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春風(fēng)文章老舍(老舍的文章春風(fēng))
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老舍《春風(fēng)》的讀后感
《春風(fēng)》的讀后感,可以根據(jù)自己的理解,結(jié)合自己的想法談一談,例如:
“那中古的老城,帶著這片秋色秋聲,是濟(jì)南,是詩(shī)。”
這個(gè)濟(jì)南“印象”,不僅酷似一幅寫(xiě)意的宋人水墨山水,而且也頗像一幅印象派的現(xiàn)代油畫(huà)。
老舍不僅寫(xiě)了濟(jì)南的秋天、濟(jì)南的冬天、濟(jì)南的夏天,還在《春風(fēng)》中寫(xiě)了濟(jì)南的春天,春夏秋冬,四季更迭,光影駁離,色彩斑斕。
為了凸現(xiàn)濟(jì)南獨(dú)有的魅力,擴(kuò)展讀者想象的空間,老舍不僅信手拈來(lái)瑞士、西湖與濟(jì)南作對(duì)比,還不斷請(qǐng)出倫敦、芙勞那思(意大利)、南京、北平、青島等城市與濟(jì)南相映襯、相參照,使畫(huà)面的意境更加幽遠(yuǎn)。
《春風(fēng)》老舍
所謂春風(fēng),似乎應(yīng)當(dāng)似乎應(yīng)當(dāng)溫柔,輕吻著柳枝,微微吹皺了水面,偷偷的傳送花香,同情的輕輕掀起禽鳥(niǎo)的羽毛??墒?,濟(jì)南與青島的春風(fēng)都太粗猛,把兩地的春都給吹毀了。濟(jì)南的風(fēng)每每在丁香海棠開(kāi)花的時(shí)候把天刮黃,什么也看不見(jiàn),連花都埋在黃暗中;青島的風(fēng)少一些沙土,可是狡猾,在已很暖的時(shí)節(jié)忽然來(lái)一陣或一天的冷風(fēng),把一切都送回冬天去,棉衣不敢脫,花兒不敢開(kāi),海邊翻著愁浪。①濟(jì)南與青島是多么不相同的地方呢!一個(gè)設(shè)若比作穿肥袖馬褂的老先生,那一個(gè)便應(yīng)當(dāng)是摩登的少女??墒沁@兩處不無(wú)相似之點(diǎn)。拿氣候說(shuō)吧,濟(jì)南的夏天可以熱死人,而青島是有名的避暑所在;冬天,濟(jì)南也比青島冷。但是,兩地的春秋頗有點(diǎn)相同。濟(jì)南到春天多風(fēng),青島也是這樣;濟(jì)南的秋天是長(zhǎng)而晴美,青島亦然。
②對(duì)于秋天,我不知應(yīng)愛(ài)哪里的:濟(jì)南的秋是在山上,青島的是在海邊。濟(jì)南是抱在小山里的,到了秋天,小山上那黃綠的草叢,蒼翠的松樹(shù),褐色的石層,仿佛給小山?穿上了一件色彩斑斕的衣衫,再配上那光暖的藍(lán)空,我覺(jué)到一種舒適和安全,只想在山坡上似睡非睡地躺著,躺到永遠(yuǎn)。青島的山,雖然秀美,卻不能與海相抗,秋海的波還是春樣的綠,綠得晶瑩剔透,遠(yuǎn)處的點(diǎn)點(diǎn)白帆在綠波上輕輕蕩漾,平時(shí)看不見(jiàn)的小島也清楚地點(diǎn)現(xiàn)在天邊。這遠(yuǎn)到天邊的綠水使我不愿思想而不得不思想。濟(jì)南的秋給我安全之感,青島的秋給我?guī)?lái)絲絲的甜美。我不知應(yīng)當(dāng)愛(ài)哪個(gè)。
③所謂春風(fēng),似乎應(yīng)當(dāng)______________。可是,濟(jì)南與青島的春風(fēng)都太粗猛,把兩地的春都給吹毀了。濟(jì)南的風(fēng)每每在丁香海棠開(kāi)花的時(shí)候把天刮黃,什么也看不見(jiàn),連花都埋在黃暗中;青島的風(fēng)少一些沙土,可是狡猾,在已很暖的時(shí)節(jié)忽然來(lái)一陣或一天的冷風(fēng),把一切都送回冬天去,棉衣不敢脫,花兒不敢開(kāi),海邊翻著愁浪。
④兩地的風(fēng)都有時(shí)候整天整夜地刮。春夜的微風(fēng)送來(lái)雁叫,使人似乎多些希望。整夜的大風(fēng),門(mén)響窗戶(hù)動(dòng),使人不英雄地把頭埋在被子里;即使無(wú)害,也似乎不應(yīng)該如此。對(duì)于我,特別覺(jué)得難堪。我生在北方,聽(tīng)?wèi)T了風(fēng),可也最怕風(fēng)。聽(tīng)是聽(tīng)?wèi)T了,因?yàn)槁?tīng)?wèi)T才知道那個(gè)難受勁兒。它老使我坐臥不安,心中游游摸摸的,干什么不好,不干什么也不好。它常常打斷我的希望:聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)響,我記得出門(mén),覺(jué)得寒冷,心中渺茫。春天仿佛應(yīng)當(dāng)有生氣,應(yīng)當(dāng)有花草,這樣的野風(fēng)幾乎是不可原諒的!我倒不是個(gè)弱不禁風(fēng)的人,雖然身體不很足壯。我能受苦,只是受不住風(fēng)。別種的苦處,多少是在一個(gè)地方,多少有個(gè)原因,多少可以設(shè)法減除;對(duì)風(fēng)是千沒(méi)辦法??偛辉谝粋€(gè)地方,到處隨時(shí)使我的腦子晃動(dòng),像怒海上的船。它使我說(shuō)不出為什么苦痛,而且沒(méi)法子避免。它自由地刮,我死受著苦。我不能和風(fēng)去講理或吵架。單單在春天刮這樣的風(fēng)!可是跟誰(shuí)講理去呢?蘇杭的春天應(yīng)當(dāng)沒(méi)有這不得人心的風(fēng)吧?我不準(zhǔn)知道,而希望如此。好有個(gè)地方去“避風(fēng)”呀!
1、請(qǐng)根據(jù)對(duì)本文的理解,試寫(xiě)出濟(jì)南與青島兩地在氣候上的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)。
相同點(diǎn):____________________________________________
不同點(diǎn):____________________________________________
2、本文寫(xiě)濟(jì)南秋天的美,主要是通過(guò)山來(lái)表現(xiàn)的,重點(diǎn)抓住了___________來(lái)進(jìn)行具體描寫(xiě),給作者的感覺(jué)是______________________;寫(xiě)青島秋天的美,主要是通過(guò)海來(lái)表現(xiàn)的,重點(diǎn)抓住了___________來(lái)進(jìn)行具體描寫(xiě),給作者的感覺(jué)是_______________________。
3、本文是寫(xiě)春風(fēng)的,可是為什么前文卻用了大量的文字來(lái)寫(xiě)濟(jì)南、青島秋天的美麗呢?試談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。
4、作者在第③段中說(shuō),濟(jì)南、青島的春風(fēng)都太粗猛,把兩地的春都給吹毀了。那么,作者心目中的春風(fēng)應(yīng)當(dāng)是什么樣呢?請(qǐng)結(jié)合對(duì)文章的理解,發(fā)揮聯(lián)想和想像,運(yùn)用準(zhǔn)確形象的語(yǔ)言,在本段畫(huà)橫線(xiàn)處具體描寫(xiě)出作者心目中的春風(fēng)。
所謂春風(fēng),似乎應(yīng)當(dāng)_______________________________ 5、請(qǐng)認(rèn)真閱讀第④段文字,仔細(xì)揣摩和品味相關(guān)語(yǔ)句,談?wù)劃?jì)南、青島兩地春風(fēng)的肆虐給作者帶來(lái)什么樣的感受。
1、相同點(diǎn):兩地的春天都多風(fēng),兩地的秋天都長(zhǎng)而晴美。
不同點(diǎn):夏天,濟(jì)南很熱,青島是避暑勝地;冬天,濟(jì)南冷,青島溫暖
2、黃綠的草叢、蒼翠的松樹(shù)和褐色的石層;舒適和安全;秋海的綠波、白帆和小島;絲絲的甜美
3、寫(xiě)濟(jì)南、青島兩地秋天的美麗,是為了以秋美作鋪墊,反襯春鳳的粗猛和寒冷,突出兩地春風(fēng)的令人不快。(意對(duì)即可)
4、溫柔可人,輕吻著柳枝,微微吹皺了水面,偷偷地傳送花香,同情地輕輕掀起禽鳥(niǎo)的羽毛,給人舒適溫情的感覺(jué)。(符合文意,且抓住春風(fēng)溫柔舒適可人的特點(diǎn),想像合理,語(yǔ)言形象即可。)
5、兩地的春風(fēng)給作者以痛苦而又無(wú)可奈何的感受。(意符即可)
老舍的春風(fēng)原文
兩地的春可都被風(fēng)給吹毀了。所謂春風(fēng),似乎應(yīng)當(dāng)溫柔,輕吻著柳枝,微微吹皺了水面,偷偷的傳送花香,同情的輕輕掀起禽鳥(niǎo)的羽毛。濟(jì)南與青島的春風(fēng)都太粗猛。濟(jì)南的風(fēng)每每在丁香海棠開(kāi)花的時(shí)候把天刮黃,什么也看不見(jiàn),連花都埋在黃暗中,青島的風(fēng)少一些沙土,可是狡猾,在已很暖的時(shí)節(jié)忽然來(lái)一陣或一天的冷風(fēng),把一切都送回冬天去,棉衣不敢脫,花兒不敢開(kāi),海邊翻著愁浪。兩地的風(fēng)都有時(shí)候整天整夜的刮。春夜的微風(fēng)送來(lái)雁叫,使人似乎多些希望。整夜的大風(fēng),門(mén)響窗戶(hù)動(dòng),使人不英雄的把頭埋在被子里;即使無(wú)害,也似乎不應(yīng)該如此。對(duì)于我,特別覺(jué)得難堪。我生在北方,聽(tīng)?wèi)T了風(fēng),可也最怕風(fēng)。聽(tīng)是聽(tīng)?wèi)T了,因?yàn)槁?tīng)?wèi)T才知道那個(gè)難受勁兒。它老使我坐臥不安,心中游游摸摸的,干什么不好,不干什么也不好。它常常打斷我的希望:聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)響,我懶得出門(mén),覺(jué)得寒冷,心中渺茫。春天仿佛應(yīng)當(dāng)有生氣,應(yīng)當(dāng)有花草,這樣的野風(fēng)幾乎是不可原諒的!我倒不是個(gè)弱不禁風(fēng)的人,雖然身體不很足壯。我能受苦,只是受不住風(fēng)。別種的苦處,多少是在一個(gè)地方,多少有個(gè)原因,多少可以設(shè)法減除;對(duì)風(fēng)是干沒(méi)辦法??偛辉谝粋€(gè)地方,到處隨時(shí)使我的腦子晃動(dòng),像怒海上的船。它使我說(shuō)不出為什么苦痛,而且沒(méi)法子避免。它自由的刮,我死受著苦。我不能和風(fēng)去講理或吵架。單單在春天刮這樣的風(fēng)!可是跟誰(shuí)講理去呢?蘇杭的春天應(yīng)當(dāng)沒(méi)有這不得人心的風(fēng)吧?我不準(zhǔn)知道,而希望如此。好有個(gè)地方去“避風(fēng)”呀!
老舍 春風(fēng) 賞析
老舍散文《春風(fēng)》寫(xiě)出了濟(jì)南秋天的美。
老舍不僅寫(xiě)了的秋天、濟(jì)南的冬天、濟(jì)南的夏天,還在《春風(fēng)》中寫(xiě)了濟(jì)南的春天,春夏秋冬,四季更迭,光影駁離,色彩斑斕。他似乎天生對(duì)山有一種由衷的親近,對(duì)水有一種深切的景仰。
他的散文中對(duì)濟(jì)南山水的描寫(xiě),如其說(shuō)是寫(xiě),不如說(shuō)是在“讀”,是相看兩不厭的“對(duì)話(huà)”,就難怪是那么鮮活,那么靈動(dòng),那么傳神,那么富有人情味了。
本文寫(xiě)濟(jì)南秋天的美,主要是通過(guò)山來(lái)表現(xiàn)的,重點(diǎn)抓住了顏色來(lái)進(jìn)行具體描寫(xiě),給作者的感覺(jué)是舒適安全寫(xiě)青島秋天的美,主要是通過(guò)海來(lái)表現(xiàn)的,重點(diǎn)抓住了海上的風(fēng)景來(lái)進(jìn)行具體描寫(xiě)。給作者的感覺(jué)是不愿思想而不得不思想 。
擴(kuò)展資料
老舍(1899年2月3日—1966年8月24日),本名舒慶春,字舍予,北京滿(mǎn)族正紅旗人,原姓舒舒覺(jué)羅氏(一說(shuō)姓舒穆祿氏,存疑),中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、文學(xué)家、戲劇家。他1948年唱過(guò)黃梅戲,還受到嚴(yán)鳳英的表?yè)P(yáng)。
由于文革期間受到迫害,1966年8月24日深夜,老舍含冤自沉于北京西北的太平湖畔,終年67歲。夫人胡絜青(1905-2001)。其代表作品有《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》等。
老舍一生共寫(xiě)了約計(jì)800余萬(wàn)字的作品,被稱(chēng)為“人民藝術(shù)家”。1924年夏應(yīng)聘到英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院當(dāng)中文講師。在英期間開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》是第一部作品,由1926年7月起在《小說(shuō)月報(bào)》雜志連載,立刻震動(dòng)文壇。
以后陸續(xù)發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《趙子曰》和《二馬》。奠定了老舍作為新文學(xué)開(kāi)拓者之一的地位。1930年老舍.主要著作有:長(zhǎng)篇小說(shuō)《二馬》《貓城記》.
中篇小說(shuō)《我這一輩子》,短篇小說(shuō)集《月牙兒》《趕集》《櫻海集》《東海巴山集》《蛤藻集》《火車(chē)集》《貧血集》,劇本《龍須溝》《茶館》《西望長(zhǎng)安》。另有《老舍劇作全集》《老舍散文集》《老舍詩(shī)選》《老舍文藝評(píng)論集》和《老舍文集》等。
舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱(chēng)于世。他的作品大都取材于市民生活,為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開(kāi)拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫(xiě)的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚,運(yùn)用的群眾口語(yǔ),都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》便是描寫(xiě)北京市民生活的代表作。
他的短篇小說(shuō)構(gòu)思精致,取材較為寬廣,其中的《柳家大院》《上任》《斷魂槍》等篇各具特色,耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版,以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大讀者的青睞。他的作品中有大量被選入教育課本。
參考資料來(lái)源:百度百科-春風(fēng)
老舍的《春風(fēng)》原文是什么?
濟(jì)南與青島是多么不相同的地方呢!一個(gè)設(shè)若比作穿肥袖馬褂的老先生,那一個(gè)便應(yīng)當(dāng)是摩登的少女??墒沁@兩處不無(wú)相似之點(diǎn)。拿氣候說(shuō)吧,濟(jì)南的夏天可以熱死人,而青島是有名的避暑所在;冬天,濟(jì)南也比青島冷。但是,兩地的春秋頗有點(diǎn)相同。濟(jì)南到春天多風(fēng),青島也是這樣;濟(jì)南的秋天是長(zhǎng)而晴美,青島亦然。
對(duì)于秋天,我不知應(yīng)愛(ài)哪里的:濟(jì)南的秋是在山上,青島的是海邊。濟(jì)南是抱在小山里的;到了秋天,小山上的草色在黃綠之間,松是綠的,別的樹(shù)葉差不多都是紅與黃的。就是那沒(méi)樹(shù)木的山上,也增多了顏色--日影、草色、石層,三者能配合出種種的條紋,種種的影色。配上那光暖的藍(lán)空,我覺(jué)到一種舒適安全,只想在山坡上似睡非睡的躺著,躺到永遠(yuǎn)。
青島的山--雖然怪秀美--不能與海相抗,秋海的波還是春樣的綠,可是被清涼的藍(lán)空給開(kāi)拓出老遠(yuǎn),平日看不見(jiàn)的小島清楚的點(diǎn)在帆外。這遠(yuǎn)到天邊的綠水使我不愿思想而不得不思想;一種無(wú)目的的思慮,要思慮而心中反倒空虛了些。濟(jì)南的秋給我安全之感,青島的秋引起我甜美的悲哀。我不知應(yīng)當(dāng)愛(ài)哪個(gè)。
所謂春風(fēng),似乎應(yīng)當(dāng)溫柔,輕吻著柳枝,微微吹皺了水面,偷偷的傳送花香,同情的輕輕掀起禽鳥(niǎo)的羽毛。可是,濟(jì)南與青島的春風(fēng)都太粗猛,把兩地的春都給吹毀了。濟(jì)南的風(fēng)每每在丁香海棠開(kāi)花的時(shí)候把天刮黃,什么也看不見(jiàn),連花都埋在黃暗中;青島的風(fēng)少一些沙土,可是狡猾,在已很暖的時(shí)節(jié)忽然來(lái)一陣或一天的冷風(fēng),把一切都送回冬天去,棉衣不敢脫,花兒不敢開(kāi),海邊翻著愁浪。
兩地的風(fēng)都有時(shí)候整天整夜的刮。春夜的微風(fēng)送來(lái)雁叫,使人似乎多些希望。整夜的大風(fēng),門(mén)響窗戶(hù)動(dòng),使人不英雄的把頭埋在被子里;即使無(wú)害,也似乎不應(yīng)該如此。對(duì)于我,特別覺(jué)得難堪。我生在北方,聽(tīng)?wèi)T了風(fēng),可也最怕風(fēng)。聽(tīng)是聽(tīng)?wèi)T了,因?yàn)槁?tīng)?wèi)T才知道那個(gè)難受勁兒。它老使我坐臥不安,心中游游摸摸的,干什么不好,不干什么也不好。
它常常打斷我的希望:聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)響,我懶得出門(mén),覺(jué)得寒冷,心中渺茫。春天仿佛應(yīng)當(dāng)有生氣,應(yīng)當(dāng)有花草,這樣的野風(fēng)幾乎是不可原諒的!我倒不是個(gè)弱不禁風(fēng)的人,雖然身體不很足壯。我能受苦,只是受不住風(fēng)。別種的苦處,多少是在一個(gè)地方,多少有個(gè)原因,多少可以設(shè)法減除;對(duì)風(fēng)是干沒(méi)辦法。總不在一個(gè)地方,到處隨時(shí)使我的腦子晃動(dòng),像怒海上的船。
它使我說(shuō)不出為什么苦痛,而且沒(méi)法子避免。它自由的刮,我死受著苦。我不能和風(fēng)去講理或吵架。單單在春天刮這樣的風(fēng)!可是跟誰(shuí)講理去呢?蘇杭的春天應(yīng)當(dāng)沒(méi)有這不得人心的風(fēng)吧?我不準(zhǔn)知道,而希望如此。好有個(gè)地方去"避風(fēng)"呀!
擴(kuò)展資料:
文藝影響
老舍致力于文學(xué)的普及和曲藝的改造,是民間曲藝改革的一位先驅(qū)者。
在中國(guó)現(xiàn)代作家之中,老舍是唯一一個(gè)能夠身體力行地將文學(xué)與曲藝進(jìn)行結(jié)合,長(zhǎng)時(shí)間地關(guān)注曲藝發(fā)展,并且在新中國(guó)成立后親自參與了曲藝,尤其是主要曲種(相聲)的社會(huì)主義改造的作家。
解放初期,老舍作為知名的作家,積極投身于相聲的社會(huì)主義改造,與羅常培、呂叔湘、吳曉鈴等學(xué)者會(huì)同孫玉奎、劉德智、侯寶林等相聲演員一起組成相聲改進(jìn)小組,通過(guò)撰寫(xiě)大量作品和理論文章,不僅指導(dǎo)相聲擺脫了解放初期由于其舊有形式和內(nèi)容所造成的生存危機(jī),而且使相聲乃至曲藝這門(mén)藝術(shù)形式完成了在新社會(huì)、新形勢(shì)下的自身定位,奠定了其藝術(shù)地位。
老舍的《茶館》、《龍須溝》奠定了北京人民藝術(shù)劇院獨(dú)特的風(fēng)格,創(chuàng)立了北京人民藝術(shù)劇院演劇學(xué)派?!洱堩殰稀肥潜本┤嗣袼囆g(shù)劇院演劇學(xué)派建立的奠基之作,劇本為演出建立了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的,形象鮮明的,強(qiáng)調(diào)從生活中塑造一個(gè)鮮明形象的基礎(chǔ)。
人物趣事
催稿趣事
抗戰(zhàn)期間,北新書(shū)局出版的《青年界》,曾向作家老舍催過(guò)稿。老舍在寄稿的同時(shí),幽默地寄去了一封帶戲曲味的答催稿信:元帥發(fā)來(lái)緊急令:內(nèi)無(wú)糧草外無(wú)兵!小將提槍上了馬,《青年界》上走一程,吠!馬來(lái)!參見(jiàn)元帥。帶來(lái)多少人馬?來(lái)個(gè)字!還都是老弱殘兵!后帳休息!得令!正是:旌旗明明,殺氣滿(mǎn)山頭![9]
改稿奴才
作家樓適夷有次去看望老舍?!白罱鼘?xiě)些什么?”樓適夷問(wèn)道。滿(mǎn)族出身的老舍笑著說(shuō):“我正在當(dāng)‘奴才’,給我們的‘皇帝’潤(rùn)色稿子呢!”一陣大笑,方知老舍正接受一項(xiàng)新任務(wù)——為末代皇帝溥儀修改他的自傳《我的前半生》。
獻(xiàn)丑作詩(shī)
一次老舍家里來(lái)了許多青年人,請(qǐng)教怎樣寫(xiě)詩(shī)。老舍說(shuō):“我不會(huì)寫(xiě)詩(shī),只是瞎湊而已?!庇腥颂嶙h,請(qǐng)老舍當(dāng)場(chǎng)“瞎湊”一首。“大雨洗星海,長(zhǎng)虹萬(wàn)籟天;冰瑩成舍我,碧野林風(fēng)眠?!崩仙犭S口吟了這首別致的五言絕句。寥寥20字把8位人們熟悉并稱(chēng)道的文藝家的名字,“瞎湊”在一起,形象鮮明,意境開(kāi)闊,余味無(wú)窮。
青年們聽(tīng)了,無(wú)不贊嘆叫絕。詩(shī)中提到的大雨即孫大雨,現(xiàn)代詩(shī)人、文學(xué)翻譯家。洗星海即冼星海,人民音樂(lè)家。高長(zhǎng)虹是現(xiàn)代名人。萬(wàn)籟天是戲劇、電影工作者。冰瑩即謝冰瑩,現(xiàn)代女作家,湖南人。成舍我曾任重慶《新蜀報(bào)》總編輯。碧野是當(dāng)代作家。林風(fēng)眠是畫(huà)家。
參考資料:百度百科-春風(fēng)
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