部又運(yùn)用曲線放射形動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，比較隨意、靈活，富有動(dòng)感。

3、韻律在插花中的應(yīng)用

插花作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式， 以其自身的特點(diǎn)與韻味越來越受到人們的喜歡。

在插花構(gòu)圖中，倘若只注意協(xié)調(diào)與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同，結(jié)果必導(dǎo)致構(gòu)圖呆板無生氣；枯燥無味，久看生厭。

在插花藝術(shù)中，韻律運(yùn)用非常廣泛，有的非常明顯、典型，有的比較隱蔽、含蓄，如臺(tái)階式構(gòu)圖就比較明顯。所謂插花構(gòu)圖的韻律，就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

正如繪畫中的色彩依次變化，音樂中的抑揚(yáng)變化一樣，是一種有規(guī)律的變化，要?jiǎng)?chuàng)作出生動(dòng)活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構(gòu)圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明、相互呼應(yīng)。有虛有實(shí)、有藏有露、簡(jiǎn)繁結(jié)合、疏密有致。

以上是景觀設(shè)計(jì)中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運(yùn)用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結(jié)合大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐，才能將這些設(shè)計(jì)手法熟記于胸，靈活運(yùn)用于方案之中。

版權(quán)聲明：圖文來源于園林景觀設(shè)計(jì)，僅用于學(xué)習(xí)交流，版權(quán)歸原作者所有，如有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系小編，將及時(shí)更正刪除。

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三、城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)手法

城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)手法

導(dǎo)語：隨著城市化發(fā)展趨勢(shì)的加快，城市中心區(qū)的開發(fā)利用必然造成用地緊張。在節(jié)省土地資源的同時(shí)，盡可能探索新的生存空間，已成為擴(kuò)大城市容量、改善城市空間利用的必要手段。下面就由我為大家介紹一下城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，希望對(duì)大家有所幫助！

一、城市地下公共空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（一）舒適感

城市地下空間設(shè)計(jì)首先考慮的是空間，設(shè)計(jì)師在了解到空間整體布局的基礎(chǔ)上，要把握人性化的設(shè)計(jì)原則，營造空間的舒適感。同時(shí)，地下空間是一個(gè)動(dòng)態(tài)流動(dòng)的空間，為了避免空間設(shè)計(jì)的狹窄，需要正確掌握空間的整體比例。此外，城市地下空間還要注意感官方面的舒適感，比如聽覺、觸覺以及嗅覺等，創(chuàng)造出富有層次的舒適空間，以滿足人們對(duì)地下空間環(huán)境的期待和需求。

（二）空間感

空間感指的是運(yùn)用環(huán)境空間的處理手法創(chuàng)造出寬敞的心理體驗(yàn)，在精確把握地下空間的實(shí)際尺度后，可以在封閉空間內(nèi)運(yùn)用光線、色彩等元素，兼具設(shè)施的擺放布局，營造出寬敞的空間感。因此，在設(shè)計(jì)地下空間的整體布局時(shí)應(yīng)該結(jié)合室外的環(huán)境、色彩、光線、裝飾物等因素。此外，地下環(huán)境的空間感還要求通暢的自由度，人們能自由流動(dòng)才能使空間具有流暢性，使空間可以在感覺上獲得無限延伸和擴(kuò)展。

（三）方向感

方向感在城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中是重中之重。有效的方向標(biāo)志由鮮明的牌面標(biāo)識(shí)和平面地圖組成，這樣可以補(bǔ)充完善地下空間環(huán)境各通道的可辨識(shí)性。由此，人們?cè)诮?jīng)過曲折的地下通道時(shí)，可以根據(jù)清晰的建筑設(shè)施標(biāo)志和地圖來判斷正確的方向。

（四）流動(dòng)感

地下空間長期處于封閉的狀態(tài)，所以流動(dòng)感對(duì)于空間設(shè)計(jì)是非常必要的。在城市地下空間環(huán)境中，更應(yīng)該創(chuàng)造流動(dòng)的環(huán)境氛圍，打破地下空間本身的封閉內(nèi)向感。因此，在設(shè)計(jì)活動(dòng)過程中，融入流動(dòng)的光線變化和豐富的自然景物，可以補(bǔ)充城市地下空間環(huán)境的動(dòng)態(tài)要素。

二、城市地下空間環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法

當(dāng)城市地下空間設(shè)計(jì)完成后，設(shè)計(jì)者需要進(jìn)行二次藝術(shù)設(shè)計(jì)，在原有的空間基礎(chǔ)上，根據(jù)人們的需求，正確運(yùn)用藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，有機(jī)融入光影、色彩和圖案等要素，創(chuàng)造出更加立體化、層次化的空間。而這種藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，主要包括以下三個(gè)方面：

（一）營造舒適與美感兼具的空間感

在城市地下空間中創(chuàng)造舒適與美感兼具的空間感，需要考慮到整個(gè)環(huán)境的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而運(yùn)用藝術(shù)化手法，結(jié)合現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的`美學(xué)理念，從光線、色彩、圖案等幾個(gè)方面進(jìn)行反復(fù)推敲。第一，色彩的使用可以豐富視覺效果，帶來審美體驗(yàn)。從功能上看，色彩設(shè)計(jì)要同功能相適應(yīng)，比如用暖色調(diào)來刺激人的情緒，用冷色調(diào)來體現(xiàn)明亮的空間感；從形式上看，色彩設(shè)計(jì)需要符合空間構(gòu)圖的平衡感，體現(xiàn)設(shè)施材料的自然質(zhì)感。第二，圖案和材料的運(yùn)用可以增強(qiáng)地下空間環(huán)境的寬敞感。在城市地下空間環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，運(yùn)用線條圖案或者天然材料，既可以創(chuàng)造豐富的視覺體驗(yàn)，也可以強(qiáng)化空間環(huán)境的質(zhì)感。其中，線條圖案會(huì)造成人們的視線錯(cuò)覺，比如運(yùn)用垂直線條或者斜向圖案可以使空間看上去更寬廣。同時(shí)，天然材料的運(yùn)用更可以營造獨(dú)特的視覺審美感受，比如使用木料、石料等天然暖色調(diào)材料，可以使光線在材料表面上產(chǎn)生多變的折射效果，給人以溫和的感覺。第三，利用人工照明增強(qiáng)城市地下空間環(huán)境的明快感。封閉的地下空間陰暗少光，所以人工照明設(shè)施就是必不可少的補(bǔ)充元素。人工照明在設(shè)計(jì)上要從整體上考慮亮度、適應(yīng)度、平衡度等方面，進(jìn)而確定布局地點(diǎn)，模擬出接近自然的光源，創(chuàng)造和人的視覺相統(tǒng)一的照明環(huán)境。

（二）設(shè)置溫暖感和人文氣息兼具的設(shè)施

在城市地下空間環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)施陳設(shè)有著營造整體氛圍的功能。其中，家具的設(shè)計(jì)和使用不僅會(huì)影響到人們對(duì)于空間環(huán)境的感知，還會(huì)或多或少的影響空間的大小。因而家具的陳設(shè)需要從其本身的功能出發(fā)，在數(shù)量上嚴(yán)加控制，避免加劇空間的狹窄感。家具在組合或分離空間環(huán)境上，有著自己的特征，比如顏色、大小、款式等。此外，在地下空間環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計(jì)中可以運(yùn)用工藝品、圖片等多種方式來豐富空間的視覺感，并且可以有機(jī)融合聲樂、光影等元素。比如，把工藝品陳設(shè)在地下廣場(chǎng)的中心位置，再搭配流動(dòng)的水池進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣可以營造出一種動(dòng)態(tài)和靜態(tài)相互流動(dòng)的自然感，吸引人們駐足觀看。又或者在封閉的室內(nèi)墻壁上布置圖畫，這樣既可以裝點(diǎn)室內(nèi)環(huán)境，也可以增強(qiáng)空間環(huán)境的人文氣息，而且透視度較好的圖畫還會(huì)造成視線錯(cuò)覺，延伸空間環(huán)境的寬敞感。

（三）設(shè)計(jì)生動(dòng)感和親切感兼具的室內(nèi)景觀

城市地下空間因其本身的閉塞，因而容易給人一種冰冷感，所以在城市地下空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中可以融入一些自然元素，創(chuàng)造出具有生動(dòng)感的綠色環(huán)境。這樣的環(huán)境設(shè)計(jì)，需要充分考慮各個(gè)局部空間的功能，開創(chuàng)出有著流動(dòng)性的空間效果，設(shè)計(jì)師可以通過以下幾個(gè)方面的綠色生態(tài)規(guī)劃，加強(qiáng)城市地下空間同大自然的聯(lián)系。首先，是光線視覺景觀，在封閉的城市地下建筑中，應(yīng)該在空間里提供充足的光線。比如，開設(shè)采光率較高的玻璃面天窗，并保持敞開的態(tài)勢(shì)；或是通透度較高的廊柱，使之與周圍的地下空間環(huán)境一體化，消減差別感。其次，是綠色植物和水體景觀，在城市地下空間環(huán)境設(shè)計(jì)中吸收大自然的綠色元素，既可以改變?nèi)藗兊挠^賞焦點(diǎn)，又可以利用綠色植物的層次感延展空間。同時(shí)，綠色植物除了制造氧氣，還產(chǎn)生出變化的光影效果，增加城市地下空間環(huán)境的層次性，凸顯自然清新的藝術(shù)效果。由于地下空間本身較狹小，所以必須選擇需要的自然元素，其中水流景觀非常適合搭配綠色植被，動(dòng)靜結(jié)合的景觀元素豐富了空間環(huán)境的自然效果。而且，水體景觀除了在功能上可以凈化空氣，還能因其流動(dòng)感可以帶動(dòng)環(huán)境氛圍，結(jié)合光線還會(huì)產(chǎn)生豐富多彩的視覺藝術(shù)效果。此外，由于城市地下空間環(huán)境存在空氣通風(fēng)差、空氣質(zhì)量不達(dá)標(biāo)的問題，如果空氣的供給量出現(xiàn)不足，就會(huì)產(chǎn)生微生物滋生泛濫的問題，進(jìn)而引起呼吸道傳染病，影響人們的身體健康。所以在地下空間環(huán)境的設(shè)計(jì)中，要采用通風(fēng)系統(tǒng)，加大內(nèi)部空間的通風(fēng)量，并提高建筑物內(nèi)的空氣換氣效率，以此來改善城市地下空間里的空氣質(zhì)量。城市地下空間環(huán)境還需要兼顧風(fēng)速的適合度，以保證空氣的清潔質(zhì)量。特別需要注意的是，在特定季節(jié)如溫度較高的夏季時(shí)，通風(fēng)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)要使人能感覺到流動(dòng)的空氣，以消除人們?cè)谛睦砩系膼灍岣惺堋?/p> ;

四、淺析環(huán)境空間的視覺設(shè)計(jì)

淺析環(huán)境空間的視覺設(shè)計(jì)

什么是視覺,簡(jiǎn)言之視覺就是經(jīng)由眼睛所看,大腦所審視分析后產(chǎn)生的一種感覺,視覺是視線作用于外部世界后產(chǎn)生的心理結(jié)果。作為一個(gè)設(shè)計(jì)者,應(yīng)該結(jié)合環(huán)境空間和視覺設(shè)計(jì)一起來看,因?yàn)槎弑緛砭褪遣豢煞指畹?。下面是我整理的環(huán)境空間的視覺設(shè)計(jì)相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

視覺傳達(dá)是人與人之間利用“看”的形式所進(jìn)行的交流,是通過視覺語言進(jìn)行表達(dá)傳播的方式。不同的地域、膚色、年齡、性別、說不同語言的人們,通過視覺及媒介進(jìn)行信息的傳達(dá)、情感的溝通、文化的交流,視覺的觀察及體驗(yàn)可以跨越彼此語言不通的障礙,可以消除文字不同的阻隔,憑借對(duì)“圖”――圖像、圖形、圖案、圖畫、圖法、圖式的視覺共識(shí)獲得理解與互動(dòng)。即使是作為商業(yè)服務(wù)的藝術(shù),視覺傳達(dá)所涉及的主要包括標(biāo)志設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)等方面,卻很少涉及到建筑空間環(huán)境、景觀設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中,這些主要以強(qiáng)調(diào)空間功能和空間形式意義為主。因此,將環(huán)境和視覺納入一個(gè)整體進(jìn)行討論的并不多見。

環(huán)境視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)的概念分為兩個(gè)部分:一是用指用來標(biāo)明方向、區(qū)域的圖形稱號(hào);二是指符號(hào)在環(huán)境空間中的表現(xiàn)形式。上述內(nèi)容揭示了環(huán)境視覺設(shè)計(jì)的作用和形式,下面將淺析其作用與形式的具體表現(xiàn)。

顯然環(huán)境視覺要擔(dān)負(fù)起指示方向和區(qū)域的作用,這說明環(huán)境視覺的主要概念和內(nèi)容中有很大的導(dǎo)向意義。環(huán)境空間導(dǎo)向按照性質(zhì)分為公共導(dǎo)向和商業(yè)導(dǎo)向兩類。公共導(dǎo)向是指一些公共場(chǎng)所的導(dǎo)向設(shè)施,比如郵局、公園、機(jī)場(chǎng)、火車站、地鐵、馬路等區(qū)域的導(dǎo)向標(biāo)志。商業(yè)導(dǎo)向則被用在一些企業(yè)和商業(yè)環(huán)境中,用來達(dá)到企業(yè)贏利的目的。具體到環(huán)境視覺的創(chuàng)作,可分為以下幾個(gè)方面:講究自身的形式,注重材料的使用,考慮環(huán)境的因素,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的意識(shí)。

環(huán)境視覺設(shè)計(jì),作為一項(xiàng)美化環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計(jì),形式美是其不可或缺的表現(xiàn)方法和手段。環(huán)境視覺設(shè)計(jì)所要達(dá)到的目的就是美化人居環(huán)境,營造優(yōu)質(zhì)空間。藝術(shù)設(shè)計(jì)是以發(fā)現(xiàn)美,創(chuàng)造美,表達(dá)美為前提的,形式美為環(huán)境視覺設(shè)計(jì)提供了很好的表現(xiàn)形式,以此為依托則更容易達(dá)到和實(shí)現(xiàn)美化的目的。形式美的表達(dá)方式可以是具象的也可以是抽象的,可以是平面的也可以是立體的,點(diǎn)、線、面、體是構(gòu)成形式美的詞匯。通過長期的觀察總結(jié)和實(shí)踐發(fā)現(xiàn),形式感有一些相對(duì)穩(wěn)定和可追尋的要素,例如:韻律、節(jié)奏、和諧、對(duì)比、均齊、對(duì)稱、漸變、律動(dòng)、變形,這些都還有待設(shè)計(jì)者的酌情推敲,看怎樣組合、運(yùn)用更符合。視覺語言的另一來源還可以是對(duì)經(jīng)典的傳承和借鑒,去其糟取其精華,重新解構(gòu),賦予藝術(shù)第二次生命,使其具有現(xiàn)代感。

材料是創(chuàng)作思維物化必不可少的物質(zhì)條件,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作構(gòu)思與表現(xiàn),有賴于對(duì)材料的普遍認(rèn)知和對(duì)加工制作工藝的熟悉。一個(gè)好的設(shè)計(jì)者,絕不停留在作品的思維創(chuàng)建和理想構(gòu)造中,必然是要倚賴材料和工藝將其制作和反映出來,因此一個(gè)設(shè)計(jì)者,對(duì)材料和加工工藝的了解就顯得極為重要。是一個(gè)思維呈現(xiàn)和表達(dá)的過程,這種過程無疑是創(chuàng)造性的,為作品提供了血肉的,是使作品豐盈飽滿不可或缺的實(shí)體物質(zhì)。依據(jù)材料不同的屬性,其形態(tài)、質(zhì)感、色彩上也有很大的.區(qū)別,因此對(duì)材料的選擇,也就是對(duì)形式美的一種選擇和認(rèn)可,創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合作品廣泛設(shè)想、深入構(gòu)想、具體推敲,根據(jù)作品需要達(dá)到的效果進(jìn)行材料的選擇,質(zhì)美才優(yōu),盡可能的利用材料自身的屬性與作品很好的結(jié)合,是匹配和適合的,這可能有些難,但唯有這種思想才能做出好的,風(fēng)格統(tǒng)一、耐人尋味的作品。

環(huán)境無疑也是很重要的一個(gè)因素。好比一副絕美的水墨畫,潑灑在卷軸之上,其位置,大小比例應(yīng)該是頗為考究的,無論是長卷小畫,或者是大畫小卷都會(huì)讓人覺得局促。同理,一個(gè)環(huán)境視覺作品嵌入到環(huán)境中,不應(yīng)該覺得是突兀的。大環(huán)境中的小物件,無疑是屬于從屬地位的,建筑依據(jù)其功能性對(duì)其已經(jīng)有一定的限制,這些限制無疑是為環(huán)境視覺作品限定在一定范圍以內(nèi)了的,其外觀形態(tài)、個(gè)體大小不容有過多的自我主觀性。環(huán)境視覺藝術(shù)是一種適應(yīng)環(huán)境、美化環(huán)境的過程,這種過程需要和諧和統(tǒng)一來進(jìn)行構(gòu)筑。因此,在具體創(chuàng)作表達(dá)中,環(huán)境因素絕對(duì)是不可忽略、必不可少的因素,是貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作過程的。

創(chuàng)新――藝術(shù)設(shè)計(jì)的助推劑。很難想像一成不變的設(shè)計(jì),墨守成規(guī)的設(shè)計(jì)將是什么樣。人們對(duì)生活的期待,新鮮感和獵奇心的召喚都要設(shè)計(jì)藝術(shù)上有創(chuàng)新,有創(chuàng)新才有突破,有突破才有進(jìn)步。對(duì)形式、材料上的無畏探索和大膽創(chuàng)新才是為藝術(shù)設(shè)計(jì)提供活路的不二法門。更新設(shè)計(jì)思維,打破舊的傳統(tǒng)方式,結(jié)合現(xiàn)代工藝,發(fā)現(xiàn)和探索各種適合現(xiàn)代社會(huì)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法。所謂“創(chuàng)新”,不僅是外部形式的變化,更主要是內(nèi)在因素――思維、意識(shí)、格調(diào)的更新。民族的才是世界的,雖然創(chuàng)新思維的突破上面,本土設(shè)計(jì)和國外設(shè)計(jì)還有一定差距,但我們只要立足于本民族的文化特色,著眼世界,創(chuàng)作出民族性、國際性的作品,才是真正涉足于環(huán)境視覺藝術(shù)的創(chuàng)新道路之上。 ;

以上就是小編對(duì)于基于視覺的景觀設(shè)計(jì)手法問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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