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網(wǎng)文寫作禁區(qū)（網(wǎng)文禁止寫哪些方面）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-12 04:17:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 80 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于網(wǎng)文寫作禁區(qū)的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、本人是網(wǎng)文寫手，遇到瓶頸期，感覺寫不下去了，我該放棄嗎？
2、《別說你懂寫網(wǎng)文》|手本手教你寫網(wǎng)文
3、我文學(xué)水平不高，可以寫網(wǎng)文嗎？
4、網(wǎng)絡(luò)小說究竟如何把握節(jié)奏？【網(wǎng)文寫作技巧】

網(wǎng)文寫作禁區(qū)（網(wǎng)文禁止寫哪些方面）

一、本人是網(wǎng)文寫手，遇到瓶頸期，感覺寫不下去了，我該放棄嗎？

不要放棄。

遇到瓶頸，撞破了這個(gè)瓶頸，那時(shí)間你已經(jīng)突破了。

我很佩服網(wǎng)絡(luò)寫手，因?yàn)樗麄兊乃季S強(qiáng).甚至有好的想象力，每天需要保持幾千字的更新頻率，如果能堅(jiān)持住，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)區(qū)別普通人了。

而且寫作經(jīng)過時(shí)間積累，會(huì)從量變引起質(zhì)變的，質(zhì)變的成果也不是一點(diǎn)點(diǎn)，包括思想，金錢上的積累等等，這些都是很產(chǎn)生很明顯的變化的。

所以請不要放棄，加油。

網(wǎng)文寫作禁區(qū)（網(wǎng)文禁止寫哪些方面）

二、《別說你懂寫網(wǎng)文》|手本手教你寫網(wǎng)文

網(wǎng)文即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的簡稱，是通過網(wǎng)絡(luò)平臺流傳、傳播的文學(xué)作品。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，網(wǎng)文的發(fā)展勢頭也愈加強(qiáng)勁。特別是最近幾年，通過網(wǎng)文改編的影視作品比比皆是，如《步步驚心心》、《花千骨》、《香蜜沉沉燼如霜》、《盜墓筆記》、《如懿傳》等。雖然人們對網(wǎng)文的態(tài)度褒貶不一，但不可否認(rèn)，網(wǎng)文的確有它獨(dú)特的魅力，吸引著大批讀者前仆后繼。我本人就是一位深度網(wǎng)文愛好者，曾經(jīng)為了在手機(jī)上看網(wǎng)文，半夜二三點(diǎn)都不睡覺，一晚上能花費(fèi)一百多塊的流量費(fèi)，那是大概十年前的時(shí)候。后來看的多了，也萌生了想要自己寫網(wǎng)文的念頭，但卻一直不知從何下筆，直到看了這本《別說你懂寫網(wǎng)文》才終于明白了網(wǎng)文寫作的套路。

《別說你懂寫網(wǎng)文》的作者是千幻冰云，這筆名一看就是寫網(wǎng)文的哈。千幻冰云從2004年就開始從事網(wǎng)文寫作，2009年開始做網(wǎng)文編輯，可以說，他是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長與發(fā)展的親歷者與見證者。他創(chuàng)作的這本《別說你懂寫網(wǎng)文》實(shí)用性非常強(qiáng)，很少說理，重在提供方法，它就是一本針對網(wǎng)絡(luò)作家的寫作教程，保管你看完就會(huì)寫網(wǎng)文。

這本書一共分為六個(gè)章節(jié)，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本概念說起，從寫作技巧到作品分析，從讀者心理到營銷策略，最終談到作者個(gè)人的成長，由表及里、層層深入。下面我就從自己收獲最多的三個(gè)方面，和大家交流一下這本書中關(guān)于寫作技巧的內(nèi)容。

一、如何寫大綱和細(xì)綱

寫東西一般都要寫大綱，特別是寫長篇連載的時(shí)候，這也是很多寫作課老師講過的內(nèi)容。寫大綱可以控制情節(jié)走向，不會(huì)出現(xiàn)寫著寫著就跑偏了，然后回頭一看，和自己當(dāng)初的預(yù)設(shè)相差十萬八千里的情況。千幻冰云在本書中為我們提供了寫大綱的幾個(gè)要點(diǎn)，只要掌握了這幾個(gè)要點(diǎn)，寫大綱就容易多了。

要點(diǎn)一：完整的升級體系。有完整升級體系的作品，主線都很明確，不容易出現(xiàn)偏離偏差的情況。

要點(diǎn)二：要明確自己的目標(biāo)，預(yù)設(shè)有結(jié)局的大綱。

要點(diǎn)三：要知道什么時(shí)候擦屁股。這個(gè)主要是指我們埋下的伏筆，如果沒有大綱的話，或許轉(zhuǎn)眼我們就會(huì)忘記這個(gè)伏筆的存在了，而有了大綱的存在，我們就能清楚地看到哪個(gè)情節(jié)的伏筆還沒有解決，然后就會(huì)趕緊想辦法解決。

有的人寫文不喜歡寫大綱，總怕大綱會(huì)限制自己寫文的思路，對此作者如是說，大綱是一個(gè)備忘性的東西，怕忘了后面的情節(jié)如何發(fā)展而寫的綱要。如果我們在寫文的時(shí)候發(fā)現(xiàn)有更好的情節(jié)可以代替大綱里的內(nèi)容，我們完全可以拋棄大綱里的部分情節(jié)，不必糾結(jié)。

說完大綱再說一下細(xì)綱。細(xì)綱是指具體到每一個(gè)章節(jié)的概括性文字。有了細(xì)綱，可以讓我們一個(gè)小時(shí)寫三四千甚至四五千字。因?yàn)樵谖覀儗懽鬟^程中，情節(jié)是最麻煩的，如果有一個(gè)50字的細(xì)綱，根據(jù)這個(gè)來寫一個(gè)2000字的情節(jié)，自然會(huì)比邊想邊寫快得多。當(dāng)然細(xì)綱的好處遠(yuǎn)不止這一個(gè)。那么如何寫細(xì)綱呢？作者給新手的建議是，把你以前寫的章節(jié)，每章概括成三五十個(gè)字。當(dāng)你把這些東西歸納好后，接下來的細(xì)綱不用人教，你也會(huì)寫了。

二、如何寫好開頭

寫好開頭是一件非常重要的事，開頭的好壞直接決定著這本書的命運(yùn)。怎樣讓自己的開頭寫的不落俗套呢？那就多看書吧，看個(gè)三五千本，自然就知道了什么是老套。看完作者的這個(gè)建議，我真是哭笑不得，但又不得不說，這真的是最有效的方法。

此外作者還列舉了幾種比較常見的開篇寫法：

1、先抑后揚(yáng)。開頭很普通或很慘，然后通過自己的努力，慢慢爬上世界最高峰。這個(gè)寫法的特點(diǎn)就是代入感強(qiáng)烈，開頭壓抑得厲害，后面一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)步，就能給讀者帶來快感。

2、先揚(yáng)后抑。就是先把主角捧上云端再摔下來。這種類型的小說還是蠻受歡迎的。

3、復(fù)仇報(bào)恩。這個(gè)比較老套，早期武俠小說基本都是這種套路。

4、烘托法。開始主角沒有出場，但是幾乎所有描寫的目的，都是為了引出主角。這種寫法對作者的筆力要求很高。

5、楔子伏筆法。先用一個(gè)簡短的楔子或引子稍微點(diǎn)出文章最主要的伏筆或背景。比如奪寶情節(jié)，秘籍、寶貝等貫穿全文的線索。這種寫法的好處是開頭已經(jīng)點(diǎn)出了線索，不好處是這些線索可能會(huì)影響到后面情節(jié)的發(fā)展和布局。

此外作者還介紹了玄幻小說常用的開頭穿越橋段，這也是網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別之一。穿越橋段是要換背景的，但換背景的時(shí)候切忌鋪墊太多。寫開頭有三個(gè)地方要注意：1萬字，3萬字，6萬字。1萬字內(nèi)，至少要點(diǎn)出一個(gè)比較重要的伏筆，人物名字也不建議超過五個(gè)，與其寫幾十個(gè)名字，讀者一個(gè)也記不住，不如寫一個(gè)名字，讓讀者記憶深刻。

至于如何優(yōu)化前3萬字和前6萬字，作者在書中也做了詳細(xì)的介紹，有興趣的可以找書來看。

三、如何讓你的作品能夠引人入勝

成功的小說一定有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是引人入勝，用什么來引人入勝？勝又是什么？勝，就是小說的高潮，可能是一個(gè)小故事的小結(jié)局，也可能是整體故事的一個(gè)大結(jié)局。我們怎樣引導(dǎo)讀者能夠看到我們所設(shè)置的高潮和結(jié)局呢？作者提供了以下幾種方法：

1、連環(huán)伏筆，一環(huán)扣一環(huán)。看下作者隨便舉的例子：某個(gè)重要配角生病，需要找到某個(gè)醫(yī)生（場景大高潮），為了要這個(gè)醫(yī)生出來，必須要得到藥物一和藥物二。（大高潮伏筆，也是中高潮的結(jié)局）。那么主角開始找藥物，在找到藥物一（小高潮）之前，主角得到了藥物二的線索（小高潮之前的第二個(gè)情節(jié)伏筆埋設(shè)），當(dāng)主角得到藥物一之后，順理成章地進(jìn)入藥物二的情節(jié)。這個(gè)得到藥物二線索的情節(jié)布置，就是我們在吸引讀者追看下云，讓他們有期待感的一種創(chuàng)作手法。

2、誤導(dǎo)、誘導(dǎo)。比如我們一直認(rèn)為書中的某人是壞蛋，結(jié)局發(fā)現(xiàn)壞蛋其實(shí)是好蛋，這就是我們常說的情理之中，意料之外。

3、預(yù)先給予一部分好處，讓讀者感覺主角可能是得到更多的好處。這種寫法是典型的：給你一塊糖，然后告訴你，繼續(xù)看下去還有糖吃的手法。

通過閱讀這本《別說你懂網(wǎng)文》，我不僅解索了各種類型網(wǎng)文的寫作套路，還了解了如何對自己的作品進(jìn)行營銷推廣和資源整合。如果你也想學(xué)習(xí)網(wǎng)文寫作，這真是一本不可多得的好書哦。

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三、我文學(xué)水平不高，可以寫網(wǎng)文嗎？

文化水平不高，可以寫文網(wǎng)文嗎？當(dāng)然可以寫網(wǎng)文啦。網(wǎng)絡(luò)寫作跟文化水平?jīng)]有必然關(guān)系。寫網(wǎng)文也是零門檻。就是個(gè)人能寫，只要你識字，并且掌握打字的技術(shù)就可以了。所以不需要灰心。還是要努力的想想提升自己的寫作能力。但是網(wǎng)文寫作檸檬凱不等于網(wǎng)文賺錢零門檻。

你想通過網(wǎng)紋掙錢的話，你就需要提升自己，優(yōu)美的文筆。這就需要你必須要有一個(gè)肚子的故事，而且掌握熟練的故事，敘述的技巧一個(gè)故事能講的讀者高潮迭起欲罷不能。前者需要積累，而后者需要學(xué)習(xí)。但是不管怎么說？你得開始寫才知道自己能不能吃這碗飯。

我就認(rèn)識一個(gè)初中畢業(yè)的大叔。他的學(xué)歷可能比你還要差。后來找不到工作失業(yè)了，改行寫網(wǎng)文。就寫他之前的經(jīng)歷和遭遇。一個(gè)月竟然可以掙3萬多呢。所以網(wǎng)文可以陽春白雪也可以下里巴人故事講總會(huì)有收獲的。你想寫啥就寫啥，哪有什么文化限制寫的自己開心就可以了。

四、網(wǎng)絡(luò)小說究竟如何把握節(jié)奏？【網(wǎng)文寫作技巧】

我們寫長篇網(wǎng)文，必定要設(shè)置爽點(diǎn)的節(jié)奏。

好的爽點(diǎn)節(jié)奏，能夠魅惑人心，使讀者流連忘返，訂閱、打賞、訂閱、打賞........

節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。

她附身在文學(xué)、繪畫、建筑、音樂、舞蹈、戲劇、電影之中，魅惑人心，顛鸞倒鳳。

在這里我們一起探討一下。

1、網(wǎng)文的節(jié)奏主要是指什么？

2、好的節(jié)奏是什么樣的？

1、網(wǎng)文的節(jié)奏是指什么？

在網(wǎng)文里，節(jié)奏主要是指爽點(diǎn)有規(guī)律的出現(xiàn) 。

我們都知道，情節(jié)由四個(gè)部分組成：發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。高潮就是爽點(diǎn)。

你可能會(huì)問：裝逼打臉的爽點(diǎn)，是屬于哪一類？

答：裝逼打臉的爽點(diǎn)，主要是屬于“尊重需求”。讀者代入主角之后，通過主角裝逼打臉，從而獲得“尊重需求”的滿足。

后宮種馬情節(jié)的爽點(diǎn)是屬于哪一類？

答：主要是屬于“生理需求”。讀者代入主角，通過主角開后宮，見一個(gè)妹子收一個(gè)妹子，從而獲得“生理需求”的滿足。當(dāng)然，這里面也隱含著“尊重需求”。

一個(gè)人被失戀、被綠帽、被劈腿，他首先反應(yīng)出來的不是生理需求的不滿足，而是會(huì)覺得自己被瞧不起，被輕視，人格尊嚴(yán)受到了傷害，歸根結(jié)底一句話：尊重需求出現(xiàn)了危機(jī)。

網(wǎng)文中有很多題材成功的運(yùn)用了這一點(diǎn)。例如：贅婿流。

利用女方家施加的壓力，先摧毀、剝奪主角的尊重需求。主角卻不是孬種，而是身懷系統(tǒng)的現(xiàn)代人穿越。讀者萬分期待主角用實(shí)力打女方家的臉，從而獲得女方家的尊重。

滿足尊重需求，這就是贅婿流爽點(diǎn)的本質(zhì)。

網(wǎng)文的爽點(diǎn)，并非是我們現(xiàn)代人的發(fā)明。在古時(shí)候，創(chuàng)作者們就開始大范圍的運(yùn)用了。

例如膾炙人口的《鄭伯克段于鄢》，是先秦時(shí)期的作家左丘明所寫。這部作品的爽點(diǎn)共有三大類：

一、安全需求。

親弟弟共叔段威脅鄭莊公的國君權(quán)位。鄭莊公擊敗親弟弟共叔段，安全需求得到滿足。讀者看得老爽了。

二、社交需求。

鄭莊公的媽媽偏心眼，幫助小兒子共叔段整大兒子鄭莊公，導(dǎo)致鄭莊公與媽媽絕交。

后來鄭莊公悔悟，與母親和解。社交需求得到滿足。把讀者感動(dòng)得涕淚橫流。

三、尊重需求。

鄭莊公故意縱容親弟弟共叔段，導(dǎo)致共叔段越發(fā)的不尊重鄭莊公。鄭莊公最后以實(shí)力打臉共叔段，重新得到國民、親人的尊重。尊重需求得到滿足。

創(chuàng)作于兩千多年前的《鄭伯克段于鄢》，為什么到了今日依然被我們喜聞樂見？

因?yàn)樗兴c(diǎn)啊！

從古至今，凡是流傳腎廣的小說，幾乎都是圍繞著爽點(diǎn)進(jìn)行寫作的。

從爽點(diǎn)的角度來看，四大名著就是四大爽文。

古時(shí)那些沒有爽點(diǎn)的小說，多半流傳不下來。因?yàn)闆]人愿意看，所以印坊就不會(huì)去印刷。在歷史大浪淘沙之下，那些沒有爽點(diǎn)的作品和它們的作者，一起撲街了

網(wǎng)文的節(jié)奏主要是指：爽點(diǎn)有規(guī)律的出現(xiàn)。

那么隨之而來，有一個(gè)更重要的問題出現(xiàn)了：好的節(jié)奏是什么樣的？

2、好的節(jié)奏是什么樣的？

十五個(gè)節(jié)拍

首先，一個(gè)故事通常會(huì)有三個(gè)世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒險(xiǎn)/故事產(chǎn)生轉(zhuǎn)變的世界，第三世界是主角心靈產(chǎn)生變換后的第一世界（帶著領(lǐng)悟回歸平常，但是因?yàn)榻?jīng)歷冒險(xiǎn)，所以可以說是新的第一世界）。

按照我們中國人比較常用的語境就是起—承轉(zhuǎn)—結(jié)。

而15節(jié)拍，就是細(xì)化這三個(gè)世界，用15個(gè)節(jié)點(diǎn)，來體現(xiàn)你的世界觀和人物。

所以我們開始細(xì)化吧

1. 開篇畫面

這里可以定一個(gè)你故事的基調(diào)，比如說主角做一件什么事情，導(dǎo)致這個(gè)故事的開始。而在少年漫畫故事里，這里可以是路飛的“肚子餓啦！” ，鳴人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下個(gè)小本本。總之，要有個(gè)非常形象化的icon來告訴讀者這是關(guān)于什么的故事

2：主題陳述

提出一個(gè)問題，由配角/周遭社會(huì)來表達(dá)這個(gè)主角缺了什么，比如鳴人成績差，沒朋友，主角需要解決一些他自己的缺陷，或者需要去斗爭一些什么。

3：鋪墊/設(shè)定

寫出主角的目標(biāo)，達(dá)成的獎(jiǎng)勵(lì)。這時(shí)就需要解釋世界觀了，為何鳴人/路飛要當(dāng)火影/海賊，為何《jojo》的迪奧不要做人了？為何《約定的夢幻島》里的孩子要在孤兒院里做腦力測試？如果想寫復(fù)雜燒腦的劇情，那這里主角的目標(biāo)可以只是他的一廂情愿，之后的所有都會(huì)失控。但是鋪墊需要去解釋目的，比如火影是什么，海賊王怎么當(dāng)，在死亡小本本上寫仇人名字為何他們會(huì)死?？梢哉f鋪墊寫得好，人物就飽滿了。

比如鳴人真的想當(dāng)火影嗎？還是說他想要朋友，他想獲得認(rèn)可，他其實(shí)內(nèi)心孤獨(dú)。開篇時(shí)鳴人想當(dāng)火影的內(nèi)心，和后期找到了想保護(hù)的人存在的意義，再想當(dāng)?shù)幕鹩?，是同樣的出發(fā)點(diǎn)嗎？

4：催化劑

出現(xiàn)了意外，這個(gè)意外最好不要是主角內(nèi)心主動(dòng)發(fā)出的，而是“導(dǎo)師”，“引子”這類的外界因素產(chǎn)生的變化，出乎主角預(yù)料的意外。

5：爭議

主角如何對待這個(gè)意外。他要如何選擇（這里也是加深角色形象的關(guān)鍵點(diǎn)）面對掙扎，做還是不做？平時(shí)可以進(jìn)行思維訓(xùn)練：你創(chuàng)造的角色，在朋友被誣陷的時(shí)候會(huì)怎么辦？錢包掉了他會(huì)怎么辦？父母死了他會(huì)怎樣？遇到喜歡的人？

6：進(jìn)入新世界

角色做了什么？第一世界和第二世界的轉(zhuǎn)折點(diǎn)開始

7：第二世界

這里可以加入b故事，b故事可以是主角本來的朋友的故事，也可以是新出現(xiàn)人物的故事。他需要推動(dòng)主角去做某事。而在漫畫里，因?yàn)檫B載篇幅長的關(guān)系，兩種都有。比如佐助，我愛羅，都讓鳴人更加明白伙伴，羈絆，力量是什么。或者在世界末日的故事里，第一世界崩壞，主角快餓死時(shí)出現(xiàn)的在末日里活得風(fēng)生水起的人物。

8：趣味和游戲

《勞倫斯布洛克的小說學(xué)堂》里說過，如果你在故事的第一幕里放了一把槍，那在第二/三幕的地方，一定要開火。簡言之，這里就是主角去實(shí)行目標(biāo)的部分了。比如主角要搶銀行，他就應(yīng)該在這里選車，準(zhǔn)備面罩，槍，繩子。

9：中點(diǎn)

這里就是接受磨難的地方了，主角的計(jì)劃或目的成功了嗎？他贏了還是輸了，故事從這里產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。

10：壞人來了、壞事發(fā)生了

計(jì)劃被人破壞了或者主角被世界騙了

11：一無所有

毫無希望，感覺身體被掏空

我禿了，沒變強(qiáng)。

12：靈魂墮入黑夜

這時(shí)故事展開變慢，畢竟主角身體被掏空了

13：兌現(xiàn)前面鋪墊的伏筆

這時(shí)一個(gè)新計(jì)劃出現(xiàn)了，仿佛柯南腦后乳白色的光線一閃。但是，必須是之前提到過的事情，不可以是一個(gè)巧合，突然。

比如，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里星爵突然在藍(lán)色boss前跳舞，那也是電影開篇就表明了星爵喜歡聽歌尬舞，并且這一主題一直在電影中途被提起。

于是主角有了突破，新計(jì)劃。他進(jìn)入了第三世界。

14：結(jié)局（高潮）

主角成長了，他解決了在第二點(diǎn)里自己的缺點(diǎn)，或者他不抵抗那個(gè)問題了。

比如，侏羅紀(jì)公園2里，哥哥一開始是很自私的中二少年，但在逃亡中保護(hù)弟弟，變得不自私了。《十二國記》里面有個(gè)很討厭的仙人，她歷經(jīng)磨難后意識到自己的勢利自私，最終脾氣變好。

反過來也可以，比如《死亡筆記》的夜神月他一開始是要消滅惡人，制定新世界規(guī)則，但是最后他變成了比他殺死的惡人更邪惡的人，造成了世界混沌。

15：終場畫面

你想傳達(dá)的情緒，你想表達(dá)給讀者的思考需要在這里交代，并且首尾呼應(yīng)。

但我覺得何時(shí)運(yùn)用這個(gè)節(jié)拍很重要，這些寫作技巧只能是輔助不可以是限制，如果你主角性格，世界觀背景，配角等等都沒想出一半以上，我不建議用這個(gè)表。

它適合在寫完一個(gè)完整劇情大綱時(shí)檢查，增添趣味用。

現(xiàn)在開始文章的第二部分，就是對話

因?yàn)橛腥苏f過“寫臺詞之前先想想真的會(huì)有人說這種話嗎” 這樣的意見，讓寫作者去檢查人物合理性，把臺詞寫的合理。

為何？

比你覺得這個(gè)“我禿了，也變強(qiáng)了” 合理嗎？生物學(xué)物理學(xué)宇宙學(xué)上哪里合理了？

這個(gè)也不合理吧？

而這種反常的不合理，反而是體現(xiàn)角色自我意識的地方，漫畫不像電影等有聲作品，一句廢話都不能有。因?yàn)橐豁摼湍敲炊啵仨毭恳痪涠加型苿?dòng)劇情的作用。比如“早上好啊，你今天怎么樣呀？” “早上好，我今天感覺不錯(cuò)呢正準(zhǔn)備去吃飯” 這一類的廢話就刪了吧。。。多想寫聰明有趣的臺詞。

而這種臺詞寫作，可以參考相聲/小品/舞臺劇，或者日本的慢才。一個(gè)角色只說三句臺詞。哪三句呢？第一句：總結(jié)前面的對話/情景；第二句：自己講話的目的；第三句：總結(jié)并讓對方進(jìn)入下一段話題。

總而言之，在對話中，角色對他人話語的反應(yīng)，角色的目的，角色態(tài)度的轉(zhuǎn)變，這三件事情形成了角色的自我意識。

《銀魂》的主角三人組里銀時(shí)和神樂負(fù)責(zé)裝傻，讓故事發(fā)生神轉(zhuǎn)折（比如理發(fā)店那集神樂去撿黃金獵犬的大便，銀時(shí)負(fù)責(zé)把大便放在將軍頭上，神樂嘔吐，銀時(shí)把嘔吐物里的一圈圈“漩渦鳴人”放在將軍眼睛上。而如果沒有新八這個(gè)正常人的吐槽，這個(gè)裝傻不會(huì)好笑。從日?！５拇蚱疲拍艹蔀橄矂?。）試想如果只有銀時(shí)一個(gè)人的碎碎念，并沒有其他人對于他裝傻的反應(yīng)，圓謊的目的，提出新計(jì)劃解決困難，喜劇無法繼續(xù)下去。

弗雷的《勁爆小說秘境游走》里也提到?jīng)_突時(shí)臺詞需要循序漸進(jìn)。沖突不可以從一突然到十，也不可以像流水賬一樣，所以，我覺得三句臺詞法是最適合升級沖突推動(dòng)劇情的。

比如某大熱出軌電視劇臺詞：

小明對小紅說：“天吶！小紅你在干什么？你老公那么愛你你居然出軌，你的良心不會(huì)痛嗎？”

小紅： “你激動(dòng)什么，就是因?yàn)槲页鲕壛?，所以我和我老公才能那么和諧啊?！?/p>

小明：“??？不忠誠的關(guān)系何談和諧？”

小紅：“就是因?yàn)槲液蛣e人偷情，我愧疚，我才能心甘情愿燒飯拖地帶小孩啊?！?/p>

“所以，出軌能讓夫妻關(guān)系更好呢?！?/p>

上段臺詞里的“天吶” “你在干什么” “?。俊?“所以”等等都是可加可不加的，而“就是因?yàn)槌鲕壛耍P(guān)系才能更和諧” 才是中心思想，在臺詞中，可以加入作者最想說的中心思想，并且用自然的方式通過劇情和臺詞表現(xiàn)出來。

總之。這只是我學(xué)寫劇本學(xué)到現(xiàn)在的不成熟總結(jié)，希望可以幫到大家，或者理清一點(diǎn)自己混亂的思路。就像空知英秋說的，畫漫畫就像從肛門里拉出西瓜一樣困難。一起加油吧??！

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